蔣雙超：做一顆光亮不曾熄滅的星星

林楓煬 蔣雙超

2023年2月21日，第二屆“長江杯”中國現實主義原創兒童文學獲獎名單公布，深圳作家蔣雙超的長篇兒童小說《向南是大海》在名單上亮相，榮獲二等獎（一等獎空缺），就在2022年12月，蔣雙超也憑借著《發芽的星星該如何處理》一文斬獲第三屆小十月文學獎童話組佳作獎。據統計，2022年至今，他在文學創作上共斬獲了市級以上獎項12個，其中兒童文學賽事的獎項就包攬了8項，包括第三屆“童話里的世界”童話故事創作大賽成人組一等獎、2022年《東方少年》年度重點作品扶持項目童話組特等獎、第八屆陳伯吹兒童文學創作大賽成人組三等獎等。而創作成績斐然的他真正開始從事兒童文學創作，才僅僅三年時間，毋庸置疑，蔣雙超是廣東兒童文學文壇上一顆令人矚目的耀眼新星。

他曾在獲獎感言里表示：“惟愿在這個小世界里，我能一直做一顆光亮不曾熄滅的星星。”本期的對話，我們將走進作家蔣雙超的小世界，探討星星為什么會發芽？異鄉的月亮要如何安放？實力派作家又是如何養成的？

兒童文學將我從虛妄中拉出來

《少男少女》：蔣雙超老師您好，首先請您做一個簡單的自我介紹。

蔣雙超：大家好，我是蔣雙超，一個積極而散漫的人，喜歡閱讀，喜歡發呆，喜歡做飯，喜歡吃橘子、柚子和菠蘿等酸甜的水果，喜歡曬太陽，喜歡四處閑逛，喜歡在落滿樹葉的小路上聽自己腳步聲的回響，也喜歡在海邊看海浪奔涌、咆哮。嗯，我還喜歡寫東西，目前形成了條件反射，三天不寫就會焦灼不安。

《少男少女》：您曾說過，對于理工科出身的您而言，寫作純屬是偶然事件，而創作童話更是偶然中的偶然。能講講您是怎樣與兒童文學創作結緣的嗎？或者說有沒有什么特別的事件或人物促使您走上了創作的道路？

蔣雙超：最初應該是少年時期的虛榮心作祟。我是在湖南耒陽鄉下長大的，讀小學和初中時，學校會給每位學生訂閱一些課外雜志，這是除電視之外，我們能接觸外面世界的一個窗口，每次雜志發下來都讓我如獲至寶。我記得當時有個推薦學生作家的欄目，看起來十分厲害，讓我也一陣心癢難耐。讀初中時，我就開始試著投稿，但始終沒有入選，后來臨近中考，我就漸漸放棄了投稿。值得一提的是，有一次，編輯老師挑選了我文章里的一句話刊登在雜志上，還附帶上我的學校地址。結果那段時間，學校收發室里都是各地筆友寄給我的信件，當時老師還有些生氣，覺得我沒把心思放在學習上，是不務正業。

正式發表作品則是在2004年冬天，我的第一首詩發在湖南省的一家報紙上，題目叫《葉笛》，稿費是40元。我記得當時拿著匯款單去郵局的路上，整個人十分開心，有種把全世界握在手上的感覺。萬事開頭難，自從第一次見報以后，《東方少年》《中國校園文學》《青少年日記》等期刊上經常可以看到我的作品。整個大學，我都在上課和寫稿中度過，令我自豪的一件事是，大四那年的學費和生活費，都是我寫稿賺來的。那時候我寫了不少小說和故事，有一部分是以校園為背景的，但當時還沒有系統性地進行兒童文學創作。

等到大學畢業，我來到廣東深圳，做了一年老師后，又跳槽去了雜志社和報社，相繼做了編輯和文娛記者，期間寫得更多的是一些娛樂明星的采訪。直到2018年，也許是職業倦怠期到了，我選擇離職，在家做了數年自媒體，也幫朋友運營過一段時間短視頻，但總覺得這并非自己想要的生活。直到2020年夏天，一封郵件告知我入圍了冰心兒童文學新作獎。我這才想起，2018年，我把大學時期寫的一篇兒童小說投了過去，沒想到得獎了。這讓我意外且驚喜，同時也意識到，原來我還有寫兒童文學的技能啊。帶著一半新鮮一半嘗試，我選擇進入這個領域，開始主攻兒童文學。或者說，是兒童文學在彼時將我從虛妄中拉了出來，讓我本身枯燥的生活，增添了許多色彩與光亮。

