冰心散文的語(yǔ)言特色探究

李云

冰心，我國(guó)非常知名的女作家。在閱讀她的散文時(shí)，讀者能非常深刻地體會(huì)到才女的情結(jié)。郁達(dá)夫?qū)Ρ牡纳⑽恼Z(yǔ)言藝術(shù)特征給出了“意在言外，文必己出，哀而不傷，動(dòng)中法度，是女士的生平，亦即女士文章的極致”的評(píng)價(jià)。

冰心的散文作品充滿著濃濃的溫馨氣息，影響了幾代人，也為無(wú)數(shù)讀者帶來(lái)了“愛”。冰心十分擅長(zhǎng)從自身角度來(lái)描寫民族與文化，其散文的語(yǔ)言具有十分突出的文雅風(fēng)格。

一、冰心散文的語(yǔ)言特點(diǎn)

（一）柔婉纖巧

冰心的散文作品較為突出的風(fēng)格特征是柔婉和纖巧。一般來(lái)說(shuō)，這一特征是借助于各種不同的藝術(shù)技巧所表達(dá)的。

第一，對(duì)比喻修辭手法的運(yùn)用。冰心在創(chuàng)作散文時(shí)，常和比喻修辭手法結(jié)合，靈活運(yùn)用，為讀者帶來(lái)了溫馨和舒適的感受。通過(guò)冰心的想象，她把本體和喻體充分融合，為文字賦予了更多詩(shī)意。例如，在《笑》中，描寫雨后的樹葉表面殘留的雨滴受到月光照耀的場(chǎng)景，冰心用了“好似螢光千點(diǎn)，閃閃爍爍地動(dòng)著”，這便是非常經(jīng)典的比喻手法。不單是描寫具象景物，對(duì)一些較為抽象的事物，冰心也能夠靈活運(yùn)用比喻。在《再寄小讀者·通訊四》中，探討的主題為“生命”，冰心寫下了“生命像東流的一江春水，它從最高處發(fā)源，冰雪是它的前身”。由此可見，冰心非常擅長(zhǎng)通過(guò)比喻來(lái)描寫、修飾各種事物。

第二，對(duì)擬人手法的運(yùn)用。冰心創(chuàng)作的散文，有很多地方運(yùn)用了擬人手法。借助擬人手法能將靜止的事物轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)的，讓事物變化更加靈活，生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者面前。例如，冰心在《櫻花贊》中進(jìn)行了如下描寫：“到處有櫻花，有的是幾百棵花樹擁在一起。”她并未利用較為冗余的語(yǔ)言，單單借助“擁”字便把自己要表達(dá)的觀點(diǎn)非常擬人化地呈現(xiàn)出來(lái)，也讓讀者可以充分感受到櫻花的密集和茂盛。

第三，冰心散文的語(yǔ)言風(fēng)格還突出體現(xiàn)在創(chuàng)新及個(gè)性上，各種新的語(yǔ)言形式屬于其自身個(gè)性的體現(xiàn)。比如，冰心描寫的“海”是特別的，在《往事（一）之十四》中，她把“女神”的氣質(zhì)象征成“海化”后的人格，借助“新月”來(lái)表示梳子，選擇了“艷如桃李”“冷若冰霜”這幾個(gè)詞，直觀地展示出了“女神”的風(fēng)采，體現(xiàn)了她的散文語(yǔ)言的纖巧風(fēng)格。

第四，冰心在散文創(chuàng)作中也常常會(huì)引用一些詩(shī)詞，這些詩(shī)詞能夠賦予散文作品更加多變的風(fēng)格。在《寄小讀者》中，冰心為了描述思鄉(xiāng)之情而加入了左輔的《浪淘沙》，在表述哀愁的情緒時(shí)選擇了辛棄疾的《羅敷媚》。豐富的古典詩(shī)詞影響了冰心的散文作品，讓她的散文語(yǔ)言整體風(fēng)格更加文雅，具有柔婉的特色。

