成功的電視劇有“史詩”特質
2023-07-14 17:07:53闕政
新民周刊 2023年24期
闕政
第28屆上海電視節白玉蘭頒獎典禮。
6月19日至23日，第28屆上海電視節在暌違一年后如期舉行。自1986年創辦以來，上海電視節已成長為亞洲地區最重要的國際電視交流平臺之一。同時，作為中國電視劇三大獎之一的“白玉蘭”獎，每一屆也都受到海內外同行的高度關注。為期五天的電視節雖然時間不長，卻緊鑼密鼓地舉辦了多場業界交流活動，電視市場、白玉蘭論壇人頭攢動，來自世界各地的業內人士匯聚一堂，熱烈討論影視的創作與未來，在交流中碰撞出不少火花。
“爆款”電視劇都有“史詩”味
本屆電視節白玉蘭獎電視劇類別評委會主席胡智鋒率先以大師班為載體，向業界分享了自己對近年來中國電視劇“現象級”作品的觀察和思考——《山海情》《覺醒年代》《人世間》《夢華錄》《縣委大院》《狂飆》……這些“爆款”電視劇到底有何出圈秘訣？
在胡智鋒看來，能成為“現象級”的爆款作品，一定不是只具備單一屬性，而是綜合了各種復雜的特質：“從古至今，我們看到的經典作品都有一個規律，就是做史詩性的提升?！渡胶Ｇ椤贰度耸篱g》這樣的作品，都堪稱‘史詩。《山海情》的成功，是把‘扶貧奔小康的主題放在了更恒久的視野中，升級成為一部具有史詩意義的作品，在時空和格局、境界上都完成了突破?！度耸篱g》是中國老百姓的‘平民史詩，從上世紀60年代一直寫到了今天，跨度長達50多年，有著非常飽滿的歷史感。如果我們需要找一部半個世紀來最生動地體現中國老百姓愛恨情仇、悲歡離合的家庭生活、日常生活的影像，我想沒有比《人世間》更恰當、更合適的了。《縣委大院》或許算不上是史詩級作品，但它對中國社會發展的全景式呈現，同樣是‘史詩作品的調性。圍繞著環保生態和經濟發展的矛盾、民生和經濟社會發展的矛盾，是非常具有時代性的。這部劇中大概出現了一兩百個角色，把中國社會里公務員、教師、醫生、農民、工人、企業家、學生等，幾乎全覆蓋，視野非常廣闊，政治、經濟、社會等各方面的問題都有觸及，視角非常豐富。”
要成為成功的“史詩作品”，不能只靠主題提升或全景式呈現。胡智鋒認為，厲害的編劇，都是用瑣碎的細節來說話的：“比如《山海情》，圍繞著搬遷的經費，圍繞著孩子的上學、老人的贍養、每個人的就業，都是一些很世俗的很現實的事情，高滿堂、孔笙他們的厲害在于，把這些世俗瑣碎的事情，變成一個更具有情感沖擊力和感染力的內容?！薄度耸篱g》的做法也差不多，“劇組在整個東北三省到處收集當時的舊物件，大到鍋碗瓢盆，小到掛歷和舊報紙，就是為了還原半個世紀來的中國社會變遷最真實的歷史。這種歷史感喚起的，是每個人的青春記憶、童年記憶和家族的記憶，和每個中國人的愛恨情仇、悲歡離合、家族變遷都息息相關”。
《人世間》獲最佳中國電視劇獎。
近年來，現實主義創作成為“爆款”的最基本特質之一。作為現實主義創作的研究者，胡智鋒認為，無論是重大主題創作，還是歷史題材，甚至是一度被認為“懸浮”的古裝偶像題材，只要堅持現實主義精神、打破“套路”，都能打造出有溫度、有共情的代表作。
描述掃黑風暴的《狂飆》，也同樣沒走尋常路。它播映之初就被大家關注，是因為有突出的亮點，即“敢于直面尖銳的現實問題”，對京海這座城市存在的非常復雜的矛盾進行了深入的解剖。但觀眾看到后期，其實都被張頌文所飾演的高啟強給吸引住了。胡智鋒說：“平衡正反面人物的塑造是個難點，但這部劇有相當大的突破，內容呈現的尺度也不小?，F在看來，張頌文的表演，拿捏得還是很合適的。當然，關于反面人物的塑造問題，以及由此引發的結尾被認為過于倉促，也是一個需要進一步探討的課題。”
