紀錄片的敘事策略及傳播趨勢

【摘 要】紀錄片的故事化通常是經歷了一定的手法處理之后的創作結果，而這使得這些現實人物故事也以鏡頭更為精準生動、具體突出的方式表現了出來，而這種故事化手法恰當的巧妙應用恰恰也可以成為整個故事工作取得成功不可或缺的重要關鍵所在。紀錄片向故事化的演變既呈現射出了影視新藝術的創新生命力，同時它又能激發人們的觀影欲望，在認真提煉反映真實歷史故事的同時，也能使人們更加自信，才有了真正意義上的紀錄片。

【關鍵詞】紀錄片；敘事策略；傳播趨勢

【中圖分類號】J952 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）07—035—03

紀錄片傳媒是促進當今廣播電視新媒體時代發展中的一種重要而新生的量，紀錄片雖然相比于電影故事片來說還存在著更為本質層面的主要差異，但它同樣可以通過借鑒于故事片中的某些敘述表達策略來完成并表現一些內容，在還原現實故事的前提下，通過運用其他的一些創新敘事新策略，呈現更為逼真和生動有趣的紀錄片。

當前，紀錄片故事創作也越來越多地借鑒運用了電影文學的敘事藝術策略來進行講故事，故事化的敘事已經在實踐中得到了越來越廣泛地運用，紀錄片作者要做到講好一篇故事，需要我們在掌握講故事的敘事策略與傳播趨勢上更加多下功夫。那么當前紀錄片主要有哪些敘事策略呢？

一、采用多樣類型敘事方式

無論是情節比較簡單的紀錄片，還是故事比較復雜的系列紀錄片，都有一個敘事的問題。我們在總結前人創作實踐的基礎上，提出“畫外音主敘”“畫內音主敘”和“影像敘事”的三種紀錄片敘事方式。這里的“主敘”，是指紀錄片的文字文本的主要敘事方式。

（一）畫外音主敘紀錄片

畫外音主敘紀錄片由專人進行解說事件（故事）的起因、發生、變化和發展的。在“畫外音主敘紀錄片”的紀錄片當中，畫內音的作用是對解說詞敘說事實的一種補充、證實和擴展。例如，《舌尖上的中國》就是由解說詞主導，介紹中國各地的美食及其發展和傳承。畫外音主敘式紀錄片，通常適合于對文獻類和重大歷史題材的重現。

（二）畫內音主敘紀錄片

畫內音主敘是指由事件人、知情者或是相關人敘說重現事實為主，以解說詞敘說事實為輔，介紹事件（故事）前因后果、來龍去脈及其過程的紀錄片樣式。比如《婚事》這部紀錄片講述了兩對農村青年從戀愛到結婚的故事，整個故事沒有一句畫外音，通過鏡頭以及捕捉原聲，真實地再現了兩對農村青年婚事的全過程。

（三）影像敘事紀錄片

影像是一種語言，同樣具有敘事的功能。在影像敘事紀錄片當中，例如《北方的納努克》就是沒有一句解說詞；也沒有一句畫內音，影片記錄了在寒冷的冬天，外面飄著白皚皚的雪，一家人在這片冰冷的土地上捕魚、狩獵的生活，依靠鏡頭語言記錄，更加真實。影像敘事紀錄片能夠讓人們看到更真實、更形象的將生活，更加鮮明準確。

二、采用多樣化的敘事主體

一切以敘述活動為基礎的表演活動，都離不開敘述主體。在影片中，敘述主體是由人稱所確定。按照在故事中能否出現一名具體的“講述人”，電影中的人物敘述方式主要可以分成名詞講述和非人稱講述二大類。在名詞講述中，按照講述人的差異又可逐步分成第一人稱、第三者稱，乃至多視角名詞。截然不同的敘述人稱代表著截然不同的敘事身份、敘述方式和敘事視野。

以《我和我的祖國》為例，該片中七部片段的故事敘事主體呈現出多樣化的布局。《護航》采取的是第一人稱講述方式。從片子開端，就利用字幕向觀眾們講述了故事劇情產生的時機、主角身份以及事情起因等——2015年，紀念中國抗日戰爭勝利七十周年的大閱兵前夕，八一空中表演隊飛行員呂瀟然被委任為殲負十編隊備份飛行員。電影的故事主題也因此得到了明確。但講述者并沒有站在某一位人物的角度上來講述，反而直接站在整個故事劇情之上，以全知的角度提示觀眾們整個故事劇情的來龍去脈。在本片的故事中，敘述者是一位客觀的存在者，在整個愛情故事中并不具有個人的感情色彩，只是以客觀的立場描寫了主角呂瀟然的兒時趣事、和男朋友的分手經過、在面臨護送任務時由不悅變為坦然、以及在護航中為了協助戰友們排查飛機故障甚至舍棄了參與閱兵的時機等，使觀眾們從劇情曲折中慢慢地體會到了主角的喜怒哀樂。