（二）富有哲理

冰心在散文創(chuàng)作的過(guò)程中運(yùn)用了多種擬人修辭方法，讓靜態(tài)的事物更加形象具體，充滿生機(jī)與靈動(dòng)。在《櫻花贊》中，冰心用一句“幾百棵花樹擁在一起”，非常巧妙地描繪出櫻花盛開的情境。在《再寄小讀者》中，冰心寫道：“它經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)的平沙，看到夾岸的桃花快樂(lè)又羞怯，低低吟唱……那股力量逼著它向前走。”在語(yǔ)句中，冰心選擇了“羞怯”“吟唱”和“向前走”等詞語(yǔ)，把春水的動(dòng)態(tài)進(jìn)行擬人化表達(dá)，讓讀者直接深刻地感受到春水的歡愉情感。

冰心的散文作品蘊(yùn)含了自身的內(nèi)心情感，同時(shí)也被賦予了非常多的人生真諦，體現(xiàn)了一種十分獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)。在散文作品中，不管是描寫自身的情緒抑或是性格，蘊(yùn)含的情感往往都傾向于美好純真、自由自在。

冰心創(chuàng)作的散文包含了很多哲理，具有十分濃厚的哲學(xué)氣息。她通過(guò)描寫自然景物來(lái)讓讀者受到啟發(fā)，把睿智和哲理融入其中。比如，在《往事（一）》中，冰心選擇了“大海”作為主題，借助擬人的修辭手法將大海描繪為穿著藍(lán)白衣裳的女神，頭上插著新月做的梳子，讓讀者非常直觀形象地感受到大海的美。

（三）節(jié)奏感強(qiáng)、韻律之美

冰心在散文創(chuàng)作過(guò)程中更加強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言自身的音樂(lè)性，如常會(huì)選擇雙聲、疊詞等技巧賦予語(yǔ)言更多的美感。同時(shí)，在散文作品中運(yùn)用文言文也屬于其較為突出的特色。冰心往往會(huì)利用古典詩(shī)詞來(lái)表達(dá)自身情感。應(yīng)該注意的是，冰心運(yùn)用詩(shī)詞并非故意顯露自己的學(xué)識(shí)，而是借助古人的思想來(lái)表達(dá)自身情感，其主要目的是創(chuàng)設(shè)出更加和諧的韻律之美，讓讀者可以充分感受散文語(yǔ)言中的和諧美。對(duì)于冰心來(lái)說(shuō)，古典之所以稱為古典，在于現(xiàn)階段我們使用的詞語(yǔ)皆是源自于其中，也恰恰是這一原因使冰心不但熟讀各類古典詩(shī)詞，還可以非常熟練地應(yīng)用典故名篇。

在《寄小讀者》中，冰心針對(duì)“行走于風(fēng)雪中”進(jìn)行了如下描寫：“下樓微步雪林中曲折行來(lái)，偶然回顧，一身自冰玉叢中穿過(guò)。小樓一角，隱隱看見我的廉幕。雖然一般的高處不勝寒，而此瓊樓玉宇，竟在人間，而非天上。”通過(guò)這些語(yǔ)句能夠看出，冰心非常巧妙地運(yùn)用了蘇軾《水調(diào)歌頭》中的經(jīng)典詞句，并對(duì)其進(jìn)行改動(dòng)和轉(zhuǎn)化，形成上述語(yǔ)句。這樣的運(yùn)用和改動(dòng)不但可以在很大程度上為其散文作品賦予更多文采，也能夠讓廣大讀者很好地感受其散文中所具備的藝術(shù)氣息。