鮮活的故事，藏在泥土之間
年年被行業和網友戲稱為“神仙打架”的白玉蘭評獎，本屆共征集到兩個年度近1900部電視作品，它們來自全球五大洲的49個國家和地區，令本次評獎的競爭更為激烈。最終，《人世間》和《縣委大院》成為最大贏家，后者獲得了包括最佳中國電視劇、最佳女主角、最佳編劇（原創）在內的三個重量級獎項。
在電視節論壇上，《縣委大院》的編劇、也是此次最佳編?。ㄔ瓌摚┆劦墨@得者王小槍，也對觀眾吐露了自己的創作心聲。他說，《縣委大院》是自己從業十幾年來，寫過壓力最大、難度最高的一個劇本。最初腦子完全是一片空白?！罢麄€故事是一張白紙，第一個字始終難以落筆，怎么寫，寫多長，什么都不知道?！?/p>
“我在創作《縣委大院》的初期，做了很多的工作筆記，也寫了從業以來數量最多的人物小傳。這么做其實是因為在初始階段心里完全沒底，極其焦慮。說實話，每天都有‘這件事情很可能會干砸了的惶恐?！蓖跣屨f，“怎么辦？只能用笨辦法。很多作家用走路的方法去寫小說。編劇也同樣可以用走路的辦法去寫劇本。哪些地是泥濘的，哪些是堅硬的，哪些要攀登，哪些要跨越，得走一遍才知道路的方向在哪里。走路的過程，收集素材的過程，積攢細節的過程，塑造人物的過程，就是抵達創作終點的過程?！?/p>
為了寫這部劇本，2021年，他就從北京抵達江西省大余縣體驗生活?！皠偟浇鞯臅r候和現在的心態完全相反，就覺得時間過得太慢了。原因有很多，有北方人對南方的不適應，有新人對初來乍到的不適應，有旁觀者變為當事人的不適應，有著急融入新集體的迫切，還有一些揮之不去的孤獨。尤其是最初的半個月，終日不見陽光的連綿雨季，無從下手的工作，推不開的窗戶，打不開的門，與人、與事熟悉起來異常的緩慢，題材的陌生，靈感的匱乏，自我心態上的打擊接二連三。我盡量去融入基層干部的集體，積極主動但一度不得其法。有時候夜里睡不著，也會發出疑問：我是誰，我在哪，我在干什么？”
創作遇到困難的時候，他就想：“如果我是梅曉歌（胡歌飾）呢？他從一個輕車熟路，有著安全感和舒適區的縣城，調到了困難重重的光明縣，從市里來的第一天夜里，他躺在床上，夜不能寐的時候，他在想些什么？不熟悉的人、工作、環境，不確切的未來。我盡力去體驗著他的心態和心境。第二天，我穿起白襯衫，站到大余縣的縣委大院門口，對一切一無所知，如同林志為（張新成飾）一樣。我也盡力去體驗著他的心境。真情實感是最寶貴的。我跳進跳出，體驗著所有人的心境：書記、縣長、副書記、副縣長、鄉鎮長、村主任，也包括各類群眾，上訪的、搬遷的、受污染和待就業的……”
“換位思考，將心比心”，這兩句話是這部劇里的關鍵臺詞，也是王小槍創作道路上的一把鑰匙。“我曾經以為體驗生活只是一句口號，曾經以為深入生活的意義是形式大于內容，曾經以為想象力可以解決一切。隨著年齡的增長和寫作經歷的積累，實在是感觸良多。此時此刻，我發自內心地認為每一個劇作家都應該扎根生活，深度體驗生活和采訪。只有真正深入生活，了解人物的內心，筆尖才能寫出他們的悲歡離合，才能寫出跟觀眾共情的激勵與感動。習近平總書記強調文藝工作者必須深入生活、扎根人民。無數鮮活的故事素材都藏在生活的縫隙里，藏在泥土之間，藏在柴米油鹽的煙火氣里。劇作家自己首先應該做一把鐵鍬，把這些人物和素材挖掘出來。”
從“借船出海”到“造船出?！?/h3>
近年來，許多國產影視劇吹響了出海的號角。上海電視節的平臺也已成為重要的“出?！鼻乐?。在“聚焦海外——影視劇如何打造國際爆款”活動中，電視節邀請中國、日本、馬來西亞、法國的推介方與海外業務負責人，一同探討現今國際電視市場的需求和變化，分析國際電視市場的銷售難點及未來方向，共議影視劇爆款打造的方法和技巧。
