傾國傾城，紫韻寄情

沈曉平

摘要紫砂彩繪所散發出來的那種迷人的魅力，讓我們廣大壺友們情不自禁地聚焦其上，特別是經過把玩摩挲之后更加愛不釋手，而且經常能夠被其中蘊藏的文化內涵和美好祝福所深深打動。從作品《花開富貴壺》中我們能夠看到藝人扎實的紫砂制作技藝及對彩繪裝飾元素的巧妙運用，藝人必須具備一定的美術基礎和對紫砂泥料的認知，才能夠合理地搭配其中的色彩，精準地描繪出花開富貴的秀美景色。我們在許多的場合之中都能夠看到以牡丹為元素的創意設計，從這件作品中也能體會到牡丹花的那種美麗，體現出我們對于牡丹花卉的喜愛。

關鍵詞 ?紫砂藝術；花開富貴；彩繪工藝；美好祝福

江南小城宜興位于長三角的幾何中心地帶，在天目山余脈和太湖之水的滋養之下，這里被稱為“魚米之鄉”。豐富的物質基礎支撐著人們對于精神層面的文化需求，也成就了文人雅士們把才華注入到紫砂這種獨特的產品之中，從陶刻裝飾到彩繪泥塑，都能夠看到書法、繪畫的元素運用其中，讓我們廣大的壺友能夠感受到中國傳統文化的豐富多彩和包羅萬象，在實用飲茶的同時還能夠體會到其中的人文內涵和藝術審美，是一件非常愜意的事情。

1紫砂《花開富貴壺》的彩繪工藝

紫砂藝術作品《花開富貴壺》（見圖1）采用了我們比較常見的經典《掇只壺》器型，以黃色的段泥為底，在上面進行彩繪裝飾，富麗堂皇的牡丹花躍然其上，觀之令人心曠神怡、賞心悅目。此壺壺身圓融飽滿，腹部鼓起，實用大氣，從這把壺的設計靈感來看，就是宜興本地常用的一個罐子的形態，底部也非常平整，端莊大氣，壺嘴微微上揚，胥出于壺身上端，出水爽利，相呼應的壺把端握舒適，耳形的上寬下窄也是比較標準的設計，壺蓋壓合于壺口，嚴絲合縫，氣密性良好，邊沿吻合，壺蓋微微鼓起，上面的壺鈕則是圓珠形態設計，和壺身完美地融為一體。拋開此壺的實用性來看，上面的彩繪工藝更是引人注目，層層疊疊的牡丹花開，再配上綠色的葉子和上面飛舞的蝴蝶，營造出一種生機盎然的氛圍感。而不同顏色的點綴，一方面能夠把紫砂五色土的泥性展示出來，另一方面也使得畫面更加的立體，栩栩如生。此壺沒有更多的創新性設計，而是力求質樸地把《掇只壺》的器型呈現出來，然后通過牡丹的國色天香來增強其中的藝術性和把玩性。從作品《花開富貴壺》中，我們能夠看到藝人扎實的紫砂制作工藝以及對彩繪裝飾元素的巧妙運用。藝人必須具備一定的美術基礎和對于紫砂泥料的認知，才能夠合理地搭配其中的色彩，精準地描繪出花開富貴的秀美景色。我們在許多的場合之中都能夠看到以牡丹為元素的創意設計，從這件作品之中也能夠體會到牡丹花的那種美麗，體現出我們對于牡丹花卉的喜愛和蘊藏其中的吉祥祝福。

2紫砂《花開富貴壺》的美好祝福

“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城。”在唐代大詩人劉禹錫的筆下，芍藥花太妖艷，缺乏骨格之美；蓮花太清凈，缺少些許的情韻。而只有牡丹花才是真正的天姿國色，到開花的時候惹來滿城的人們前來觀賞，驚動了整個長安城。牡丹花以花團錦簇、有骨有肉而聞名于世，同時，牡丹花和武則天的傳奇故事也是我們尋常巷陌都能夠了解到的，據說武則天為了討自己歡心，在寒冷的冬天下令所有的花卉開放，第二天果然百花齊放，一片姹紫嫣紅，武則天很高興，但是走到牡丹花面前的時候，見其依然是孤零零地沒有開放，于是大怒，下令火燒牡丹。結果第二年，牡丹花開得更加的美麗，人們便以此來贊揚牡丹的骨氣，而且牡丹花一朵一朵的非常碩大鮮艷，有一種富貴滿堂的美好寓意，于是在姿態和精神雙重的影響之下，牡丹成為了我們國人非常歡迎的花卉品種。在宜興的紫砂藝人眼中，牡丹花也成為了創作的題材和靈感的來源，這件紫砂彩繪藝術作品《花開富貴壺》就是融合了紫砂從誕生之日起就具備的實用功能和后來的文人雅士們賦予其中的藝術魅力，二者的完美結合讓紫砂壺在茶座之上能夠游刃有余、熠熠生輝，而且經過長期的泡養之后可以產生良好的后期變化，顏色更加鮮艷立體，造型更加生動逼真，其中蘊藏的文化內涵和美好祝福也能夠時時刻刻地啟迪和陪伴我們生活的每一天。

3結語

在紫砂藝術發展的歷程之中，彩繪這種形式從過去只能夠在宮廷風之中出現，逐漸轉變成為今天非常普及的一種裝飾手法，在禪茶一味、修身養性的氛圍之中，讓我們廣大的壺友能夠從其中感受到紫砂藝術獨有的魅力以及精神熏陶，紫砂藝人們不僅摶制紫砂壺的技藝超群，在裝飾方面的功力也是非常到位的，善于抓住我們自然界的一切元素，從而演繹出精美的畫卷，讓我們沉迷其中，久久難以忘懷。

參考文獻

[1]許愛華.淺析紫砂“楓葉壺”的泥彩繪裝飾及其寓意[J].江蘇陶瓷，2015（2）：35，38.