在《再寄小讀者》中，冰心如此描述“我”的病中觀感：“在眾香國(guó)中，花氣氤氳。我請(qǐng)看護(hù)婦將兩盞明燈都開了，燈光下，床邊四圍，淺綠濃紅，爭(zhēng)妍斗媚。”“眾香”在這里說(shuō)的是不同種類的鮮花，此處代指事物的復(fù)數(shù)。在文言文中，這個(gè)義項(xiàng)會(huì)選擇“群”字，如“群芳”。但“眾香”這一詞語(yǔ)的應(yīng)用讓整篇文章的風(fēng)格變得更文雅。“淺綠濃紅”引用了李清照的“綠肥紅瘦”改動(dòng)而來(lái)，運(yùn)用十分巧妙，恰到好處地表達(dá)了冰心當(dāng)時(shí)的心情。

在《山中雜記》中，冰心選擇“凌波微步”“羅襪生塵”來(lái)描寫沙鷗翱翔在浪花上的情景，讓讀者直觀地“看”到了沙鷗飛翔過(guò)程中輕盈的姿態(tài)。在描繪海鷗的過(guò)程中，冰心選擇了“婉若游龍”“翩若驚鴻”兩個(gè)詞語(yǔ)，應(yīng)用了曹植《洛神賦》中的名句。諸多詩(shī)詞的靈活運(yùn)用讓冰心散文所具備的文雅風(fēng)格更加突出，也增添了柔婉的元素。

（四）感情真摯

冰心的散文作品充分表達(dá)出自身純真善良的內(nèi)心，同時(shí)也打動(dòng)了廣大讀者。冰心在散文創(chuàng)作時(shí)也開始感悟人生，融入了非常多的人格風(fēng)貌。這些散文作品之所以可以充分表達(dá)出冰心內(nèi)心真摯的情感，是由于她真正把“愛”當(dāng)成創(chuàng)作的核心。她借助文字來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情緒和自己的好惡，不管選擇使用哪些修辭方式，使讀者皆可以體會(huì)到她那自由無(wú)拘束的情緒。

冰心在散文創(chuàng)作時(shí)的真情流露還反映在“理”上。冰心的散文作品不是單純的辭藻華麗，而是借融入真實(shí)情感來(lái)體現(xiàn)生活的真理，從實(shí)際生活中的一些客觀事物或現(xiàn)象著手，把現(xiàn)實(shí)世界所包含的哲理呈現(xiàn)出來(lái)。比如，在作品《往事（一）之十四》中，冰心選擇了大海為對(duì)象進(jìn)行創(chuàng)作，在刻畫自己內(nèi)心的海中“女神”的過(guò)程中，她既描述了大海在晴天與暴雨天氣時(shí)的不同景象，同時(shí)還借助夸張和擬人的修辭手法把海中的“女神”比喻為穿著藍(lán)白衣裳、頭上插著新月梳子且在空中起舞的女性人物，依托于發(fā)自內(nèi)心的贊美來(lái)讓讀者真切感受到大海的美麗。