雷佳音獲最佳男主角獎。
吳越獲最佳女主角獎。
華策集團北京事業群副總編輯賈堯重點推介了網劇《三分野》，該劇在騰訊平臺上線后熱度很高，海外表現也十分亮眼：在Rakuten Viki平臺上位列中國劇榜首；在WeTV平臺的多個國家位列熱播劇榜首；在Viu平臺位列新加坡地區榜首；還位列Astro中文劇十大排行榜第三。以英文、俄語、法語、西語、阿語同步上線海外后，受到了海外觀眾的熱捧與好評，在國際社交平臺上的片花和二次創作集錦，單條互動超過17萬次，播放量超過140萬次。
而恒星引力出品的熱播古裝劇《蒼蘭訣》，去年也進行了全球發行，在韓國、印度、泰國等國的Top榜單都有比較好的表現，算是去年的國際爆款。《蒼蘭訣》的成功證明古裝劇仍然是海外市場的最大需求，這種扎根于文化獨特性土壤的作品是難以被簡單復制的。
愛奇藝高級副總裁陳瀟在活動中分享了一些數據。數據顯示：過去五年間，全球用戶對華語劇的興趣是不斷攀升的。華語劇用戶覆蓋全球，但以亞洲地區為主，占比65.8%，歐美地區占比27.5%，在阿拉伯或者其他拉美地區占比則非常少。具體到亞洲地區，占比較大的是印度、越南和菲律賓，其次是新馬泰和日韓。
電視節市場。
在陳瀟看來，以愛奇藝為例，國產電視劇“出海”，已經經歷了兩個階段——1.0階段，是“借船出海”，借助YouTube和傳統電視頻道進行傳播，利用海外現成的平臺直接將內容傳播到世界各地?！皬?017年開始，我們累計發行了7000集以上的劇集、300多部電影、300多部綜藝節目，覆蓋了200多個國家和地區。為什么要發行？就是借船，因為對當地的情況不了解，也不知道對方的喜好是什么，就像廚子要開店，確實不知道當地人愛吃啥，那就先找當地最大的酒樓合作，把菜拿過去給他們試一試?！?/p>
到了2.0階段，是“造船出?！?，“為了更深入地和這些用戶達成穩定的互動、互相提供、互相交流的機會，希望這個平臺的能力能夠更加綜合，我們必須造自己的船。從2019年我們正式推出國際版，開始為全球用戶服務。2020年我們在新加坡建立了國際業務的總部。2021年的時候愛奇藝國際版App成為馬來西亞和泰國下載量第一的App。2022年，我們國際版App下載量累計破億”。
近年來，白玉蘭獲獎嘉賓也會被推選為“中國電視劇海外推廣大使”，比如之前獲得最佳女主角獎的閆妮——2017年，她和胡歌主演的“上海出品”電視劇《生活啟示錄》走出國門，在蒙古國播出后，創下了當地的收視新高。在本屆上海電視節“白玉蘭會客廳”中，她透露了自己在國外的經歷：她在烏蘭巴托逛了逛商場，想買點紀念品，“結果在商場也碰到了一位認識我的觀眾，雖然一開始我們語言不通，但我一看到他的眼神，看到他見到我們時的那種欣喜，我就有一種很奇妙的感覺——他鄉遇知音，真是非常難忘也非常驕傲。后來通過我們的隨行翻譯，才知道他果然也是看了《生活啟示錄》”。
對于“出海”的電視劇在很多國家受到歡迎，閆妮認為：“當年張騫打通了絲綢之路，把我們的絲綢帶到了國外”，而今天的中國，可以帶出去的東西很多，“但只有藝術，可以把我們的情感帶出去，與外國觀眾進行情感的溝通和交流。一直都說，我們要在國際上講好中國故事，傳播中國聲音，其實，只有情感這種東西，是最能融入人心的”。擔任推廣大使后，她仔細研究了“出?！钡碾娨晞。翱傮w來說，反映中國現實生活的作品，最受歡迎”。
今年上海電視節又誕生了兩位全新的中國電視劇海外推廣大使：雷佳音、趙麗穎——未來，期待通過他們，通過上海電視節平臺，更多的好劇得以彼此交流，讓情感的溝通如同玉蘭綻放，充滿馨香。