《少男少女》：您之前在傳統媒體工作，也進行過自媒體創業，這些履歷為您的兒童文學創作帶來了怎樣的幫助？在具體創作中，您會比較注重哪些方面的問題？

蔣雙超：媒體行業的從業經歷讓我漲了不少見識，畢竟沒有現實基礎的寫作，無異于空中樓閣，是經不起推敲的，童話也是如此。此外，在雜志社和報社的十年，天天與文字打交道，讓我對它們也變得愈發敏感，寫稿時會盡量避免錯別字和病句。編輯工作中的大量審稿經驗，可以讓我從旁觀者角度來看待稿子的結構和內容，讓我自己寫的時候會多一些思路。當然，文字工作也帶來了負面影響，比如會讓我腦袋里多出條條框框的桎梏，很容易約束自己的思維，而寫兒童文學更需要的是腦洞大開，多一些古靈精怪的想法，所以目前我正處于逐漸遺忘又逐步構建的過渡階段。

在具體創作時，我會更注重故事本身的趣味性和可讀性。比起教育意義，我覺得好的兒童文學作品首先應該要能吸引人，讓讀者在閱讀中感受到愉悅和美好，并引發對生活的思考和啟迪，而不是一味想表達某種教育意義，那樣就失去原本的意趣了。

讓孩子們了解生死的本質

《少男少女》：您的童話《發芽的星星該如何處理》獲得第三屆小十月文學獎童話組佳作獎，能簡單介紹一下這個故事嗎？為什么想要創作這樣一個作品呢？

蔣雙超：這篇童話情節并不復雜，講述了身為“星辰陳列師”的“我”，有一天在天上結識了一位小女孩，她并沒意識到自己已經死去，反而向“我”討要已發芽的星星，還準備將它們種在云朵上……隨著日益熟悉，最終“我”幫助向往親情的小女孩跟隨流星一起返回地面。而早已決定遺忘親情的“我”，也逐漸敞開心扉，找回了往昔和親人相處的記憶。

它的靈感來自一個“壞習慣”——我沒事時會逛菜市場，每次遇到蔬菜打折，便會大袋大袋地往家里拎。身為一個重度囤積癖患者，看著滿滿當當的東西，實在很滿足。但偶爾也會很困擾，因為東西買多了，有的會被忘記，有的會直接腐爛，有的則會悄無聲息地發芽，紅薯、土豆都是這樣。紅薯發了芽好歹能吃，但土豆發了芽卻不行，畢竟發芽的土豆有毒，那該怎么辦？是不是世間萬物都會發芽，我抬頭看著夜空，想著也許可以寫個童話。那就選星星吧，這么璀璨閃亮的星星，如果發芽了會怎么樣？該給它配上一個什么樣的故事呢？

發芽意味著新生，可就像土豆一樣，有些東西一旦發芽，就象征著它失去了原本的作用。就和人一樣，死去與新生，也是息息相關的。我小的時候，村里的老人都說，人死了會變成鬼啊，會去天上，那每天都有人去世，天上會不會密密麻麻都是死去的靈魂？此外，在天上的他們，還會記得活著時候的事情嗎？會想念自己的親人嗎？那他們該怎么相見呢？就這樣，我胡思亂想著，最終寫出了《發芽的星星該如何處理》。對這篇童話，我自己也比較滿意，并不是它得獎了才這么想，而是覺得，它寫出了我所想表達的那種逝者與這個世界之間濃稠的情感。

《少男少女》：以《發芽的星星該如何處理》這篇文章為基礎，在您的創作經驗里，您認為應該如何讓兒童理解生死這個命題？

蔣雙超：我認為，死亡教育是一件十分有必要進行的事情。如果覺得會嚇到孩子，讓他們懼怕死亡，那就可以通過一些故事，以及身邊的事情，一步步讓孩子明白。我在童話《在螢火蟲變成星星以前》和兒童小說《山雀銜來了春天》等作品里屢次寫過死亡。在我看來，死亡和新生一樣，是一種自然規律，就像一棵樹春天時發芽，秋冬時落葉，發芽長出綠葉，葉子落下成為養分，來年繼續催生新芽，這本身是相輔相成的。讓孩子們了解生死的本質，尊重并理性看待生死，而不是過度保護，對他們避而不談，這有助于孩子們更好地理解自身和我們所處的世界。

《少男少女》：在您筆下，您最想向孩子們傳遞什么，或者說您的創作理念是什么？

蔣雙超：我最想傳遞的是愛與理解，不僅是對自己，也是對外面的世界，以及世界上的人與事物。愛是兒童文學作品永恒的主題，我們一生都在學習如何去愛，如何被愛，只是相比愛身邊的人，我覺得愛自己更加重要。只有打心底里愛自己，相信自己是閃閃發光的，我們才能在面對生活困境時，勇敢而充滿力量地去面對。同樣的，理解與包容也是我們從小就應該培養的品質，這也是我偏愛少數群體作為故事主角的原因。

