當(dāng)代纖維藝術(shù)表達(dá)多樣性

胡晨晨

摘 要：身為古典又新潮的一種藝術(shù)形式，纖維藝術(shù)的包容性是其與其他藝術(shù)形式不同的獨特優(yōu)勢之一。纖維藝術(shù)的發(fā)展形式受工藝技法、纖維材料、展覽形式等多方面的因素影響，表達(dá)形式隨著當(dāng)代社會的創(chuàng)新思潮發(fā)展而更加多樣化，當(dāng)代纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式也就是纖維藝術(shù)的豐富表現(xiàn)力在多重元素的影響下，與一些新潮的創(chuàng)作思維一直在進(jìn)行著有效的碰撞，一直順應(yīng)著時代的潮流不斷探索新的道路。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代纖維藝術(shù)；材料；技法；展覽形式

中圖分類號：J305文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）20-0-03

一、纖維藝術(shù)的技法呈現(xiàn)

身為實用功能與審美價值二者皆備的藝術(shù)形式，纖維藝術(shù)的表達(dá)性在發(fā)展得越來越多面化的同時，其本身所帶有的平面性、立體性和空間性等許多特質(zhì)都在不斷進(jìn)行著有效的演變。與其他藝術(shù)不同的點在于纖維藝術(shù)的技法及其材料是復(fù)雜多樣的，且任意二者甚至多者可以隨意結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作。在技法方面的強大包容能力是纖維藝術(shù)不得不單獨拎出來談?wù)摰膬?yōu)點，通過百花齊放的各種技藝手法使得纖維藝術(shù)作品的畫面視覺感官極其強烈，能夠為作品帶來肌理紋路轉(zhuǎn)折和畫面跌宕起伏等許多變化，為作品帶來的各方面提高都相當(dāng)顯眼。

從工藝技法視角來看，纖維藝術(shù)的制作方法多樣性對于纖維藝術(shù)表達(dá)的質(zhì)感等方面也具有深遠(yuǎn)的影響，如傳統(tǒng)的編織技法與紡織技法就有很大的差異，同一材料運用編織技法較紡織技法來說給人更為粗糙、堅硬、質(zhì)樸的藝術(shù)表達(dá)效果，紡織技法則給人更為細(xì)膩、柔軟與精致的視覺觸感效果。在編織工藝中，由傳統(tǒng)的手工藝編織逐漸演變發(fā)展出如拼貼、刺繡、緙絲、扎染、堆積、干濕毛氈等多種藝術(shù)手法，還有近期興起的通過手工槍對羊毛線進(jìn)行加工而成的簇絨藝術(shù)品等許多纖維制品也都是纖維藝術(shù)豐富內(nèi)涵的一部分。編織技法細(xì)分又可以分為平編、纏繞、成結(jié)、縫制和起絨等工藝技法，這些技法構(gòu)成的許多不同的肌理紋路都有著自己的特色，如麥穗紋、毛圈、流蘇、連珠紋和八字結(jié)等，這些紋路所帶來的不同觸感也正是纖維藝術(shù)擁有獨特表現(xiàn)能力的有力佐證之一。平編帶來的肌理效果是規(guī)整有序的一整片平滑紋路，為作品帶來的表現(xiàn)力雖然沒有其他紋路搶眼，但正是因為它的平整低調(diào)所以是纖維創(chuàng)作時必不可少的基底表現(xiàn)代表。而麥穗紋、連珠紋和八字結(jié)等傳統(tǒng)的編織技法表現(xiàn)形式所帶來的視覺感受是密密麻麻又錯落有致的，這些紋路的肌理表現(xiàn)既綿密又結(jié)實，就像麥穗紋的名稱一樣紋路排列像麥穗一樣多又小巧，所有紋路串聯(lián)起來紋理、運用成結(jié)的手法為畫面帶來凹凸有致的高低變化的八字結(jié)等，都為作品的畫面增添了許多趣味性，也都使作者的不同情感表露無遺。