短片《白晝流星》則采用第三人稱講解故事。通過哈扎布的講述他爹臨死前的話，讓觀眾理解了神話故事背后和影片名稱中的深意。當沃德樂和哈扎布目睹著神舟十一號宇宙飛船返回艙的順利著陸，以及太空員平安出艙之時，哈扎布的畫外音再度傳來：“當我們看見從天上歸來的太空員，我和哥哥像變了個性，心感化成了河里的春水。我們這才知道了李叔為何要帶我們到這邊來。李叔說得對，我們和他們差不多，都是回鄉的人。”這句畫外音說明了人物的變化，也有助于讀者了解敘事的內部邏輯。

除了可以采用第一人稱和第三人稱，還可以采用非人稱的方式講述故事。比如《北京你好》短片，出租車司機張京好不容易獲得一張奧運會入場券，原本想把此券交給女兒，但當知道男孩的爸爸是建設鳥巢體育場的施工人員時，在汶川地震中死亡，為了男孩要親自看下爸爸所參與的施工，于是就把券交給了男孩。但這個故事并沒有具體的講述人出現，故事情節根據每一個線索，一步一步地展現在讀者面前。

不管采用哪種人稱進行敘事，都可以繪聲繪色的將故事講好，讓觀眾清晰明了的理解故事的發展。

三、采用多樣化的敘事手法

紀錄片本質層面上來講，它是作為一種藝術的影視藝術作品，如何在實踐中更合理的運用當代各種紀實藝術與敘事創作藝術手法，把故事講好講精彩，是評判紀錄片藝術形式能否長期持續并成功生存下去的關鍵。紀錄片電影里使用的敘事的藝術手法類型的確有很多，概括總結起來，最常見到的、運用最多的敘述手段類型主要有以下的這幾種：

（1）巧設懸念。“懸念”是指觀眾對作品中人物、情節發展的一種期待和探究，就是我們日常所說的“吊胃口”和“賣關子”，巧妙合理的設置故事懸念，也就逐步發展為紀錄片工作者能講好故事的又一大制勝法寶。設置故事懸念的巧妙方法是多種多樣，如：倒敘式設懸念、疑問性設懸念、省略式設懸念、巧合型設懸念、比較性設懸念等等，央視北京和衛視紀錄欄目的《檔案》等就是一些巧妙的運用故事懸念方法來進行講故事活動的幾個典型的范例。毋庸置疑，善于構思巧地設個懸念地講故事，可以從中收到一種事半功倍的效果。

（2）突出了矛盾與沖突。如“戲劇的本質就是沖突”中，矛盾或沖突關系是故事構成或情節設置的基礎，可以說，沒有了矛盾和沖突，故事情節就完全不可能進一步向前延伸推動，沒有了矛盾及沖突也就注定沒有故事。矛盾的沖突涉及社會的矛盾面其實很廣，人與人之間、人本身與整個自然之間、人與社會環境之間、理想社會和現實生活之間、個人生活與大時代環境之間等等矛盾的沖突面之間形成的強烈對比的反差度越大，對電影觀眾帶來的巨大吸引力效應就會明顯越牽強。在拍攝紀錄片時，我們要學會善于和嘗試地從拍攝中一些看似相對較普通、平凡的一些普通人或生活事件或故事人物本的身上，發現這種矛盾、放大這些潛在矛盾、突出那些真實矛盾，從而能有效的增強紀錄片故事作品的現實社會性。

（3）捕捉那些最真切動人的細節。細節往往都是某個特定人物動作或某個特殊事件中最細微的人或事物的體現，是最能夠反映構成了某一個人物性格、事物本質特點的最小元素。如果跟我說拍攝一個紀錄片是要拍一幢高樓，細節就是要拍的那些磚塊，如“文章貴乎真情，細節打動人心”，那些最真實動人的細節就是在整部紀錄片情節中出現的最能直接打動到我們人心的。紀錄片要想講好中國故事，在一定程度上需要我們能從中用心去觀察捕捉每個人物細節、發現每個事物細節，去用心努力的發現每一個個人物身上的故事或在每個事件細節背后中蘊含的最真實、最樸素、最為感人的故事閃光點。內容簡介紀錄片《我在故宮修文物》開頭就已經用過了這樣大量精彩的歷史特寫的鏡頭來集中展現這些文物保護修復工程的生動細節，此外，片中甚至還特地穿插出現了另外許多精彩動人溫馨的溫馨小故事，比如在短片故宮場景里有騎車、打小杏子、逗貓、抽煙喝酒等等，正是上述這些歷史生動大細節畫面和這些溫暖的小故事片段的完美成功地組合，使得它能夠更生動接地氣，這恐怕也是使它最終能夠得以迅速的走紅熒幕的一大主要原因。

