讓美自由地落地

陳妍言

本期賽題

人們常說：距離產生美。這里的距離不僅僅指時間、空間上的，也指心理上的。人們看樹的倒影，看旁人的境遇，都好比站在陸地上遠看海霧，不受實際的切身的利害牽絆，能安閑自在地玩味美妙的景致；而看樹的正身，看自己的境遇，都好比乘海船遇著海霧，只知它妨礙呼吸，只嫌它耽誤程期，預兆危險，沒有心思去玩味它的美妙。所以，美和實際人生有一個距離，要見出事物本身的美，須把它擺在適當的距離之外去看。

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煙火綻放于彼岸則愛其形，升于近旁則惡其嘈；美無傷其利則展顏，有礙己身則蹙額——看似距離產生美，實則心境異也。空中樓閣之美大有局限，而真正裨益人生的，恰是無論遠近皆能使美落地生根的美的信仰和能力。

距離不一定產生美，但適度的距離除去對美的干擾而使其純粹化，確有助于“審”美。距離剝離了現實中具體瑣碎的腌臜和利害牽絆的復雜，使人們更易發覺美。所以詩和遠方的理想是美的，陸地上遠觀的海霧是美的。距離為意境增添含蓄綿延的情思暗示，進而刺激審美體驗。所以，可遠觀而不可褻玩的蓮是美的——距離是攜著美顏濾鏡與背景虛化功能的鏡頭，但前提是鏡頭前的觀者需是閑適的、浪漫的。

花兒本不因人的贊美或蝶的漠視而改換色彩，其存在是自由的。美的感受或許是主觀的，但美本身是可以客觀、自在的。于岸邊或海上的審美主體而言，那海霧及其可能蘊含的美的力量是無二的，導致審美差異的是人本身的心境和感受力。古有“人生若只如初見”之語，初見時我們因為不夠了解而產生距離感，又因這距離而產生神秘感，神秘面紗的濾鏡之下，所見只剩美好——距離固然助審美，然而無人可以雙腳離地度過一生。隔岸賞景終究只是一時，只賴于鏡頭美化，縱得片刻歡暢，卻終是難深刻、不雋永、不恒常。此種“美”，如無源之水，無根之木，終會枯萎凋零。

事物本體之美的發現，不僅在于距離把握的恰到好處，更重要的是讓雙腳落地，直面煙火人間。這也正是距離之于美最終發揮理想作用的基石，距離助主體看得遠、深、全，但又須回落到近、實和人本身，否則無意義。張若虛的《春江花月夜》“孤篇壓全唐”，把自身融入這美的世界之中去鑒賞，展示出魯迅口中“無盡的遠方，無數的人們，都與我有關”的大境界。最誠摯的美恰是最質樸的，在那里，美和人生未有距離，他人與我未有鴻溝，縱然于苦難中，也可以開出花朵。

光陰年輪轆轆前行，四季流轉磨洗人生。前行中，使心境展寬，眼光煥然，一目蒼生。長城之美不僅在于蜿蜒不絕，更在于一磚一石的血淚與一世安寧的功業；青春之美不僅在于成熟的反觀，更在于身處其間的人們經歷的每一份離合悲歡。時光和經歷無言作注，勸美佇留。決定對美所感知的，終歸不可淺薄地歸因于距離，而應是視角、眼量、追求的變化。

美的信仰，該是漫漫人生香氣般的存在——無時、無地、無遠、無近。讓無條件的美野蠻生長，落于你我生命最堅實的土壤，伴你我以感恩善良的目光打量世界的每一角，最終融美于己，融己為美。

（編輯：李躍）