起絨顧名思義就是通過對棉絨線進(jìn)行切割揉搓等手法使光滑的線性材料轉(zhuǎn)變成具有絨層和毛茸外觀的肌理效果，起絨的紋路表現(xiàn)形式是絨團(tuán)通過技法處理炸開在平面的畫布上，為平整的作品帶來顯眼的立體點綴效果，柔軟的視覺觸感本身就會給人以柔和的初步印象，出現(xiàn)在作品外形上更是為其增添了許多細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。毛圈和流蘇等技藝手法和起絨的效果有著相似的地方，既突出立體部分并且增加畫面起伏等，但三者又各自有著獨特之處，流蘇帶來的紋理表現(xiàn)已經(jīng)不拘泥于畫面之中了，它所帶來的肌理效果是走向三維處于畫面之外的，正是這種特殊的表現(xiàn)張力，許多作者在創(chuàng)作中都愛運用流蘇來強調(diào)自己的作品氛圍。多種藝術(shù)手法的加持與相互結(jié)合都更好地凸顯出了纖維藝術(shù)的多元性和對于其他元素?fù)碛兄鴱姶蟮陌菪裕源藖肀磉_(dá)的不同表現(xiàn)形式也更加值得反復(fù)賞鑒。正是這些種類繁多的傳統(tǒng)或新型纖維藝術(shù)技法使得纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式永遠(yuǎn)走在發(fā)展與創(chuàng)新的道路上，當(dāng)代纖維藝術(shù)在不斷充實著自己的文化內(nèi)涵與表現(xiàn)形式的同時，隨之而產(chǎn)生的多種表達(dá)形式所帶來的表現(xiàn)力也更加豐富且易于讓觀賞者進(jìn)行賞鑒[1]。

二、纖維藝術(shù)的材料表達(dá)

在材料方面，纖維材料的定義是非常廣泛的，善于發(fā)現(xiàn)多樣的纖維材料的自然美并加以發(fā)掘不斷進(jìn)行探索是纖維藝術(shù)的一個重要特征。天然纖維材料與后天工業(yè)合成的新型纖維材料都可以運用到作品中，且二者可以相互結(jié)合進(jìn)行符合現(xiàn)代纖維藝術(shù)理念的創(chuàng)作，這種創(chuàng)新賦有獨特的創(chuàng)新色彩，而這種帶有新潮的表現(xiàn)正是創(chuàng)作者與觀賞者、創(chuàng)作者與自己的作品進(jìn)行溝通的連接橋梁，是能夠與當(dāng)代社會進(jìn)行交流的窗口。纖維的各種新型或者傳統(tǒng)材料的與生俱來的質(zhì)感特點，決定了纖維觸覺與視覺感官在藝術(shù)設(shè)計中的表達(dá)優(yōu)勢。

纖維藝術(shù)憑借材料天然或后天的獨特質(zhì)感，通常更加易于獲得觀賞者的視覺觸感親和力并且能夠快速獲得觀賞者的認(rèn)同感。纖維藝術(shù)所應(yīng)用到的各種材料不僅有常規(guī)的纖維材料如棉、麻、絨、羊毛氈、歐根紗和真絲制作而成的絲綢等，還可以廣泛地分成兩大類，天然動植物類材料和后天制造合成類材料。天然植物纖維材料包括有植物類的稻草纖維、棕櫚纖維等，還包括動物類的羊毛纖維、駝絨纖維，甚至狐貍毛、鴨毛等動物皮毛類材料，還有許多天然材料加工而成的線性材料和布料。后天制造合成材料則種類更加繁多且造型獨特，日常生活中常見的如銅絲、鐵絲、魚線、緞帶和光纖維等，這些一般藝術(shù)創(chuàng)作中運用不到的材料也都是纖維藝術(shù)創(chuàng)作可以涉及的，這些后天纖維材料通常具有常規(guī)纖維材料所不具備的特殊堅硬觸感和更強的可塑性等特點。

