基于漢字認知模型的裝飾字體識別設計策略研究

何磊 朱琪穎 王小芳

摘要：為解決一部分經過設計的裝飾字體中可能出現的難以識別或無法識別的問題。方法：本文通過使用認知模型對漢字認知過程進行解構的方法，深入探討字體設計的表現形式對識別性產生破壞的底層邏輯。歸納出了一套可供字體設計師參考的，如何在提高字體表現力的同時兼顧字體識別性的方法論。將“識別性”這樣一個從認知主體視角出發的感性認知轉化為對認知客體（字體本身）的規范性要求。

關鍵詞：漢字識別 漢字認知模型 創意字體 裝飾字體 字體設計

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A文章編號：1003-0069（2023）12-0116-04

一、裝飾字體與漢字的識別設計

（一）裝飾字體的基本概念

漢字作為中華民族文化傳承的載體，在現代的平面設計活動中占據著十分重要的地位，各種各樣的漢字設計充斥著每一個中國人的生存環境。在現代的社會環境中，漢字的功能早已不再是單純的信息符號，而是轉變為商業、文化、美學等多種意識形態的載體。

在漢字設計的領域中，諸如標志字體這類將一組漢字作為圖形使用的設計類型統稱為裝飾字體，其首要的特征即漢字所承載的美學和內涵屬性要更加豐富。通過對漢字形式的創新，讓漢字在發揮符號價值的同時，能夠向對象傳達更深層次的文化內涵。

（二）裝飾字體的識別設計問題

作為圖形使用的裝飾字體，其所涉及的漢字數量往往較少，因此在表現上可以更加自由和細致。出于對藝術性的追求，很多設計師在實際的設計中，都會通過改變漢字固有結構的方式來提高漢字的表現力。通過這種方式一方面可以很好地彌補漢字作為圖形元素的結構缺陷，另一方面，可以打破觀察者對于常見漢字的熟悉感，將漢字與審美主體拉開距離，創造陌生感以激發審美體驗。

而這種針對結構的設計行為顯然會帶來一個問題，即降低了漢字本身的識別性，可能會使漢字變得難以被觀察者識別。這對于作為傳播介質的裝飾字體而言是一個十分致命的問題。因為裝飾字體所承載的功能是多方面的，字體本身語義的缺失會極大影響傳播的效率和有效性，容易讓觀察者陷入困惑而對產品或背后的組織本身產生不信賴感。餐飲品牌“甘其食”的標志字體變便很好地說明了這種問題帶來的影響，如圖1。

同時，這種改變所帶來的影響也是十分不穩定的，并不是簡單的與設計的尺度相關，很多沒有進行過多改動的設計可能在直觀上識別性很差，同時也會有部分經過大幅改動的字體也依然能保持良好的識別性。這一方面是由于漢字和設計任務本身的復雜性，另一方面也是因為設計師與用戶，用戶與用戶之間都存在著對于識別性感知的個體差異。因此只有從認知學的角度解析漢字的認知過程，討論設計行為破壞認知結構的內部機理。才能為如何提升“漢字的識別性”這一感官屬性建立統一的客觀標準，為設計師的工作提供理論依據。

二、漢字的認知加工模型

（一）漢字認知的基本原理

裝飾字體本質上從屬于漢字的范圍之中，對其語義的解碼也必然要按照漢字的方式進行。因此要解析裝飾字體的認知過程，我們首先要了解認知漢字的基本原理。漢字作為信息傳遞的載體，其本質是一種承載語言信息的特殊編碼。現有的研究表明，漢字的筆畫類型，筆畫的空間關系，部件類型，部件的空間關系等諸多屬性共同構成了漢字的基本編碼元素，對于漢字的認知是通過解碼基本元素實現的[1]。而這一解碼過程的實現則主要依靠兩種方式，即數據驅動加工與概念驅動加工。前者指代對于外部輸入信息（如漢字的字形特征）的加工，后者則指代對于人腦中所存儲信息（如對字形的記憶）的加工[2]。

（二）漢字的認知加工模型

認知的基本原理告訴我們，漢字的認知是獲取信息，調取知識，加工信息的過程。而要具體的分析裝飾字體中識別性的破壞到底發生在認知過程中的那些階段，還需要進一步通過認知模型來解析漢字認知過程的內部結構，解析兩種加工方式在認知過程中的交互邏輯。

關于漢字的認知模型在心理學領域有十分豐富的研究成果，很多學者都曾根據實證經驗提出過漢字的認知模型，但不同的模型之間目前還存在一定的分歧。筆者在對各種現有模型進行解讀的過程中，發現管益杰[3]等提出的關鍵特征驗證模型可以很好地解釋一些字體設計中的識別性問題。因此，在本文中筆者結合了漢字認知的一些研究成果以及在漢字設計中的相關經驗。對漢字的關鍵特征驗證模型進行了完善，對原模型中一些較為模糊的表述進行了補充，用以描述對于裝飾字體的認知過程。

