中國(guó)民族歌劇《江姐》悲情唱段
——《五洲人民齊歡笑》音樂賞析及演唱分析

□ 潘小燕

作為中國(guó)民族歌劇的代表性音樂作品，《江姐》以中國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)《紅巖》為腳本改編創(chuàng)作而成，以“江姐”為主要人物，站在“江姐”的視角訴說(shuō)故事，推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。《五洲人民齊歡笑》作為《江姐》的最終唱段，難度大，旋律美，氛圍濃，對(duì)演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)力和演唱技巧有著較高的要求。本文以提高藝術(shù)表現(xiàn)力為目標(biāo)，對(duì)該唱段進(jìn)行音樂分析，并結(jié)合演唱實(shí)踐提出建議。

一、作品簡(jiǎn)介

（一）《江姐》作品簡(jiǎn)介

《江姐》是根據(jù)我國(guó)著名作家羅廣斌、楊益言的作品《紅巖》中關(guān)于江姐事跡的部分改編而成的中國(guó)民族歌劇作品。在整篇歌劇中，江姐身藏秘密文件，趕赴川北地區(qū)執(zhí)行絕密任務(wù)，然而徒行中聽聞了丈夫被敵軍殺害的消息，雖然悲憤異常，但始終保持著地下工作人員的理智，堅(jiān)持奔赴戰(zhàn)場(chǎng)執(zhí)行任務(wù)，最后卻因?yàn)榕淹匠鲑u被捉，英勇就義。

（二）《五洲人民齊歡笑》唱段簡(jiǎn)介

1948 年，抗戰(zhàn)勝利在即，全國(guó)解放的消息傳遍大江南北，消息自然而然傳到重慶渣滓洞這黑暗血腥的地方。敵軍分子接收到消息后，以“提前轉(zhuǎn)移”的名義殺害渣滓洞內(nèi)的革命分子，其中便有江姐。而面對(duì)祖國(guó)即將解放的大業(yè)，江姐毅然決然選擇慷慨就義。臨別之際，江姐和渣滓洞內(nèi)的其他戰(zhàn)友拿出一塊紅布，想象著五星紅旗的樣子，共同在紅布上畫下自己心中的五星紅旗，同時(shí)唱出《五洲人民齊歡笑》。

二、《五洲人民齊歡笑》音樂作品賞析

（一）文本賞析

《五洲人民齊歡笑》的歌詞文本大致按照歌劇故事走向以及歌劇氛圍，分為“上—中—下”三大部分。

“上”部分中，引子的兩句“不要”是江姐示意戰(zhàn)友不要哭泣，表現(xiàn)出江姐對(duì)革命戰(zhàn)友的安慰，以及知道自己即將就義，對(duì)戰(zhàn)友以及新中國(guó)的不舍之情。而后第二句的“青山到處埋忠骨”至第四句“胸中萬(wàn)桿紅旗飄”表現(xiàn)出江姐為了中華人民共和國(guó)的成立隱忍、顧全大局、犧牲小我、英勇無(wú)畏的奉獻(xiàn)精神和對(duì)中華人民共和國(guó)成立的向往。第五句“回首平生無(wú)憾事”至第六句“親手把新社會(huì)來(lái)建造”表達(dá)出江姐壯志未酬身先死的遺憾。

“中”部分中，第七句“到明天”至第二十四句“莫辜負(fù)人民的期望黨的教導(dǎo)”將大愛小愛描寫無(wú)疑，表現(xiàn)出江姐臨終前對(duì)中華人民共和國(guó)成立的憧憬、對(duì)戰(zhàn)友的依依惜別之情，塑造了當(dāng)下時(shí)代背景中英勇無(wú)畏、剛?cè)岵?jì)的女英雄形象。

“下”部分中，第二十五句“云水激”至第二十九句“五洲人民齊歡笑”歌詞振奮人心，表現(xiàn)出中國(guó)人民即將跨過(guò)黑暗的時(shí)代，迎來(lái)光明和美好，表現(xiàn)出江姐對(duì)新中國(guó)成立的渴望，以及對(duì)革命的堅(jiān)定信念。

（二）音樂賞析

1.曲式賞析

中國(guó)民族歌劇《江姐》中經(jīng)典唱段《五洲人民齊歡笑》采用的是經(jīng)典的三段體曲式結(jié)構(gòu)，三段體分布均勻，落音對(duì)稱，素材統(tǒng)一（見表1）。

表1 《五洲人民齊歡笑》曲式結(jié)構(gòu)分布

續(xù)表

如表1 所示，《五洲人民齊歡笑》曲式結(jié)構(gòu)采用2/4 拍、4/4 拍、散板、交換等方式。整首唱段采用bB 調(diào)為基礎(chǔ)，結(jié)合川劇、京劇、四川民歌、越劇等音樂元素，不斷轉(zhuǎn)換民族調(diào)式，展現(xiàn)女英雄“江姐”大無(wú)畏的英雄形象。

