鄉村振興主題小說中扶貧敘事的多元話語呈現

【摘要】以鄉村振興內容為主的小說《鄉村第一書記》呈現出了多元的話語模式。本文依據話語分析理論，在主流話語、精英話語、大眾話語三個方面，對作品進行具體的文本分析。從國家政治的宏大話語，到下鄉干部的真實言說，再到平民百姓、貧困家庭的立體呈現，層層遞進，深入探究鄉村振興主題文學作品中扶貧敘事在典型人物、事件所代表的象征意義，總結中國扶貧故事與扶貧經驗在文學中的多彩呈現，進而揭示寫好中國扶貧故事對以后國家的鄉村振興戰略，以及對世界扶貧事業帶來的重要影響。

【關鍵詞】鄉村振興；話語建構；主流話語；精英話語；大眾話語

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）24-0033-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.24.010

基金項目：本文系湖南省研究生科研創新項目“新世紀扶貧敘事的話語建構研究”（項目編號：CX20211169）的階段性成果。

中華人民共和國成立以來，幾十年來扶貧政策和扶貧工作的變化體現了中國共產黨反貧困事業的進步，也使得中國鄉村振興事業更具有整個人類歷史層面上的意義和世界性的價值。文學是現實生活的一面鏡子，黨的十八大以來，中國脫貧攻堅的力度、規模和影響前所未有，以鄉村振興中的扶貧故事為主題的佳作也隨之涌現，《扶貧志》《高腔》《鄉村第一書記》《山海情》等文藝作品百花齊放，已然形成一股不可忽視的文學潮流。如今的中國已經徹底擺脫建國初期整體貧困的狀態，在脫貧攻堅戰略的勝利成果不斷地向全球脫貧減貧事業提供經驗和幫助的同時，我們也要重視文學作品如何通過話語建構向世界傳達出更好的中國聲音。

學術界從話語建構的角度分析以鄉村振興主題中的扶貧敘事為主的文藝作品主要集中于影視劇、新聞報道和報告文學當中，忽視了一大批優秀的小說作品。忽培元所著的《鄉村第一書記》以精準扶貧為起點，圍繞鄉村振興戰略和生態環境保護展開，講述了第一書記白朗下鄉，既致力扶貧又不忘扶志與扶智，在村兩委的幫助下帶領村民克服困難，保衛綠水青山，建設社會主義新農村的故事。本文以話語分析理論為切入點，從主流話語的藝術表達、精英話語的真實言說、大眾話語的立體呈現三個方面，對《鄉村第一書記》中的多元話語呈現進行更深層次的分析和解讀，以期為特殊時期展示國家偉大進程帶來巨大的文化價值。

一、主流話語的藝術表達

大多數與扶貧相關的藝術作品都具有鮮明的政治性，它們以廣大的農村為敘事空間，以黨員干部和村民為主要人物，以鄉村振興和幫助鄉村脫貧致富為最終目標。《鄉村第一書記》歷時三年完成，出版于脫貧攻堅戰的決勝時期，在這樣特殊的時代背景下，作者以強烈的使命感和責任感，下沉貧困鄉村，記錄大量的采訪筆記，艱難漫長又充滿激情的用文字記錄新時代，謳歌奮斗在扶貧一線的黨員干部和群眾，呈現了屬于這個時代獨特的主流話語。

（一）精準扶貧的難度再現

新世紀的扶貧作品常用“復刻式”的寫作手法真實還原落后鄉村的貧困景象，將整個下鄉扶貧干部所面臨的巨大困難和矛盾沖突赤裸直白地呈現在讀者面前。第一書記白朗工作的上牛灣村是中國落后鄉村的典型代表，村里大多是20世紀六七十年代建造的灰瓦房，連白朗下鄉后住的“貴賓客房”也是由一座年久失修的老飼養院改造的。唯一美麗的牛尾河溝也因為常年的砍伐變成了人跡罕至、沙塵四起的野坡荒溝，風塵還給村民們帶來了紅眼病的危害。中心小學也被泄洪淹沒，無人修建。作者在小說開篇就用大量的筆墨描寫了上牛灣村環境的惡劣，經濟的落后和交通的閉塞，把國家和人民在脫貧攻堅戰中面臨的困難和挑戰全方位、不留余地地展現在讀者面前，既可以加深人們對我國貧困情況的認識，又可以和脫貧之后的下牛灣村形成強烈、鮮明的對比，側面突出下鄉書記在扶貧事業中所要克服的困難和付出的巨大。