在總結我國電視紀錄片所取得成就的同時，還需要發掘我國紀錄片的傳播趨勢，我國紀錄片的傳播趨勢主要有以下幾方面：

（1）文化傳播與公共服務的作用將進一步凸顯。紀錄片創作具有了較高層次的教育價值、歷史文獻價值、文化知識傳承教育價值和影視藝術的欣賞審美價值，因此拍攝高質量的專題紀錄片無疑將進一步成為推廣傳播我國中國先進文化信息的最重要的報道方式。尤其在全球化進程加快的今天，紀錄片的文化傳播與公共服務作用將進一步凸顯。一是紀錄片將會豐富電視節目的人文價值，使視聽傳媒注入學術內涵。二則是由于國際市場需求量越來越的大，紀錄片文化出口傳播形式的高度開放性、融合性，使其已經成為世界文化品牌出口傳遞的一大重要形式載體，成為了中國品牌與品牌世界對話、中國文化走向世界推廣的一個文化平臺。三是則將是使中國國家數字紀錄片工程也將會真正發展成為國家未來發展拉動教育廣電與文化經濟快速健康向前發展戰略中新的另一種的重要技術驅動創新力量。紀錄片產業于近年國內已開始是在逐漸地集中并發力，必將會迅速成為未來國家廣播與影視產業結構中一個新而重要的另一個增長點。

（2）中國紀錄片項目產業化經營趨勢未來將有更明顯。紀錄片商業化發展必然意味著要真正走向國際市場，產業化仍將持續成為未來支撐全球紀錄片事業可持續高速發展需要的一條重要運作方式，未來中國系列紀錄片項目的國際產業化運營趨勢仍將是更加明顯。一是資金產業化趨勢加強，將由單一的投資主體向多元化、市場化的投資主體轉型。紀錄片制作基金、風險投資、信托等都可能成為紀錄片創作投資的渠道。二是創作產業化趨勢加強，這主要表現為內容生產創作環節的鏈條化和專業化。三是營銷發行的市場化將形成紀錄片發行產業，營銷商、營銷渠道、營銷方式、營銷人才將自成體系。四是在紀錄片制播環節產業化的基礎上，環節之間也將形成一張日益緊密的產業網絡，從創意到市場都將統籌到一個大的產業鏈條中。

（3）中國紀錄片的國際合作將越來越多。紀錄片由于具有突出的意識形態屬性，一直以來在合作合拍上非常謹慎，但隨著市場的開放，合作合拍的呼聲越來越高。一方面，合作合拍不僅可以促進人力、技術、資源的合理配置，而且也是產業化的必然要求。另一方面，合作合拍是中國文化“走出去”的重要方式和手段。未來，中國紀錄片將會在合作合拍的多個領域進行嘗試，題材合拍、市場開發、制作投資、營銷發行等多個環節，并按照國際標準，在技術、結構、敘事方式等方面走國際化道路。

（4）大眾消費型題材紀錄片發展將逐步成為今后推動我國紀錄片市場發展建設的最重要戰略驅動力。目前，中國主要有兩大類紀錄片：一類是承載宣教功能、不以贏利為目的的紀錄片；另一類是以走市場為主要目的的消費型紀錄片。市場是產業發展的動力，未來中國紀錄片的大發展必然依靠消費型紀錄片的拉動。紀錄片從創作融資開始，便要按市場規律運作。這一類型的紀錄片將真正擎起中國紀錄片的大旗，不僅帶來產業上的繁榮，更要帶動從藝術創作、技術創新到專業人才等方面的全方位進步。

（5）受眾將成為推動中國紀錄片產業發展的關鍵因素。一個開放的市場領域，任何產品只有通過消費才能實現其使用價值。因此，消費者即用戶成為紀錄片產業的關鍵一環，“用戶為王”將會逐步扭轉目前紀錄片產業創作的角度。內容與渠道等環節將成為服務受眾的階梯，而不是最終歸宿。因此，在紀錄片產業發展的探索中，研究受眾需求必不可少，尤其是消費型紀錄片，受眾將成為紀錄片創作生產思考的第一環節。針對受眾群的細分，未來紀錄片發展也將形成更加細分的消費市場。同時，觀眾將逐步擺脫被動的紀錄片接受形態，轉向主動參與，雙向互動，觀眾也將成為紀錄片的創作者，不僅是指草根紀錄片中的百姓記錄，而且將出現大制作中的百姓觀點、百姓參與。

四、結語

隨著世界紀錄片市場走向的逐步國際化，紀錄片越來越成為各個文明國家對外展示本國自身優秀文化風貌、傳播優質文化內容價值的一項重要宣傳載體。近些年，我國文化紀錄片行業已經在海內外多種社會因素參與的大力推動支持下有了較為明顯的進步，越來越多高品質的優秀精品紀錄片受到了國際市場消費者的充分認可和密切關注，在中國未來文化產業的全方位跨文化深度傳播推進過程中，我國優秀紀錄片更需要我們不斷創新，提升紀錄片自身藝術質量和打破優秀傳統文化紀錄片傳播壁壘，實現了樹立中國文化形象和推動市場化創新發展方向的一個雙重發展目標。

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作者簡介：孫子涵，女，江西科技學院文化與傳媒學院，助教，研究方向為紀錄片創作。