細(xì)析三段的曲式結(jié)構(gòu)可發(fā)現(xiàn)，上段中引子部分主要以急短的三十二分音符的同音拉開歌段的篇章，該部分急促的曲式分布給人一種扼住命運(yùn)的喉嚨之感，營(yíng)造出江姐即將英勇就義的緊張氣氛；而后a 段起于C 商調(diào)式，終于F 徽調(diào)式，是4/4 拍的三眼板，三連音的曲式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方法再現(xiàn)了渣滓洞中江姐的從容堅(jiān)定，而連續(xù)休止的訴說(shuō)內(nèi)容奠定了舒緩、親切、無(wú)所畏懼的感情基調(diào)，為聽眾觀者呈現(xiàn)出女英雄江姐看淡生死、鎮(zhèn)定自若、視死如歸的大無(wú)畏精神。

中段中重復(fù)句式“到明天”表達(dá)了江姐對(duì)新中國(guó)成立的憧憬之情。整段采用bB 宮調(diào)式，采用4/4拍曲式結(jié)構(gòu)，從引子2 到b3 段之前結(jié)構(gòu)稍快，音樂色彩鮮亮明艷，b4 部分速度由快轉(zhuǎn)慢，板眼分明，力度減弱，表達(dá)出母親對(duì)孩子的期許，體現(xiàn)出不舍的母子情。整首區(qū)段伴奏織體由和弦轉(zhuǎn)為旋律線條，給人一種母親對(duì)孩子訴說(shuō)期盼，無(wú)法見證孩子成長(zhǎng)的不舍之情。

下段中采用散板、2/4 拍、4/4 拍且不斷變換拍子的曲式結(jié)構(gòu)，速度由自由轉(zhuǎn)向快板，在小二度不和諧音程間奏中表現(xiàn)出敵軍的殘忍，為聽眾觀者營(yíng)造出一種緊張的氣氛，體現(xiàn)出江姐對(duì)革命勝利的希望、激動(dòng)和喜悅，以及慷慨就義的堅(jiān)定。

2.音樂素材布設(shè)

《五洲人民齊歡笑》整首唱段大量引用民歌元素，眾多句式曲調(diào)吸取四川民歌、川劇、京劇、越劇等音樂元素。《五洲人民齊歡笑》唱段借鑒了四川民歌的特點(diǎn)，整體結(jié)構(gòu)規(guī)整而均勻，節(jié)奏感強(qiáng)，能夠快速將聽者帶入環(huán)境中。同時(shí)，借鑒了川劇唱腔的特點(diǎn)，句式剛?cè)岵?jì)，曲調(diào)溫婉柔情與高亢激昂并存，音樂的豐富性得到體現(xiàn)。此處還采用京劇散板、2/4 拍、4/4 拍不斷變化的形式，音樂表現(xiàn)力不斷加強(qiáng)，音樂進(jìn)入高潮部分。

（三）形象賞析

江姐這一角色貫穿七場(chǎng)劇目，在不同的唱段中，江姐的人物形象、性格特征有所不同。在《五洲人民齊歡笑》中，江姐這一女性人物的角色形象更為突出，與男性人物形象形成鮮明的對(duì)比。此種藝術(shù)表現(xiàn)力與歌劇中人物的革命心理遙相呼應(yīng)。以引子部分中連續(xù)兩句“不要……”為例（如圖1 所示），在該樂句的前四小節(jié)中，樂句曲式以模進(jìn)的方法進(jìn)行，而后以三連音的方法開始演唱，首句直觀感覺雖是散板，但是節(jié)奏安排十分緊湊，表現(xiàn)出江姐對(duì)同在渣滓洞戰(zhàn)友的勸慰，而鏗鏘有力的吐字則表現(xiàn)出江姐堅(jiān)定的革命信念。

圖1 譜例1

以下段中的“一人倒下……齊歡笑”的譜例為例（如圖2 所示），在該樂節(jié)中，清晰的節(jié)奏、規(guī)整的節(jié)拍、豪邁的旋律不僅展現(xiàn)出江姐邁著慷慨就義的步伐，還為聽眾觀者渲染出中國(guó)共產(chǎn)黨的腳步永不停歇的氛圍。

圖2 譜例2

三、《五洲人民齊歡笑》悲情音樂特征

（一）音樂主題分析

《江姐》這部歌劇對(duì)江姐這一英雄形象刻畫的主題有三個(gè)。第一，主題歌《紅梅贊》音樂主題；第二，越劇清板的慢板主題；第三，由紅梅主題派生來(lái)的快板主題。《五洲人民齊歡笑》對(duì)三個(gè)主題做出回應(yīng)。