然而苦難來源并不是單方面的，上牛灣村從興起到落后更多的是由復雜的人為因素導致的，書中大膽刻畫了新舊黨員干部在脫貧致富工作上的差異。上牛灣村的新領導姜耀祖貪得無厭，不得民心。在白朗剛進村時，就指使自己人給他一個下馬威，在退伍軍人劉秦嶺組織村民治理牛尾河溝時，他同金鑫集團簽訂開發合同。而姜耀祖的父親姜建國卻是典型的老派干部形象，他經驗豐富，智慧精明，處理農民之間小矛盾也是得心應手。但是他也過于墨守成規，工作近四十年卻不見成效。作者巧妙地將姜建國和姜耀祖設為父子關系，二者的行事作風表面上看起來大相徑庭，但暗含作者從主流話語視野的詳細描繪，二人形象更加突出以白朗為干部們先進性、純潔性工作態度對脫貧事業的重大影響。扶貧作品通過第一書記的角度將下鄉扶貧所面臨的困難不加掩飾的全方位展現，更加凸顯了精準扶貧的任重道遠，以及國家堅決打贏這場脫貧攻堅戰的決心。

（二）脫貧工作的藝術表達

想要致富，必須先要擺脫思想意識和文化知識上的貧困，扶貧的關鍵在扶志，扶志的成功在于自勝。國家精英話語注重把人民群眾對美好生活的向往轉化成脫貧攻堅的強大動能，將扶貧和扶志、扶智相結合，積極引導困難群眾依靠自己的勤勞雙手和頑強意志擺脫貧困、改變命運。《鄉村第一書記》以十多年前村支書搞綠化恢復生態的成果為反例，證明扶志的重要性。白朗在村里考察時深刻地意識到了做工作一定要把政策目標和群眾的積極性結合起來，把群眾干變為群眾自己要干。他謝絕了民營企業家的“輸血式”扶貧，反而建議政府專項投資，為村里打四口深井，改變村民長期飲用不潔客水的歷史。利用綠色生態環境，建立良性循環的綠色生態沼氣池，實際上給每家每年增加了千元以上的收入，一年就可以收回全部投資。如此一本萬利的事情，自然而然變成了農民的自覺行動。

從作者建構的精英話語上縱觀全文可以發現，上牛灣村的扶貧工作呈現模式化敘事：先描繪鄉村各部分窮困的現狀——再概述以前失敗的工作方式——白朗吸取教訓后成功的扶貧工作。如此寫作雖然會有許多重復甚至無趣之處，但和如今堅持改革創新，堅持可持續投資，堅持以發展為導向的扶貧工作理念是密不可分的。上牛灣村是如何發展循環經濟，進行基礎設施改善，恢復德育和教育發展，扭轉村莊“空心化”等問題雖然是脫貧工作的重中之重，但小說創作更加集中于主流話語視角下精準扶貧的巨大任務、扶貧干部的思想變化、扶貧方法的創新突破，對具體實施過程中面臨的問題描述甚少，重始末而輕過程，呈現出扶貧敘事中特有的主流話語敘事模式。

二、精英話語的真實言說

（一）第一書記的文化書寫

基層的黨員干部是脫貧攻堅戰的主力軍、先鋒隊，在各類扶貧作品中，精英話語的主體主要集中于基層黨員干部尤其是外來扶貧干部這一群體。作家忽培元長期深入農村生活，幾十年來堅持走訪全國各地大量的貧困村戶，積累素材，找尋靈感，白朗這一形象是作者將多年以來對鄉村問題的發現與思考和眾多優秀人物形象匯集呈現的藝術典型。