首先，在漢字認知的前期階段，大腦需要首先提取漢字的一級特征來對漢字形成一個初步印象[3]。根據認知的經濟性原則，這一階段被傳遞的信息往往是漢字中最突出，最能區分漢字的那一部分信息。

因此這一階段對于輪廓等整體特征的感知會占主導地位，同時大腦會調用關于字形的經驗知識對漢字的內容進行猜測，形成一個包含所有可能結果的心理詞典。在這之后，大腦會結合文本所提供的語境信息嘗試解碼文本的語義，因為大部分漢字在結構上差異巨大，有一部分漢字僅依靠初步印象就可以完成識別過程。

在第一階段結束后，還會有一部分漢字無法依靠前期的初步印象完成識別，這時就需要對漢字中的局部特征進行解碼，通過對局部特征的知覺來對前期建立的心理詞典進行驗證，繼而完成識別過程。如漢字“枝”和漢字“技”，如果前期沒有獲得來自語境信息的線索，而二者在整體上又較為相似，那么在后期階段就需要通過認知偏旁來確認識別的結果。

至此，本文所提出的漢字認知模型可大致歸納為圖2所示的流程。即漢字的認知從順序上分為前期與后期兩個階段，在認知的前期階段，出于對效率的要求，漢字的輪廓，漢字中的突出特征等能夠為快速認知漢字提供線索的信息會被優先傳遞。而由于前期認知相對籠統的方式可能會導致無法識別一些由部件或筆畫所構成的微小差異，因此，在認知的后期階段就需要通過傳遞一些必要的局部信息來完成識別。同時，由文本語義所傳達的語境信息能夠提供獨立于漢字字形信息之外的經驗線索。在整個認知過程中輔助文本的識別。

三、裝飾字體的識別設計策略

（一）整體知覺的識別設計策略

根據前文所提出的認知模型，認知過程前期階段的主要目的是建立漢字的初步印象并對漢字的內容進行猜測。由于知覺的整體優先原則，這一階段對于整體輪廓的感知會占據主要部分。因此要保證認知的前期過程有效進行，首先就要保證整體知覺所傳遞的信息是正確且有效的。

1.整體知覺的信息構成

不同于傳統上以閱讀為目的的印刷字體，對于裝飾字體而言，設計的藝術化手法一般或多或少都會對漢字的整體特征造成影響，因此我們首先需要解析整體知覺信息有那些構成部分，以判斷那些部分的信息是識別所必要的，進而通過優化設計手法，在設計中有選擇地保留這部分必要信息。

漢字的本質是由線條所構成的圖形符號。認知經驗告訴我們，對于圖形的認知是從輪廓到細節的過程，對于漢字的加工也不例外，這代表了對于漢字的整體知覺首先就是對于輪廓的感知。另外，漢字作為信息符號有著獨特的構造邏輯，這其中最重要的部分即多數漢字是由多個部件所構成的合體字，漢字的構造方式構成了漢字圖形屬性的一個重要維度，人腦對于構成方式的經驗決定了在認知時存在著對漢字字面構成的感知。這兩部分特征信息共同構成了漢字認知的整體知覺。即在整體特征的信息感知中，包括了漢字輪廓的構造信息以及漢字的字面信息兩部分。圖3以“漢字”二字為例說明了這兩種知覺的存在方式。圖3b：漢字的輪廓特征，圖3c：漢字的字面構造特征。

2.漢字輪廓信息的識別設計策略

（1）輪廓中的信息偏向性與筆畫的省略原則

由于漢字的輪廓特征在傳達中的優先性，為了提高通過輪廓快速判斷漢字的可行性以提高閱讀效率。一方面漢字在其演化的過程中會自然而然地不斷加強不同漢字之間的輪廓差異；另一方面，漢語使用者也會對漢字的輪廓形成更深的印象。這兩種現象導致了構成漢字輪廓的筆畫在認知中會起到更重要的作用，即傳遞了更多更有效的認知線索。有不少學者都曾研究過省略漢字中某些筆畫對于識別的影響，結果都表明，最大程度上保留漢字的輪廓筆畫的省略方式對于識別的影響程度最小[5]，這一現象很好地證明了漢字中的信息更加傾向于集中在輪廓中。相對的，漢字內部結構中的一些筆畫所蘊含的信息量就比較少，對于漢字整體上的認知影響較小。

在一些裝飾字體的設計案例中，我們經常能夠發現許多由于漢字本身結構復雜性所導致的圖形設計上的問題。例如有一部分漢字的筆畫繁多，結構復雜，與其他結構相對簡單的字搭配時會讓整個字體的視覺重量失衡。這時很多設計師會采取省略或簡化一部分結構的策略來保證視覺上的平衡。這種省略筆畫的設計方法在裝飾字體的設計中尤為常見。