從兒童角度來看待問題

《少男少女》：您的長篇兒童小說《向南是大海》在第二屆“長江杯”中國現實主義原創兒童文學大賽中榮獲二等獎，這部作品的靈感源自哪里？

蔣雙超：我所住的小區對面，有一個城中村。這應該是廣東特有的城市景觀，光鮮亮麗的小區房旁邊，總有那么幾個城中村，以相對低廉的房租，安放著數不清的外鄉人。就像一片種植過密的稻田一般，密密麻麻擠滿了房屋，伸出手，便能摸到對面人家的窗戶。每年暑假，都會有很多孩子從五湖四海趕來，在城中村與他們的父母相聚，有些孩子還會從此留下來，成為深圳數千萬人口中的一分子。看著他們或是興奮，或是緊張不安的目光，我總在猜想，他們將會與許久未見的父母發生什么故事，又將與這座城市發生什么故事。

說起來，我很幸運，童年時代并沒有與父母分開，成為一名留守兒童。作為一名城市新移民，我來到深圳已經十四年了，偶爾想起童年和少年時代在鄉下的那些日子，甚至會有種恍如隔世的錯覺。它們雖然還在閃光，卻如同天上的星辰一般，只可遙望，卻無法再觸摸。一個人，從自己長大的地方，到另一個完全陌生的地方，需要花費多長時間才能融入？當他們看著異鄉的月亮時，又該如何安放之前那一片記憶的森林？尤其是當這樣的事情發生在一名十幾歲的孩子身上時，那種情感與現實的觸碰，想必會呈現出更加洶涌的狀態。

為此，我花了好幾個月準備素材和提綱，最終又創作了兩個多月，在2022年初，《向南是大海》正式誕生。

《少男少女》：在“抒寫新時代兒童新生活”這個創作命題中，立足廣東這片文學沃土，您有怎樣的考量？

蔣雙超：廣東這片熱土，我覺得與“新時代兒童新生活”這個命題十分契合，這里是改革開放的前沿地，這里曾誕生過千千萬萬的打工人，無數父母帶著自己的孩子背井離鄉到此工作，巨大的生活差異以及強烈的文化沖突，都能夠碰撞出許多精彩的故事。就我而言，能夠寫出這些身處異鄉的孩子們在成長中的困惑與希冀，寫出他們父母在打拼時的辛酸與榮光，這本身就是一件很值得花大心思的事情。

《少男少女》：您覺得兒童文學創作帶給您最珍貴的東西是什么？接下來您有什么具體的創作計劃？

蔣雙超：應該是簡單和純粹吧，會讓我在生活中遇到事情的時候，不自覺地從兒童角度來看待問題，這樣整個人會輕松許多，也更容易感到快樂和滿足。

接下來我會繼續為一些期刊進行短篇童話和小說的寫作，同時準備參加一些征文賽事，今年計劃要各寫一部長篇童話和長篇兒童小說，希望能夠完成。同時，《向南是大海》這部兒童小說即將出版，估計到時會比較忙碌，得加足馬力投入創作了。

《少男少女》：請分享一下您喜歡的作家，以及最近在讀的書。如果讓您列一份書單給《少男少女》的讀者朋友和年輕的文學愛好者們，您覺得哪些書是值得推薦的呢？

蔣雙超：國內作家喜歡的是魯迅和余華，他們的作品大家肯定十分熟悉。國外的喜歡胡安·魯爾福，他的文字太美妙了，瑰麗而魔幻，很容易讓人陷進去。最近在讀李娟的《遙遠的向日葵地》，以及龍向梅的《從前有一個故事》。私以為，一些網文寫得也是頗有深度與思想的，可以有篩選地進行瀏覽。當然，前提是要有自制力，不要影響學習。

至于適合年輕人和學生們讀的書，我感覺挺多的，而且種類比較雜，《朝花夕拾》《小王子》《綠山墻的安妮》《追風箏的人》《城南舊事》《我與地壇》《呼蘭河傳》《海底兩萬里》《窗邊的小豆豆》《山羊不吃天堂草》《我寂寞的時候，別人不知道》《尋找魚王》《冬牧場》《一個人的好天氣》《湯湯奇幻童年故事本》……簡直太多了，說上好久都說不完。

作家簡介

蔣雙超，湖南耒陽人，現居深圳。入選第二批廣東青年文學粵軍創作扶持計劃。2004年開始發表作品，詩歌、小說等見于《詩刊》《詩選刊》《青年作家》《特區文學》《香港文學》《星星》《綠風》等報刊。2020年起主攻兒童文學創作，作品見于《十月少年文學》《中國校園文學》《少男少女》《少年文藝》《少年博覽》《東方少年》《小溪流》《中學生》《少年月刊》等報刊。曾獲2019年冰心兒童文學新作獎、第三屆小十月文學獎、第二屆“長江杯”中國現實主義原創兒童文學大賽二等獎、第48屆香港青年文學獎、2022《東方少年》年度重點作品扶持項目特等獎、第三屆江蘇省“童話里的世界”征文一等獎等獎項。