白朗的父親有情義也有膽識。他從小跟隨父親下鄉便自然對農村十分親切，也擁有堅定的社會主義理想和信念。白朗的扶貧工作也充滿戲劇化描寫，他面對村民鬧事覺得自己像《智取威虎山》的楊子榮一樣沉著冷靜。他沒有被書面報道中殘疾軍人姜戰斗的故事所打動，而是被滿頭銀發的牛蘭花汗流滿面地為姜戰斗擦洗身體的認真神情深深震撼：“人生真正是一座舞臺，有臺前也有幕后。不沉到生活的深處，你看不到人生的背面。其實生活的甜蜜，正在于飽嘗了辛苦與憂愁之后。來到鄉村以后，真正融入每一個家庭，才逐漸懂得了這個原本淺顯的道理。” ①他被姜耀祖騙上“紅船”之時才真正意識到以劉副縣長為中心的利益集團正在浮出水面，姜耀祖已經不可挽回，他頓時感到渾身發冷，強烈的孤單感撲面而來。駐村工作也并非完全孤軍奮戰，第一書記們的“微信扶貧日記”也是作者從精英話語層面對脫貧工作的另一種藝術表達。作者把白朗每次的日記內容都放在章節的最后敘述，每一天無論忙到多晚，第一書記們都要在群里總結工作，分享困難與經驗。“扶貧日記”從上牛灣村白朗書記視角出發，卻可以讓讀者從一點一滴的工作總結中看見思想與社會的大變化。

“80后”“90后”青年干部成了近年來扶貧路上的主力軍，他們充滿工作激情，更富有責任心，愿意了解基層，工作中不斷反思，在實踐鍛煉中快速成長。在精準扶貧與鄉村振興的宏大主題下，文學作品多集中于數量最多最不起眼的鄉村第一書記為敘述第一視角，在將其形象、事跡進行文化書寫的同時，對人物外貌形象沒有太多描寫，也沒有過多的個人情感鋪敘，對于幫助村民脫貧致富的具體過程更是一筆帶過。《鄉村第一書記》中作者主要運用心理描寫的手法，重點敘述受過良好教育正待事實磨煉的年輕書記們在扶貧工作中思想的變化與進步，在解決貧困問題的現實工作中更強調年輕駐村書記們積極進取、改革創新、甘于奉獻的強大精神力量，給鄉村振興的致富之路增加了許多理性的思考和人類的溫情。無論是黃文秀、吳應譜還是書中的王莉，對于這些用實際行動在扶貧路上踐行新時代青年擔當的“白朗”們，我們應該看到蘊藏在其背后關于貧困地區農村黨建、精準扶貧、鄉村振興中問題成堆，積重難返的思考，也應該感受到新時代年輕人為祖國建設帶來的強大能量。

（二）黨員干部的真實言說

《鄉村第一書記》之中還對其他黨員的真實話語進行了別樣描繪。第一類以縣駐村干部老趙為代表，此類形象不再是單一的光輝完美，反而更加立體，充滿人文關懷。駐村干部老趙踏實和氣，但因妻子患病時常缺勤，沒時間也沒足夠的能力解決村里問題，卻在白朗下鄉之后重新被喚起了心中的激情，在無休無止的填表工作中突發心臟病。老趙代表了扶貧工作中等待覺醒的黨員形象，他們有建設鄉村的能力和精神，但現實的諸多問題讓他們困在原地無法前進，他們缺少動力，找不到工作方向，一旦得到正確領導，也是鄉村振興事業中的一把好手。