二、冰心散文語(yǔ)言的藝術(shù)特色

（一）用“以小見大”的方式呈現(xiàn)真善美

通讀冰心的散文作品之后，我們可以感受到作品中“文如其人”的境界，體會(huì)到冰心融入的真實(shí)情感。從文學(xué)評(píng)論的角度來(lái)看，學(xué)者宗白華提出，冰心創(chuàng)作的散文作品屬于其自身人格的再現(xiàn)。當(dāng)代，我國(guó)文學(xué)界及學(xué)術(shù)研究人員都和冰心有過(guò)往來(lái)，他們都非常佩服冰心的氣度與境界。結(jié)合冰心所創(chuàng)作的散文作品的語(yǔ)言風(fēng)格能夠了解到，冰心屬于深情與才能兼?zhèn)涞牟排Ｖ骷矣暨_(dá)夫這樣評(píng)價(jià)她：“意在言外，文必己出，哀而不傷，動(dòng)中法度，是女士的生平，亦即女士文章的極致。”能夠看出，郁達(dá)夫給出的評(píng)價(jià)言簡(jiǎn)意賅，也讓我們更加直觀地了解到冰心與其散文作品語(yǔ)言藝術(shù)的關(guān)系。但是，創(chuàng)作者與作品不能僅通過(guò)這樣的“機(jī)械關(guān)系”被審視，其中還包含了非常復(fù)雜的影響因素。文學(xué)作品在被創(chuàng)作時(shí)不單單會(huì)因?yàn)閯?chuàng)作者自身的人格而受到影響，同時(shí)還會(huì)因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)背景等外部環(huán)境因素而出現(xiàn)變化。然而，冰心的人格對(duì)于其所創(chuàng)作的散文語(yǔ)言風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響，這是由于冰心一直都是遵循以小見大的創(chuàng)作思路。簡(jiǎn)言之，冰心的散文不同于魯迅那樣著重對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)予以披露和諷刺，而是通過(guò)小人物或者小事件來(lái)挖掘和展示其中的真善美，以“以小見大”的方式來(lái)表達(dá)純潔的內(nèi)心。在冰心創(chuàng)作的散文作品中，特別是1949年后的作品，更多地融入了童真童趣，真摯的語(yǔ)言風(fēng)格表達(dá)了非常強(qiáng)烈的愛國(guó)情感。

（二）將抒情作為主導(dǎo)

冰心的散文基本上屬于抒情散文，其具體內(nèi)容集中在表達(dá)內(nèi)心情緒及美好回憶等方面。她把各種豐富多樣的故事通過(guò)真實(shí)情感予以呈現(xiàn)，創(chuàng)作素材主要是日常生活中那些非常平凡又令人無(wú)法忘懷的事物。

冰心散文的語(yǔ)言風(fēng)格并不會(huì)給讀者“爆炸性”的效果，它如涓涓細(xì)流，把日常事物借助豐富而細(xì)膩的情感表達(dá)出來(lái)，讓讀者體會(huì)到作品中蘊(yùn)含的溫暖。與此同時(shí)，冰心所選擇的抒情方式較為獨(dú)特，她把景物和自身情感緊密聯(lián)系起來(lái)，在描寫人或事物的過(guò)程中融入更多哲理性的思考，讓散文語(yǔ)言風(fēng)格更加耐人尋味，值得讀者仔細(xì)品鑒。

（三）語(yǔ)言樸實(shí)，呈現(xiàn)赤誠(chéng)之心

冰心在散文創(chuàng)作時(shí)，緊跟社會(huì)發(fā)展的腳步，在作品中融入了自己的思想動(dòng)態(tài)和情感變化，讓讀者在閱讀后有更加真實(shí)的情感體驗(yàn)。冰心和很多作家一樣，所選擇的語(yǔ)言都是趨于大眾化的，但冰心自身所蘊(yùn)含的赤誠(chéng)之心是形成其獨(dú)有語(yǔ)言風(fēng)格的重要基礎(chǔ)。冰心散文作品的語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)具一格，表現(xiàn)出了十分鮮明的意象特征。在散文作品中，冰心充分地運(yùn)用自身高超的文學(xué)技巧，在樸實(shí)的語(yǔ)言中凸顯其赤誠(chéng)之心。

綜上所述，冰心散文作品的語(yǔ)言風(fēng)格清新雋麗，且具有深厚的哲理性。關(guān)于母愛、童真的散文作品居多，另外一些作品的風(fēng)格特征與之不同，如蘊(yùn)含對(duì)人生意義的探索，追思童年生活的哀愁，還有對(duì)貧苦人民的同情與贊嘆。

站在藝術(shù)的角度而言，冰心散文的語(yǔ)言輕快靈活，情感細(xì)膩豐富，不但發(fā)揮出白話文行文流暢的特征，也凸顯了文言文簡(jiǎn)潔凝練的優(yōu)勢(shì)，形成了她獨(dú)有的風(fēng)格。