而由于漢字輪廓筆畫中信息含量較多，在需要使用筆畫省略的方法時，就應當首先考慮選擇漢字內部的結構進行簡化或省略。這應當成為簡化手法的一個基本原則，即要盡可能地在保證設計效果的前提下，保留漢字的輪廓結構。我們能在一些案例中發現很多識別性優秀的設計正是采取了這一原則。如道字中“目”部，祺字中“其”部，“茶”字中“木”部，都是通過保留傳遞信息量較多的輪廓結構來確保漢字整體所傳遞的信息量，進而保證漢字整體的識別性，如圖4。

（2）輪廓特征的構成與識別設計策略

大多數場景下對于輪廓特征的改變是設計的必要部分，但保證漢字的識別性不意味著完全不能容忍對于輪廓的改變，在針對漢字輪廓結構的設計方法中，有些方法并不會過多影響整體知覺的傳遞，但也會有一部分設計方法會對輪廓的構成產生顛覆性的影響。

首先對于輪廓的感知包含幾何特征與拓撲特征兩個部分。輪廓本身是由筆畫所構成的非連續的形狀，任何形狀都必然具備幾何特征，在漢字中指代的就是輪廓筆畫的曲直和角度變化。其次，由于漢字筆畫本身的線條屬性，在漢字的輪廓中包含著許多線條的端點和交點，這些特殊的點決定了輪廓筆畫的種類和空間關系。這種屬性反映了漢字的輪廓在拓撲意義上的特征。圖5以漢字“再見”為例說明了這兩種特征在漢字中的存在形式。

漢字輪廓幾何特征的本質是對形狀的感知，形狀的幾何屬性存在著一個可變的彈性空間。以漢字“金”字為例，在不改變形狀整體結構的基礎上，無論如何改變輪廓形狀的比例或細節（如圖6A（b，c）），漢字的識別性都可以保持在可接受的范圍內。但當改變了漢字整體形狀的構成（如圖6 A（d））時，漢字的識別性就開始逐漸失控。這證明了人腦具備著對形狀進行抽象的能力，可以忽視掉不影響本質形狀的部分變化所帶來的影響。

因此在設計漢字的輪廓形狀時，諸如各部分比例，筆畫弧度，角度等屬性都屬于可變屬性的范圍，這一類不改變形狀本質特征的設計手法都不會過多地影響識別。而一旦涉及到對于形狀本質構成的改變，就會導致漢字過多地偏離固有形式而影響到人腦的抽象能力，進而破壞漢字的識別性。對于形狀構成的判斷可以根據構成圖形的角點來進行。以圖6B中的方形為例，圖6B（a）中基于方形的各種變化雖然改變了角點的位置和相互之間的距離，但都沒有改變角點的數量和相互之間的位置關系，因此，都可以較為容易地將各種圖形抽象為本來的方形，而6B（b）中則因為改變了角點數量和位置關系而抹除了方形之所以為方形的本質特征，從而讓抽象能力難以發揮作用。因此，在要求識別性的設計中應盡量避免這種對于輪廓形狀的本質改變。

相對于幾何特征的可變性，漢字輪廓的拓撲特征則是相對穩定的屬性，這是因為對于拓撲特征的感知只有斷開或閉合兩種狀態，無論如何改變，都會使感知的結果走向對立面。仍以漢字“金”字為例。在幾乎不改變輪廓幾何特征的情況下，通過將原本斷開的筆畫進行連接。改變一部分輪廓筆畫的拓撲關系，可以明顯地感知到隨著這種改變的進行，對于漢字的整體感知在不斷偏離原有的形式，影響到了正確的輪廓特征的傳達，如圖7。

在一些實際案例中也會出現這種改變輪廓拓撲結構的設計手法，通過這種方式可以很好地改善結構中端點過多所造成的瑣碎感，讓漢字更加簡潔而富有圖形美。但這種簡潔本質上是通過消除筆畫的端點來抹除一部分拓撲結構所傳遞的信息，減少漢字總體的信息量來實現的。因此在實際的設計中要注意把握設計的尺度，避免輪廓信息損失過多而對整體知覺造成影響，如圖8。

3.漢字字面構造的識別設計策略

除輪廓特征之外，漢字的字面構造為整體直覺提供了另一個維度的特征信息，而在一些實際的設計案例中，也可能出現時也會出現模糊（圖9a“味”，左右結構的模糊）或改變（圖9b“堂”上下結構到半包圍結構）的手法，使用這種方式一定程度上可以減少多部件字整體性較弱的問題，讓漢字更接近一個一體的，完整的幾何圖形。