第二類以李副縣長為首，作者在小說中無情揭穿扶貧工作中的關系網。姜耀祖挪用特困戶的救濟金。李副縣長對待上訪群眾態度冷漠，只圖及時行樂，常常把自己喝得格外愚昧粗野。作者在建構精英話語時占據了大量篇幅描繪這些社會中的真實寫照，將他們的心理活動娓娓道來，說明在大力開展經濟建設，為人民謀福祉的過程中，內部建設也需要直面這些現實存在，并給出真實的反映，如此才能更好地敲響警鐘。

三、大眾話語的立體呈現

在落后鄉村這個獨特的想象空間中，扶貧作品的敘事視角也以深扎泥土的平民為主，并將人與環境緊緊相連。他們是脫貧攻堅的主體，也是這個宏大任務最終的歸宿。扶貧敘事將平民百姓與新的社會現實相結合，在窮困苦難的農村語境中共同完成話語建構。

（一）貧困家庭的生存認知

農村“空城化”一直是鄉村振興中至關重要的一環，如今貧困鄉村面臨的最大的社會現實就是大量勞動力的流失，青壯年勞動人口是鄉村能否脫離貧困，快速發展的主要動力，如何吸引青壯年回鄉建設新鄉村，解決特困戶就業都是精準扶貧路上的關鍵問題。上牛灣村全村五百八十九口人，有六十七戶貧困戶，還有十多戶特困戶連穿衣吃飯都成問題，青壯勞力幾乎都在外打工。沒有人，就沒有辦法開展村里的工作，鄉村振興也無法進行。

牛蘭花原是先進知青下鄉插隊到上牛灣村，如今是村里的支部委員，婦女主任，年近花甲，但身體強壯。在家人相繼去世后非但沒有離開，反倒照顧起小叔子姜戰斗。姜戰斗在對越自衛反擊戰中受傷，一個內心堅強且樂觀的人被病痛折磨瘦得皮包骨，精神創傷遠遠超過了肉體殘缺。還有特困戶姜巧玲家，爸爸外出打工出了意外，她媽急得患病，兩個弟弟和家務活的重擔全部壓在她的肩頭。家里只有三間破瓦房，連燒火都得靠自己到山上去撿樹枝，國家發的救濟金是家里唯一的經濟來源，還常常被姜耀祖扣下。

他們是中國廣大底層貧苦人民中不起眼的存在，但是他們面臨的困境卻是每一位第一書記進行扶貧工作的重中之重。對于貧困家庭生存狀態的描寫是對讀者難以想象的現實生活的真實書寫，相對于特困家庭如何脫離貧困并不是作者寫作的重點，對造成人民貧困的原因和底層大眾在貧困中的掙扎才是作品的重中之重。作者著力強調民眾在貧困生活中不屈的斗爭，凸顯了中國人民強大的生存意志和永不放棄的斗志。貧困鄉村的振興事業不再是口頭上的空話，是急需解決的每個脫貧問題，給第一書記帶來的不光是工作上的重任，更多的是從精英視角無法體會到的心靈震撼與沖擊。

（二）平民百姓的立體呈現

《鄉村第一書記》打破了一些扶貧敘事中對農村人民的刻板書寫，也把更多的目光聚焦在那些平凡而偉大的百姓身上。以劉秦嶺為代表的復員軍人們和以江翠花為代表的改過自新的人民形象就是作者呈現的另一個話語層面。退伍軍人們不忍看到家鄉的封閉落后，積極響應精準扶貧的偉大號召，自發地和村民們一起承包荒山荒溝，恢復鄉村自然生態，發展綠色經濟。劉秦嶺善良也有些魯莽，在上牛灣村多種勢力糾纏不清之時，他敢于站出來揭露真相；在得知姜耀祖大肆款待劉副縣長后，他立馬聯系吳記者曝光其行徑；當得知金鑫集團在牛尾灣的項目擅自開工時，他感到再也無法阻撓。退伍軍人是正義與勇猛的代表，劉秦嶺一行審時度勢，明白振興家鄉是如今農村發展的大勢所趨，也明白自然環境在經濟發展中的重要地位。他們頭腦清晰，意志堅定，是村民自覺進行鄉村建設中堅實可靠的力量。

