苕溪詩蜀素帖 技法精講（二十二）

斷連

兩筆交接處，可以相連，也可斷開。結(jié)字用連為主易于縝密，以斷為主易于靈動(dòng)。連和斷交替使用，一字之中，斷處尤難安排。前人所謂“筆筆斷，而筆筆連”，是說要筆筆交代清楚，起訖、提按分明，而筆畫之間又能氣脈相連，筆斷意連。

破立

書法線條常以參差不齊為美，形體以曲折多變?yōu)槊馈Ｔ谝粋€(gè)字中，若有幾條平行線，需要插入一條斜曲線破一下，如用挑畫出鋒來破橫折，以一橫畫破了左豎，如“興”字。筆畫直而且過長的要破，如長豎、長撇；形體過于規(guī)整，而且顯得呆板的要破，如“曰、目、口、月”等字。短筆畫與長筆畫交錯(cuò)、出鋒，以及方整結(jié)構(gòu)中延長其中一筆都是一種破整法。破和立使這些字的筆畫組合錯(cuò)綜，結(jié)體茂密。

收放

字的形態(tài)以多變?yōu)槊溃^于端正，導(dǎo)致沉悶，缺少生氣，而過于動(dòng)蕩會(huì)流于雜亂，缺乏韻味，因此，須收放結(jié)合。取收勢的字參用楷書筆意，取放勢的字用草書筆意。如“黃”字，筆畫平整，結(jié)字較穩(wěn)，取收勢，呈靜態(tài)；“意、莫”兩字點(diǎn)畫靈動(dòng)飛舞，取放勢，呈動(dòng)態(tài)。字除外部形態(tài)的收放外，還有各個(gè)部件的收放。如“破”字左收右放，“頻”字左放右收，“夏”字上取收勢，下取放勢，“云（雲(yún)）”字上放下收。

開合

左右結(jié)構(gòu)的字，兩部分要有開合變化，只開不合，字形松散，只合不開，字態(tài)拘謹(jǐn)，要避免左右兩部分結(jié)構(gòu)的平行。上合下開的字，上因合而緊斂，下因開而寬敞，讓人感覺到頂天立地之氣勢。上開下合的字，上面部分筆畫向左右方向舒展，下面部分筆畫向內(nèi)收緊，給人以奇險(xiǎn)中得以穩(wěn)定的感覺。

重輕

一個(gè)字的各個(gè)組成部分不可平均，要一部分重，一部分輕，形成重輕對(duì)比。方法有兩種：一是使筆畫有粗細(xì)變化，筆畫粗者重，細(xì)者輕；二是筆畫所占位置有多有少，所占位置多的顯得重，少的就顯得輕。在行書中，可以有意識(shí)去加強(qiáng)輕重對(duì)比，當(dāng)然，對(duì)比要協(xié)調(diào)，過分重或過分輕都會(huì)破壞整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。

正斜

左右結(jié)構(gòu)的字不能平行，除了使用開合向背變化之外，還可以用一正一斜的方法，則更有一種自然變化的情趣。如“皎、行、勁（勁）”等字，左邊部分端正，右邊部分傾斜，“借、對(duì)（對(duì)）”等字左邊部分傾斜，右邊部分端正。斜者有動(dòng)態(tài)，正者有靜態(tài)，一字之中，正斜結(jié)合，動(dòng)靜相諧，生機(jī)郁勃。

高低

左右兩部分組成的字，或左高右低，或左低右高；或上齊下參差，或下齊上參差，以求變化。如“陪”字左低右高，“軒（軒）、煙”等字左高右低，“取、縷”字腳平而字頭有左高右低和左低右高之別，“野、拙”字下齊上參差。一般來說，右邊筆畫多而取縱勢的，或者有長撇畫伸向左下方的，左邊部分應(yīng)該上提，意在讓右。

向背

左右結(jié)構(gòu)的字，左邊部分面向右，右邊部分面向左，成合抱之狀，稱“相向”；如左邊向左，右邊向右，筆勢各向外的，稱“相背”。筆畫之間和各部分之間處理成向背關(guān)系，可以避免用筆與結(jié)體的單調(diào)，增添生機(jī)和情趣。相向和相背應(yīng)相互顧盼呼應(yīng)，神氣一貫，相向者手足要回避，切不可交手錯(cuò)足；相背者氣脈也須聯(lián)結(jié)，切不可分離斷隔。

黑白

“空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密，俗書反是。”神遠(yuǎn)和神密是布白的標(biāo)準(zhǔn)。空白的地方雖然較少，而字能疏朗舒暢，這叫“神遠(yuǎn)”；空白的地方雖然較多，而字能茂密結(jié)實(shí)，這稱“神密”。初學(xué)者往往空白處多了，字就不能茂密結(jié)實(shí)，空白處少了，字就不能疏朗舒暢。黑與白的合理布置是結(jié)字的最高境界。