（二）戲曲元素應(yīng)用

中國(guó)民族歌劇與西洋歌劇在創(chuàng)作上相似，《五洲人民齊歡笑》作為中國(guó)民族歌劇《江姐》中的經(jīng)典悲情唱段，在創(chuàng)作中使用了戲曲元素“板腔體”。例如，引子部分重復(fù)的兩句“不要……不要……”中近似吟誦的散板，表達(dá)出江姐對(duì)親人、戰(zhàn)友、孩子的訣別。

四、《五洲人民齊歡笑》演唱技巧分析

（一）歌唱技巧運(yùn)用

1.戲曲聲腔的運(yùn)用

《五洲人民齊歡笑》這一唱段中大量使用潤(rùn)腔、甩腔的戲曲聲腔的手法，其中，“告別”“輕”“埋”等均使用了潤(rùn)腔的演唱方式。對(duì)于此類歌詞，演唱者應(yīng)根據(jù)戲劇聲腔的方式做到“依字行腔”，根據(jù)歌詞的聲調(diào)調(diào)整腔體，做到咬字圓潤(rùn)清晰，氣息連貫，聲線流暢，使人物形象更加立體；另外，“云水激”“卷怒潮”“報(bào)春到”等歌詞使用了甩腔的手法，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感，描繪出人物內(nèi)心情感激烈，情緒激動(dòng)，烘托出樂段的高潮部分。對(duì)于此類歌詞，演唱者要做到氣沉丹田，使用腹式發(fā)音的演唱方式，根據(jù)歌詞的音節(jié)和表達(dá)的情緒，合理調(diào)整氣息的強(qiáng)弱和連貫性，為高音提供有力的氣息支撐，為低音提供濃烈的氛圍渲染。

2.吐字歸音的規(guī)范

《五洲人民齊歡笑》唱段中有諸多歌詞吐字歸音較困難，如“甜”“窈窕”等。以“甜”為例，該字在發(fā)音時(shí)要注重舌尖與上顎彈跳有力，歸音要將字尾歸至“n”音，而部分演唱者受方言因素的影響，極易將該字歸音到“g”上，發(fā)出“tiang”的音；而在“窈窕”中，由于“窈”“窕”均為三聲聲調(diào)，部分演唱者在發(fā)音時(shí)過(guò)于注重三聲聲調(diào)，演唱較僵硬，而面對(duì)此類同為三聲的詞語(yǔ)，可將第一個(gè)字發(fā)為二聲聲調(diào)。

（二）情感表達(dá)實(shí)踐

1.惜別的戰(zhàn)友情

作為中國(guó)民族歌劇《江姐》的重要部分，《五洲人民齊歡笑》也是江姐慷慨就義的絕唱部分，整首唱段不僅總結(jié)了前六唱段的故事情節(jié)，也將《江姐》的音樂氛圍烘托到高潮。在該唱段的上段中，兩個(gè)“不要……不要……”表現(xiàn)出江姐犧牲小我，慷慨就義前對(duì)戰(zhàn)友的一一囑托和告別，即使內(nèi)心有千萬(wàn)個(gè)不舍，但是面對(duì)敵軍，也毫不猶豫邁上就義的道路；唱段中段中“我祝……紅日高照”也深情訴說(shuō)著江姐與相處多日戰(zhàn)友的深厚的革命情誼。因此，在這兩個(gè)樂節(jié)的演唱中，演唱者需要將自身代入角色，以鏗鏘有力的吐字表現(xiàn)出決然的信念，同時(shí)加以絲絲哽咽，表現(xiàn)出江姐對(duì)戰(zhàn)友、對(duì)新中國(guó)的惜別之情。

2.不舍的母子情

在《五洲人民齊歡笑》的中段“請(qǐng)代我把孩子……黨的教導(dǎo)”樂節(jié)中，江姐想到自己年紀(jì)尚小的孩子，作為母親心中有著萬(wàn)分的不舍和牽掛，于是向渣滓洞中的戰(zhàn)友深情滿懷地訴說(shuō)與囑托。因此，在該樂節(jié)的情感表達(dá)中，演唱者需要融入自己內(nèi)心的情感，使人與角色合二為一，想到與孩子即將分離，無(wú)法看著孩子長(zhǎng)大，表現(xiàn)出對(duì)革命友人的信任和對(duì)孩子的依依不舍。

《五洲人民齊歡笑》作為《江姐》的最終唱段，音樂結(jié)構(gòu)采用中西結(jié)合的方式，由于該歌劇的特殊性，對(duì)演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)力和演唱技巧有較高的要求。本文將提高該歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力為目標(biāo)，對(duì)《江姐》的最終唱段《五洲人民齊歡笑》進(jìn)行音樂分析，最后結(jié)合演唱實(shí)踐提出演唱技巧建議，望為廣大演唱者提供參考。