江翠花本是姜耀祖找來專門接待領導的，然而江翠花沒有沖昏頭腦，反而拯救白朗于危難之中。她本就是一個有堅定信仰的女子，在迫于生活壓力的無奈選擇下，讓她徹底認清了姜耀祖一行人的嘴臉，再也無法麻痹自己，開始偷偷給村領導報信。一個出身貧寒的弱女子，孤身一人謹慎地閱讀著人世間，捍衛著自己的尊嚴，辨別著靈魂的真偽，“可見高貴與卑賤，的確不在于貧富與地位高低，而在于人格。” ②她無法決定自己的出身，正如大多數人民無法預測和掌控自己的命運一般，但是他們都有自己可以選擇如何生活的權力。我們在《鄉村第一書記》大眾話語的建構中可以看到這些人在生活中的勇敢斗爭，艱難前行，江翠花用自己的堅決抵制來捍衛女人的人格尊嚴。

四、結語

以《鄉村第一書記》為代表的新時代扶貧敘事作品記錄了許多現代性社會變革與傳統因循守舊觀念，精英干部與平民百姓之間的話語碰撞。在主流話語、精英話語、大眾話語的多元話語框架下，作者緊緊跟隨國家政策的要求和落實，關注社會環境的變遷，重視黨員干部的力量，重塑人民精神的自強。

布爾迪厄的建筑主義結構觀認為，個體具體話語首先要遵循社會活動的規約，然后才根據自己在社會的位置不斷建構對世界的理解，進行個性化生產，反過來對社會結構產生能動的反作用。新世紀扶貧敘事將樸素又不失浪漫的中國扶貧故事展現在世界面前，讓大眾看到主流話語對鄉村現實生活的關照，看到鄉村振興的光明前景，看到精英話語對不懈奮斗的黨員干部精神成長的強調，看到大眾話語對底層人民從掙扎奮斗走向富裕的演繹。扶貧敘事中多元話語的個性化呈現生動詮釋了脫貧攻堅戰略的精神動力和現實意義，展現了新時代發展的主旋律，為我國鄉村振興戰略的開展提供了工作經驗和心靈洗禮，也為全球消貧減貧事業的文學創作提供中國經驗和創作范例。

注釋：

①忽培元：《鄉村第一書記》，中國言實出版社2021年版，第128頁。

②忽培元：《鄉村第一書記》，中國言實出版社2021年版，第204頁。

參考文獻：

[1]忽培元.鄉村第一書記[M].北京：中國言實出版社，2021.

[2]施旭.文化話語研究——探索中國理論、方法與問題[M].北京：北京大學出版社，2010.

[3]魏佳.平民視角·國家敘事·國際表達——從《山海情》談中國扶貧題材電視劇的話語框架建構[J].傳媒觀察，2021，（06）：29-35.

[4]范劍鳴.“是燃燒的燈，而非溫順的鏡子”——扶貧題材文藝答卷的美學審視[J].創作評譚，2021，（03）：51-56.

[5]李朝全.脫貧攻堅主題文學：國家大事的時代表達[J].中國文藝評論，2020，（09）：20-30.

[6]范玉剛.脫貧攻堅 文化不可缺位[J].理論視野，2018，（08）：36-41.

[7]劉銘.紀錄片《人間世》的話語建構研究[D].湖南師范大學，2020.

[8]張院萍.忽培元：寫給鄉村第一書記的深情贊歌——訪國務院參事忽培元[J].中國畜牧業，2019，（15）：30-32.

[9]汪政.忽培元長篇小說《鄉村第一書記》：真實的力量[N].文藝報，2019-04-12（002）.

[10]張陵.努力塑造新一代共產黨人的時代形象[N].文藝報，2019-02-01（005）.

作者簡介：

王婧雯，女，河南平頂山人，湖南工商大學數字傳媒與人文學院在讀碩士研究生，中國現當代文學專業。