麻纖維的質(zhì)感相比其他纖維材料較為粗糙，商業(yè)上稱為“硬質(zhì)纖維”， 纖維較粗，堅韌耐磨，其質(zhì)樸的表現(xiàn)力通過藝術(shù)加工會給作品帶來厚重結(jié)實等情感表達(dá)渲染；而棉就通常以松軟、輕盈的視覺、觸覺感受，為作品帶來柔軟的第一眼印象，肌理表現(xiàn)上也較為細(xì)膩；毛纖維和羊毛氈等羊毛制品則因其柔軟的原生質(zhì)感經(jīng)過加工，會給作品帶來柔和綿密溫暖的渲染效果，最鮮明的證明就是許多日常生活中服裝家居類產(chǎn)品多運用棉毛材料；而真絲制作而成的絲綢所帶來的光滑平整感是獨一無二的，是纖維藝術(shù)具有通過材料就能夠為作品定性且具有獨特視覺感受的非常鮮明的例子，因絲纖維材質(zhì)帶來的親膚性和柔軟性等特殊觸感，給人的第一感受就是縹緲柔軟等極深的初步印象，這種材質(zhì)深受廣大消費者的喜愛。在纖維藝術(shù)的發(fā)展道路中，也將會一直朝著實用與觀賞二者兼?zhèn)涞姆较虬l(fā)展，以材料為依托，從平面、立體、空間多維度傳達(dá)出纖維藝術(shù)的獨特創(chuàng)作理念，并通過材料天然、柔軟、親膚等獨特質(zhì)感不斷加深對創(chuàng)作的表現(xiàn)形式探索。

時代的發(fā)展與科技的快速進(jìn)步使得更多的材料進(jìn)入了纖維創(chuàng)造的視野中，當(dāng)代纖維藝術(shù)從對平面繪畫性的追求中跳脫出來，同步發(fā)展到開始注重于結(jié)合纖維材質(zhì)本身特殊的觸感美。具有不同的彈性、韌性與不同形態(tài)和質(zhì)感的纖維材料通過藝術(shù)技法的融會貫通等多種因素影響加持而相互之間產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，如硬與柔、直與曲、明與暗、高與低的起伏對比，都是纖維藝術(shù)獨特而又富有趣味的形式美語言。多種多樣的創(chuàng)作方式和探索路線讓這些新鮮材料的結(jié)合關(guān)系更加變幻莫測，并且使得創(chuàng)作者的各種創(chuàng)作思路都更加直觀地表現(xiàn)出來，從而給觀賞者帶來豐富的審美感受，這正是纖維藝術(shù)的魅力所在[2]。

三、纖維藝術(shù)的展覽形式

在展演方面，纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式與制作方法隨著科技的不斷發(fā)展與創(chuàng)新而誕生了許多新型纖維材料，正是因為合理運用了這些新鮮的材料并將之與傳統(tǒng)手工藝技法相結(jié)合，現(xiàn)代纖維藝術(shù)在展現(xiàn)形式等多方面都呈現(xiàn)出樣式多元化、創(chuàng)作風(fēng)格多樣化，尤其是展覽形式逐漸從二維空間的展示形態(tài)發(fā)展至三維四維空間展示，部分作品甚至可以與觀賞者進(jìn)行一些互動。藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念也在發(fā)生變化，以手工編織為主的紡織方式已經(jīng)無法滿足創(chuàng)作者的創(chuàng)作需求，創(chuàng)作者大多開始探索新的材料和基于互動功能的纖維藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計和創(chuàng)作方法，其中觀賞者的參與體驗感和沉浸程度都成為創(chuàng)作作品的部分影響因素。舉例來說，纖維藝術(shù)就是既能裝裱在墻上和單獨放置在地面上，還可以懸掛在空中、鋪在地上等擁有多種表現(xiàn)形式的藝術(shù)，這些展示方法的不同也會給作品帶來不同的第一印象，比如懸掛在空中，第一印象就是輕盈，再然后看作品大小可以有飄忽不定和沉穩(wěn)大氣等不同印象。這也是展示方法帶來的不同表達(dá)形式。