方圓

方和圓給人以不同的審美感受，圓給人以柔和沉靜、血肉豐滿、精神內(nèi)蘊(yùn)之感；方卻是峻整勁挺、筋骨老健、精神外發(fā)。但純方形或純圓形都不夠完美，必須方圓結(jié)合，如“乃”字寫成以圓為主，“團(tuán)（團(tuán)）”字寫成以方為主。一字之中有方有圓，如“翩、鱸（鱸）”字，左為圓，右為方，“軀（軀）”字，左方右圓，“為（爲(wèi)）、易”等字，上方下圓。然而更多的字，方中含圓，圓中寓方，難以判方圓。

牽搭

牽是指筆畫從左邊向右邊伸展并和右邊筆畫聯(lián)結(jié)，而筆畫右邊向左邊伸展，或者下面向上面伸展，稱之為“搭”，牽搭使分開的筆畫聯(lián)結(jié)成一體，不致分離和松散。筆畫之間有分，有合，分開的或并非分開的筆畫都要相連牽搭。運(yùn)用牽搭須順從筆順和筆勢，不能生牽硬搭，弄巧成拙。

省減

在行書中，有些字可采用曲線或草書寫法，局部省減一些筆畫。如“歌”字的兩個(gè)口部用曲線代替，“多”“月”字省去一點(diǎn)，“意”字中部省去一橫，下部省去一點(diǎn)。“繁則減除”是基本原則，局部省略筆畫后，既便于書寫，又利于字形美觀。

長短大小

字要有長短大小的變化，我們一般認(rèn)為，筆畫多的字寫得大一點(diǎn)，如“鱸（鱸）”字；筆畫少的字寫得小一點(diǎn)，如“白”字；上下結(jié)構(gòu)的字寫得長一點(diǎn)；左右結(jié)構(gòu)的字寫得短一點(diǎn)，如“澈”字。但實(shí)際上由于前后左右筆勢的需要，須將筆畫多的字寫得小，筆畫少的字寫得大，長的字寫得短，短的字寫得長。

增減鉤挑

在行書中常有增加或減少鉤挑的寫法。“何”字的上橫收筆帶鉤，“政”字的第四筆末尾改成了挑畫，“倦”字的豎畫和捺畫增加了鉤；“剡”字豎鉤寫成為豎畫，“花”字的豎彎鉤和“武”字的戈鉤均寫成禿尾鉤。增加了鉤挑，筆畫不覺其多，減去了鉤挑，筆畫不覺其少，這正說明了增減筆畫是布局的需要，要做到恰到好處。

上下錯(cuò)位

筆畫和結(jié)體的錯(cuò)位，在行書結(jié)構(gòu)中有時(shí)偶爾一用。如“是、靈（靈）”等字，如上部下部同在一條中軸線上，平穩(wěn)而缺乏動(dòng)態(tài)，顯得呆板生硬，如使上部和下部不在一條中軸線上，下部可側(cè)右而使結(jié)體錯(cuò)位，則有強(qiáng)烈的動(dòng)感。

收緊中宮

把正方形劃成九格，中間的一格叫“中宮”，字的精神風(fēng)采，和這中宮的位置相關(guān)。中宮位置上的筆畫宜緊不宜松，宜收不宜放。不同方向的筆畫向中宮聚攏，稱為收緊中宮。和筆畫實(shí)處一樣，空白處的大小、多少、收放，也會(huì)影響字的精神。

口不宜正

“口”字的字形是近于正方。其形狀本身顯得呆板，若平放，端端正正，不偏不倚，那就更呆板了。行書最忌結(jié)構(gòu)平實(shí)，字形呆板，因此“口”在字中不宜寫得端正，而須略為偏斜，即將“口”斜置的造型。

放射排列

寫在紙上的字是平面的，但有時(shí)也能產(chǎn)生立體的效果，仿佛存在著空間的感覺。筆畫的放射狀排列，就是產(chǎn)生立體感的主要原因。如“群”字，左邊的橫畫，右密左疏，似乎右上方某處有一放射點(diǎn)。“集”字的橫畫仿佛從左下方某處一點(diǎn)放射出來。“無（無）”“帶（帶）”字的豎畫則好像從正下方某一點(diǎn)放射出來。有些字有兩個(gè)放射點(diǎn)。如“形”字，右部筆畫從右上方向左下方放射，左部筆畫從左下向右上放射，兩相對(duì)立。