寐叟學書的雪泥鴻爪

邵寧

摘 要：每個書家在形成自身個性面目之前，都有取法前人的學書經歷。翁宗慶舊藏的沈曾植篆書冊就是比較少見的沈氏早期篆書作品，保留了比較濃烈的徐三庚氣息，對我們研究沈氏篆書的發展有一定意義。

關鍵詞：沈曾植；早期篆書

評判一位書家成熟與否的標志是其是否能寫出融傳統、時代、自我心性三者于一爐的“自家樣”書法來，對于書法理論研究者而言，這種“自家樣”則是這位書家的標簽，是其在書法史中的坐標與定位。然而，當我們將某位書家做一個整體關照與研究時則會發現，“自家樣”是其書法生涯的輝煌部分，而其書法的成就源自其“非自家樣”的不斷積累，如果忽略了這一點，對于研究某位書家是極為不利的。

但是，這種大量的“非自家樣”書法作品在現實中卻往往罕有得見，一則因為書家早期的作品往往未臻完美，被自己隨意處置；二則因為書法家在書風成熟得盛名之后才會引起藏家的重視，之前的作品往往因各種原因流散遺失。因此，今天我們見到一位書家“非自家樣”作品的機會遠遠少于其“自家樣”的作品。當然，一旦見到，我們便會留下非常深刻的印象。翁宗慶先生所藏的沈曾植所書《管子》篆書冊就是這樣一個典型。

寓居上海的翁宗慶先生（1923年—2016年）是兩朝帝師翁同龢的侄玄孫，生前收藏翁同龢書法蔚為大觀，他又喜愛沈曾植書法，這本篆書冊頁《管子》就是一件非常有價值的藏品。冊頁有三開，橫26cm，縱23cm，內容為節錄《管子·心術上》（注：括號內為沈曾植漏寫之字）：心之在體，君之位也。九竅之有職，官之分也。心處其道，九竅循理。嗜欲充益，目不（見）色，耳不聞聲。故曰：上失其道，下失其事。毋代馬走，使盡其力，毋代鳥飛，使其弊羽翼。毋先物動，以觀其則。動則失位，（靜）乃自得。道不遠而難極也，與人并處（而難）得也。虛其欲，神將入舍。掃除不潔，神乃留處。人皆欲智，而莫索（其）所以智乎。智乎智乎，投之海外無自奪，求之者不得處之者。落款行楷書：寄盦仁兄世大人屬書，子培弟沈曾植。

在冊頁后面有鄭逸梅先生題跋一則，記述了此冊流傳經過：南海康長素譽沈寐叟書謂：行草高妙奇變，與顏平原、楊少師爭道。然未及其篆籀也。寐叟絕少作篆，得者以瑰寶視之。此北京王益知先生所貽者，留置有年。我友翁君宗慶搜羅其先德松禪老人手跡，兼憙寐叟，亦蔚然成束。物聚所好，爰以歸之。庚申白露鄭逸梅病腕書。

這本冊頁遞藏有序，王益知先生為第二任中央文史館館長章士釗的秘書，中央文史館館員，學識淵博，擅書法；鄭逸梅先生為上海文史館館員，海上鑒藏大家。雖然沈曾植在此冊上并沒有署書寫的年月，但是觀察最后的行楷落款就可以發現，書寫端莊停勻，中鋒圓筆，顯示出很好的帖學書法功底，與沈曾植中晚期書法用側鋒方筆的寫法不同，印證了王蘧常先生在《沈寐叟年譜》中“初，公精帖學”的記載。因此，此冊很有可能為沈曾植早期書法真跡。

鄭逸梅先生在跋中所謂“寐叟絕少作篆，得者以瑰寶視之”，誠如斯言。今筆者查閱出版的沈曾植書法資料，其篆書所獲無多，比較典型的是上海書畫出版社所編的海派代表書法家系列作品集《沈曾植》中有兩幅篆書，兩幅篆書風格不同，其一專仿漢代《三公山碑》，未署年月；另一張則頗有清人篆書氣息，同樣未署年月，但觀其用筆凝重，金石氣息濃厚，應當是晚年手筆。同時，如果將這件作品與翁宗慶先生藏的這冊沈曾植早年篆書冊對比，則會發現其中的深刻聯系：沈曾植早期曾專門學習過篆書，且對他的浙江同鄉趙之謙、徐三庚篆書有過深入的學習（此冊篆書有明顯的模仿趙、徐二家的痕跡），而趙、徐二家的影響在沈曾植晚年篆書中仍有顯現。

清代的篆書藝術發展到晚清，出現了迥異于過去的強烈的時代面貌，趙之謙、徐三庚篆書就是其中的代表，這類篆書主要表現為結字中宮收緊，四周開張，用筆較之前代篆書更為復雜，表現在具體書寫上增加了一些轉繞與提按動作，具有一定的裝飾美感，使得篆書本身的流動感增強。而這種新風格的產生成熟與當時書家有意識地將今體書的某些因素滲透進篆書的書寫不無關。很明顯，沈曾植在這本冊頁中承襲了這一風格特征。其中的“得”“處”等字寫得相當到位。當然，如果我們從書法史的角度看這一風格的篆書，會發現這類篆書流媚有余而沉厚不足，沈曾植是趙之謙、徐三庚的晚輩，自然也有所覺悟，在其所著《海日樓札叢》中就有他關于篆書的理解：楷之生動，多取于行。篆之生動，多取于隸。隸者，篆之行也。篆參隸勢而姿生，隸參楷勢而姿生，此通乎今以為變也。篆參籀勢而質古，隸參篆勢而質古，此通乎古以為變也。故夫物相雜而文生，物相兼而數賾。由此我們可以反觀其晚年所書的篆書作品，顯然較之趙、徐二家有了更多的古意。

然而，仔細品讀這件冊頁，會發現有多處地方出現了隨意化的用筆現象，有些筆畫起筆露鋒過甚，而有的地方又出鋒過尖，甚至還有脫字現象的存在，這能說明什么呢？據筆者臆斷，可能與沈曾植本身的身份有關。王蘧常先生在《憶沈寐叟師》中說“先生生前先以書法為余事，然刻意經營，竭盡全力，六十四歲后始意寫字。至七十三歲去世，用力極勤，遂卓然成為大家。”沈曾植是晚清政治中的一個重要力量，也是晚清重要的學者，他的盛年主要將精力投入到政治和學術中去，雖然也將書法作為努力的對象，但畢竟是“余事”，這與很多專業書家（如趙之謙）精心建構自身的書法大廈有很大的不同。可能是出于應酬或是別的什么原因，出現了上述提到的一些不足。

1921年沈曾植寓居海上，開始了鬻字的生涯，而其書法真正開始了融會碑帖而自出新意的歷程。今天我們看到的沈曾植作品大多出于這個時期，而沈氏鮮明的書法風格也被業界廣為稱道，章士釗評沈曾植書法“奇峭博麗”，曾熙評價沈曾植作品“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩”“惟下筆處有犯險之心，所以不穩，字愈不穩愈妙”，這些評價指的就是沈氏成熟時期的書法風格。而賞析這件沈氏早期書法墨跡，我們則可以看到沈氏在學書過程中的一個“雪泥鴻爪”，或許日后見到更多沈氏的“非自家樣”作品會給我們還原一個更為真切的沈氏書法面目。

（作者單位：江蘇省常熟中學）

本專題責任編輯：石俊玲