在現(xiàn)代社會的各種環(huán)境中，無論室內(nèi)或者室外包括公共露天場合都可以看見纖維藝術(shù)作品的身影。現(xiàn)代纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式慢慢由傳統(tǒng)的平面形式探索進(jìn)化到壁面懸掛形態(tài)，又向著立體三維甚至能夠與觀賞者進(jìn)行互動的形態(tài)不斷推進(jìn)。依靠纖維藝術(shù)的表現(xiàn)能力加上對空間環(huán)境的渲染能力，通過技法的疊加運用與材料的復(fù)雜屬性使得以前大多平面的纖維藝術(shù)可以演變?yōu)榱Ⅲw或半立體的軟雕塑藝術(shù)品，這正是現(xiàn)代纖維藝術(shù)在隨著時代發(fā)展在不斷進(jìn)步的明顯表現(xiàn)之一，是傳統(tǒng)技法和創(chuàng)新思維結(jié)合帶給纖維藝術(shù)的新鮮改變，也是現(xiàn)代纖維藝術(shù)興起的新方向。纖維藝術(shù)裝置這種藝術(shù)不僅在纖維的表現(xiàn)形式上有所改變，在纖維材料的處理上也融入了當(dāng)代社會的時代特點，正是這種現(xiàn)代纖維藝術(shù)與新型材料和傳統(tǒng)技法的碰撞結(jié)合，使纖維藝術(shù)的表達(dá)方式方面呈現(xiàn)出多元化多角度的特點。

纖維藝術(shù)的展覽形式可大體分為平面和立體兩大類，平面纖維藝術(shù)品最具代表性的作品是壁面藝術(shù)也就是壁毯藝術(shù)，壁毯是手工編織的產(chǎn)物，所以更注重技法美感與畫面紋路設(shè)計。在傳統(tǒng)行為藝術(shù)當(dāng)中，壁面形態(tài)就是其主要的藝術(shù)表達(dá)，古老的壁掛毯藝術(shù)創(chuàng)造出的依附于建筑墻壁上的壁毯在以前的西方國家是十分盛行的。而隨著時代的不斷發(fā)展演變，在后現(xiàn)代纖維藝術(shù)當(dāng)中人們對于壁面形態(tài)的表現(xiàn)形式進(jìn)行了非常大的突破與創(chuàng)新，因此現(xiàn)在大家可以看到的纖維藝術(shù)中，壁面形態(tài)表達(dá)形式與傳統(tǒng)的壁面纖維藝術(shù)有著非常大的區(qū)別，其不僅在表達(dá)形式、觀念意識上形成了新的模式，而且在纖維的材料處理上、技法的交錯融合上都有了不同的時代特點。從形式的角度來看，室內(nèi)環(huán)境大多運用具有傳統(tǒng)意義的壁毯、壁掛與毛毯等纖維藝術(shù)，通過這些不同大小的纖維裝飾為空間帶來多種多樣的環(huán)境氛圍渲染，就比如運用在遠(yuǎn)洋國際中心大堂設(shè)計的《黃河之水天上來》和普通放置在家中的纖維壁掛帶來的情感氛圍與視覺觸感都是不同的。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)立體的表現(xiàn)形態(tài)大多為裝置藝術(shù)，它是纖維藝術(shù)與裝置藝術(shù)完美融合后的產(chǎn)物，裝置藝術(shù)的特性使得纖維藝術(shù)品在展示過程中將藝術(shù)內(nèi)涵、表現(xiàn)力向觀賞者傳達(dá)得淋漓盡致，更強調(diào)與觀眾的交流，使觀眾能夠親身體驗作品甚至與纖維裝置進(jìn)行簡單的互動。裝置藝術(shù)簡單來說就是藝術(shù)品的再次利用與創(chuàng)作，將一些現(xiàn)有的具有藝術(shù)價值的材料進(jìn)行重組、改造、安裝后形成一個全新的具有更大藝術(shù)特點與藝術(shù)內(nèi)涵的裝置藝術(shù)品。裝置藝術(shù)最大的特點就是其材料是循環(huán)利用的，極具環(huán)保價值，這也是裝置藝術(shù)受到藝術(shù)家喜愛的重要原因之一。通常，室外環(huán)境進(jìn)行展覽具有現(xiàn)代意義的纖維藝術(shù)軟雕塑和具有空間裝置意義的纖維藝術(shù)裝置較多，簡單來說也可以分為能夠互動的纖維藝術(shù)裝置與純粹渲染環(huán)境氛圍的纖維軟雕塑，如林樂成教授等共同完成的大型竹裝置《光之亭》，藝術(shù)家將當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣c自然景觀完美融合，同時將傳統(tǒng)竹纖維材料與編程技術(shù)結(jié)合，這是纖維藝術(shù)發(fā)展道路極其廣闊且擁有強大的包容性，能夠與許多看似不相干的技術(shù)相結(jié)合的有力佐證之一[3]。