但這種整體性實際上消除了漢字原有的構成方式，讓以結構方式作為切入點進行聯想的識別方式失去了可行性，影響了初步印象的形成。如圖9c中“一坐一忘”的案例中，當漢字“坐”與“忘”因為結構粘連而無法獲取字面信息時，觀察者就無法將目標確立到上下結構字的范圍中，而只能從輪廓與結構細節中獲取識別所需的特征信息。另外，例如圖9b中的“堂”字，還有可能對觀察著產生誤導作用而將目標確立到半包圍漢字的范圍中，這顯然會進一步對認知產生障礙，影響整體知覺對漢字建立正確的初始印象。

因此，在使用改變結構方式的設計手法時，由于整體知覺部分的信息缺失，要格外注意結構細節的完整性，盡量避免同時對漢字的筆畫或部件做過多的結構調整，以確保識別過程中的因特征信息損失過多而導致難以被識別的情況不會出現。

（二）局部知覺的識別設計策略

1.漢字的局部知覺在認知中的作用

根據前文的認知加工模型，認知過程的前期主要是整體知覺發揮作用，而當前期過程所建立的初步印象無法完成識別任務時，就需要更多的字形信息來輔助識別任務，這時來自字形的局部知覺就發揮了重要作用。對于整體難以識別的裝飾字體而言，依靠整體知覺無法完成識別的可能性會更高，因此來自局部知覺也會相對更加重要。

2.漢字部件的識別設計策略

由于知覺的整體性原則，對于部件類型的判斷是漢字局部知覺中的主要部分。因此，可以通過提高漢字構成部件的識別性來確保整字的識別性。識別漢字中部件的過程可以近似的視為識別獨體漢字的過程，符合整字加工中從整體到局部的認知過程，因而也可以使用保持輪廓結構等設計原則。

但相對于獨體漢字而言，漢字內部的部件要更具特殊性，一方面體現在部件數量十分有限，要進行區分會更加容易；另一方面，部件在漢字中的位置以及漢字中的其他部件都可以為識別部件種類提供線索，以漢字“枝”為例，即使模糊掉其中的“木”部，也可以通過部件在左右結構字的左半部推斷其類型，同時右半部的“支”字也進一步縮小了該部件可能的范圍，從而讓觀察者可以依據殘缺的字形特征完成識別，如圖10。

這就意味著保證整字的識別性不一定要求漢字中的每個部件都結構清晰，在設計漢字中的部件時可以更為自由。另外，要保證來自字形經驗的信息發揮作用，一方面就要保證漢字中多數或主要部件的結構是正確且清晰的，另一方面要保證漢字部件在漢字中的位置是正確的。如果漢字中所有或多數部件都結構模糊，那么來自字形的經驗信息就失去了意義。

根據這一原理，在設計中有意識地將一些可能影響識別的大幅度處理集中在一部分部件上，可以有效地保證整體的識別效率，以圖11中“番”“動”“感”等字為例，雖然其中的“田”“力”“心”等部件都已經被處理得面目全非，但一些結構清晰的部件，例如“番”中的“米”部，“動”中的“云”部，以及“感”中的“咸”部等都為識別這些識別部件提供了認知線索，彌補了由于字形本身局部結構的缺失所損失的特征信息。

此外，漢字中不同的部件所提供的認知線索也是不同的，常見的偏旁部首由于匹配的漢字數量更多，對于識別的作用會相對較小，而對于一些漢字中的罕見部件，如漢字“考”中的“ ”部，漢字“幻”中的“ ”部，由于在漢字中出現的頻率極低，所以能夠快速通過這些部件定位到目標字，為識別漢字提供更多的特征信息。因此，在漢字設計的過程中要更加注重這部分低頻部件的識別性，如圖12。

結語

圍繞漢字的研究在設計領域中長期以來都集中在漢字的文化價值之中，這也導致了針對漢字的設計研究一直都集中在美學與文化討論的感性經驗層面。使得針對漢字的設計研究過多地集中在文化功能而忽略了漢字本身的符號功能，一定程度上阻礙了漢字設計的現代化發展。本文嘗試以新的理性主義視角重新解讀漢字的“識別性”這一感官屬性，讓漢字能夠在設計中更好地保留本身的符號功能。

但同時，漢字因其獨特的象形特征，在形式上的復雜性要遠超于拼音文字，對漢字識別規律的解讀就必然充滿了不確定性。裝飾字體中藝術加工的存在顯然也會進一步放大這種不確定性，這就意味著本文所提出的設計策略，更多的是為漢字設計提供宏觀層面的指導意義。在具體的設計執行中，還需要設計師結合自身經驗進行進一步的把控和修正。另外，在字體表現力與識別性的平衡問題中，作為設計師，并非一定要犧牲表現力來保全功能性，更重要的是要具備把控這種平衡的能力，能夠根據設計的應用需求作出合適的設計。

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