折紙工藝在女裝設(shè)計思維中的應(yīng)用研究

任賀琨,丁 瑋,王 勇

(大連工業(yè)大學(xué),遼寧 大連 116034)

折紙工藝是指通過折疊、翻轉(zhuǎn)、拉伸等方式對紙張進(jìn)行藝術(shù)處理的過程[1],它使紙張的形態(tài)結(jié)構(gòu)發(fā)生變化,形成強(qiáng)烈的視覺張力。折紙工藝具有立體性、伸縮性[2]、創(chuàng)意性[3]等特點(diǎn),其基礎(chǔ)手法分為直線折疊手法、曲線折疊手法[4]、不規(guī)則折疊手法、重復(fù)折疊手法等。作為一種重要的工藝手法和裝飾語言,折紙工藝給服裝帶來了多維的藝術(shù)性和創(chuàng)造性,使服裝設(shè)計有了更大的發(fā)展空間。本文通過對折紙工藝元素深入研究,探討折紙工藝在女裝設(shè)計思維中的創(chuàng)新與應(yīng)用,旨在拓展女裝設(shè)計思維方法。

1 折紙工藝在女裝設(shè)計思維中的應(yīng)用分析

折紙工藝在女裝設(shè)計中的應(yīng)用不僅打破了傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu),還使服裝的功能美與視覺美相融合,創(chuàng)新了女裝設(shè)計理念。折紙工藝在女裝設(shè)計中的思維方法可分為創(chuàng)意思維法、重構(gòu)變形法、矛盾思維法。

1.1 創(chuàng)意思維法

1.1.1發(fā)散思維法

發(fā)散思維設(shè)計是一種擴(kuò)散型的思維模式。它以折紙工藝元素為基礎(chǔ),通過發(fā)揮設(shè)計師的想象與聯(lián)想能力,呈現(xiàn)出發(fā)散型思維脈絡(luò),從而創(chuàng)造出更多新穎的折紙創(chuàng)意元素。如圖1所示,將A作為折紙基本元素,通過發(fā)散思維歸納出設(shè)計要素A1、A2與A3等,再結(jié)合想象與聯(lián)想,使其形成新的視覺創(chuàng)意元素(B、C、D等)。

圖1 發(fā)散思維設(shè)計示意圖

1.1.2重復(fù)思維法

重復(fù)思維設(shè)計具有一定的條理性和規(guī)律性。它是將折紙元素以二方連續(xù)折疊或者四方連續(xù)折疊,再按順序進(jìn)行重復(fù)排列組合,形成具有設(shè)計感與層次感的立體幾何折疊造型,使服裝呈現(xiàn)出一種獨(dú)特、有秩序的美感。如圖2所示,將折紙造型元素(A)進(jìn)行發(fā)散設(shè)計,使其在數(shù)量上或?qū)哟紊线M(jìn)行重復(fù)疊加與排列組合,形成造型新穎多樣的折紙造型(B、C、D等)。

圖2 重復(fù)思維設(shè)計示意圖

1.2 重構(gòu)變形法

1.2.1打散重構(gòu)法

打散重構(gòu)法是指將立體幾何造型的折痕進(jìn)行打散再造,從而創(chuàng)新出形態(tài)各異的新造型。將此思維方法運(yùn)用在服裝設(shè)計中,如圖3所示,通過折紙工藝手法將原有服裝元素(A),重新打散分解(A1～A3)、重新排列組合,創(chuàng)新出新的服裝造型結(jié)構(gòu)(B、C、D等),使其突破了原有服裝造型與空間所帶來的限制,在視覺上更具有創(chuàng)意感,呈現(xiàn)出空間美的藝術(shù)效果。

圖3 打散重構(gòu)思維示意圖

1.2.2變形發(fā)散法

變形發(fā)散思維法是指在保證服裝整體折疊秩序的情況下,利用折紙工藝手法的變形、扭曲與分割使局部造型發(fā)生形狀、大小及位置的變化,形成凹凸起伏的形態(tài),呈現(xiàn)出大小不同的折紙造型。設(shè)計師阿米拉·赫魯斯蒂(Amila Hrusti)將多個折疊的矩形設(shè)計在裙裝中,在腋下運(yùn)用體積較小的正方體進(jìn)行重組設(shè)計,使服裝局部造型產(chǎn)生明顯差異感,增強(qiáng)服裝的視覺沖擊力的同時,也擺脫了服裝整體造型布局的乏味感,如圖4所示。

圖4 變形發(fā)散服裝設(shè)計

1.3 矛盾思維法

1.3.1增量與減缺

增量與減缺設(shè)計思維是指通過對折紙工藝手法的運(yùn)用,在造型上體現(xiàn)折紙元素“量”的變化,實(shí)現(xiàn)立體造型的擴(kuò)張或收縮,改變服裝造型,突顯設(shè)計師反傳統(tǒng)的創(chuàng)意思維。如圖5所示,增量設(shè)計是指將折紙元素(A)運(yùn)用折疊、堆積與相互穿插組合的手法增加其元素的數(shù)量,形成新的增量空間,創(chuàng)新出服裝立體造型(B)。減缺設(shè)計是指在原有折紙服裝造型的基礎(chǔ)上減少或刪除某種工藝元素的使用數(shù)量或空間造型,在視覺上形成簡約的折紙造型(C)。