而立體的纖維藝術(shù)的裝置藝術(shù)還有一條分支就是“軟雕塑”藝術(shù)。在立體形態(tài)方面，雕塑藝術(shù)一直以來都是城市環(huán)境藝術(shù)氛圍的重要烘托途徑，在傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)中，雕塑的創(chuàng)作材料一般都會選擇石、泥、木等，由此塑造出的雕塑形象堅硬而有質(zhì)感。但是隨著纖維藝術(shù)的發(fā)展，在當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)形式中人們發(fā)現(xiàn)，纖維這種具有軟性特點的材料同樣可以完美地呈現(xiàn)出雕塑的藝術(shù)形態(tài)，由此軟雕塑形態(tài)就應(yīng)運而生了，并且纖維材料中包含的棉、麻、毛線、光纖維、紙纖維、絲織品、布料制品等均可以使用在軟雕塑藝術(shù)中。這與傳統(tǒng)雕塑中堅硬的質(zhì)感十分不同，軟雕塑兼具了雕塑類藝術(shù)的堅硬與纖維藝術(shù)材質(zhì)的柔軟和細(xì)膩，真正做到了二者兼?zhèn)洌軌蚪o觀賞者帶來別具一格的觀賞體驗與藝術(shù)感受，甚至在當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)形式中，編織物也成了一種具有獨特技法與材料特性的軟雕塑藝術(shù)品。

當(dāng)代纖維藝術(shù)是以纖維藝術(shù)材料為載體進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，纖維材料是生活中最為司空見慣、運用最為廣泛的材料之一，具有親和力強、色彩多樣、肌理豐富等諸多優(yōu)點，但不管從技法、材質(zhì)還是從展示形式上來說，纖維藝術(shù)的表達(dá)能力在創(chuàng)作上的融合都具有得天獨厚的優(yōu)勢。受材料的創(chuàng)新等多種因素影響的不單是作品更豐富的表達(dá)形式，還同時拓寬了創(chuàng)作者的設(shè)計方向。通過材料的變革，從基礎(chǔ)的棉、麻、絲等線性材料發(fā)展到光纖維、緞帶、橡膠線等不好定義的新型材料，都為纖維創(chuàng)作帶來了肉眼可見的更多樣的肌理變化和表現(xiàn)形式。通過技法的變化，如一些基礎(chǔ)的技法，即高比林編織技法和緙絲技法、拼貼技法等多變的技術(shù)手段使作品的表現(xiàn)力更加強烈，給人帶來的感官感受都是新奇的，這些技法帶來的改變也是纖維藝術(shù)獨有的表現(xiàn)。通過對展覽形式的不斷探索，纖維藝術(shù)的表達(dá)形式與展覽方式也越來越豐富，多維空間的展覽形式選擇為創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作思維提供了更加廣闊的平臺。這些都是當(dāng)代纖維藝術(shù)表達(dá)多樣性一直在發(fā)展路上的有力佐證之一。纖維藝術(shù)的發(fā)展隨著時代的不斷進(jìn)步而一直走在創(chuàng)新的路上，這是纖維藝術(shù)越來越走進(jìn)大眾目光之內(nèi)的原因之一。作為傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展而來的當(dāng)代纖維藝術(shù)正是因為順應(yīng)了時代的浪潮所以走在發(fā)展的前沿，隨著不斷探索纖維藝術(shù)的各種構(gòu)成因素，就會發(fā)現(xiàn)纖維藝術(shù)的表達(dá)多樣性與其表達(dá)方式有著極大的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

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