圖5 增量與減缺思維示意圖

1.3.2變異與破壞

變異破壞就是指設(shè)計師通過對折紙工藝手法的運(yùn)用,使事物形成“創(chuàng)造性地異變”,以此來改變服裝局部造型的比例、大小和形狀,形成夸張變異的造型變化,達(dá)到引人注目的效果。如圖6所示,Viktor Rolf 2016春夏高級定制時裝秀中,設(shè)計師運(yùn)用變異的創(chuàng)意思維對服裝局部造型進(jìn)行變異破壞,改變原有服裝結(jié)構(gòu)使服裝胸部形成別具一格的折紙造型,創(chuàng)新了服裝設(shè)計理念與元素。

圖6 變異與破壞服裝

2 折紙工藝在女裝設(shè)計思維中的應(yīng)用

折紙女裝設(shè)計思維在服裝上具有多種表達(dá)形式,不同的表達(dá)方式反映了設(shè)計師不同的設(shè)計思維與精神內(nèi)涵,不僅使服裝造型多樣化,還增加了服裝的藝術(shù)性。基于折紙工藝的女裝設(shè)計思維主要表現(xiàn)為褶皺與疊加、切割與扭曲及積量與空間。

2.1 褶皺與疊加

褶皺造型是設(shè)計師根據(jù)一定的折紙規(guī)律及原則,形成大小、形態(tài)不同的折疊肌理并相互疊加組合。使其突破了對服裝空間層次的束縛,帶給觀眾新的審美藝術(shù)內(nèi)涵。將其運(yùn)用于服裝整體造型中,使服裝的外部輪廓與內(nèi)部褶皺結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng),呈現(xiàn)出更為清晰、明確的服裝廓形線條。它打破了服裝造型原有的設(shè)計模式[5],形成具有獨(dú)特雕塑風(fēng)格的服裝肌理造型。在需要突出人體的局部造型時,可應(yīng)用于服裝的領(lǐng)部、胸部、腰部等部位,起到修飾美化的作用[6]。如圖7所示,設(shè)計師運(yùn)用立裁的手法從不同方向,以環(huán)繞聚合的方法對面料進(jìn)行折疊與疊加,呈現(xiàn)出纏繞狀,堆疊成具有體積感的褶皺,強(qiáng)化服裝胸部造型效果,充分展現(xiàn)女性的柔美氣質(zhì)。折紙褶皺造型不僅滿足人體的活動需求,更豐富了服裝的層次,展現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)價值與藝術(shù)趣味。

圖7 褶皺與疊加服裝

2.2 幾何與分割

設(shè)計師運(yùn)用折紙服裝的重構(gòu)變形思維,通過折紙服裝工藝手法將幾何元素由點(diǎn)到線、由線到面、再由面成體,使服裝造型表現(xiàn)出分割、扭曲、翻折的立體幾何形態(tài),從而實(shí)現(xiàn)服裝的多變性,體現(xiàn)出新穎的視覺效果,形成獨(dú)特的藝術(shù)美感。如圖8所示,在服裝設(shè)計中,設(shè)計師通過幾何元素以扭曲變異、旋轉(zhuǎn)拉伸與折疊等方式,使面料呈現(xiàn)出分割與凹凸的肌理效果。將其運(yùn)用到服裝造型中展現(xiàn)出不同程度的明暗、深淺的變化,形成款式多樣的抽象幾何服裝造型,豐富服裝的立體感與動態(tài)視覺感。

圖8 幾何折痕服裝形成過程

2.3 積量與空間

積量空間是指運(yùn)用折紙的矛盾創(chuàng)意思維,結(jié)合折紙空間的審美意識,在面料上創(chuàng)造出一個類似點(diǎn)的折紙元素,并將單個折紙元素有序或無序地進(jìn)行多次折疊及堆積,使其從質(zhì)變到量變,形成新的立體造型。如圖9所示的積量服裝造型,設(shè)計師將折紙幾何形體進(jìn)行扭曲、變形疊加與組合,在肩部形成倒多邊形積量造型空間,使衣服肩部形狀的寬度遠(yuǎn)大于人體正常肩部和手臂的寬度,再將局部造型扭曲旋轉(zhuǎn),突出人體曲線,形成強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

圖9 積量空間服裝造型

3 結(jié)語

折紙工藝作為裝飾手段和創(chuàng)意語言之一,不僅豐富服裝的外觀與內(nèi)涵,更為服裝設(shè)計增添創(chuàng)意。設(shè)計師運(yùn)用折紙創(chuàng)意思維將折紙工藝元素與服裝本身相互融合,創(chuàng)新了現(xiàn)代女裝設(shè)計思維,呈現(xiàn)出具有創(chuàng)意感的服裝造型結(jié)構(gòu)與面料肌理,打破了人們對于傳統(tǒng)服裝的審美認(rèn)識,使服裝的實(shí)用功能與裝飾美并存,賦予當(dāng)代女裝設(shè)計新的活力。