米芾《彥和帖》結字賞析與臨摹圖解

2023-08-09 07:13:00

中國篆刻 2023年7期

關鍵詞：書法

西泠印社出版社許曉俊

2023年9月（368 期）競臨：米芾《彥和帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《彥和帖》行書。紙本。信札一則。約書于北宋徽宗崇寧二年（1103）?？v30.1 厘米，橫42.6 厘米?，F藏臺北故宮博物院。

釋文：

芾頓首啟經宿尊候沖勝山試納文府且看芭山暫給一視其背即定夌也少頃勿復言芾頓首彥和國士本欲來日送月明遂今夕送耳

芾：上部較密，中間收緊，下豎長伸而舒展。上兩豎短斜，上開下合，首豎向右下斜，短橫上挑，右豎向左下斜，短橫下斜似點，收筆向左下帶出，與中橫呼應，中橫短收，左下豎畫向左斜，輕盈細巧，收筆接寫橫折鉤，出鉤先向左平拖后上挑，中豎直挺長伸，露鋒尖收。

頓：左收右放，左高右低，左疏右密，整字筆勢連貫，似一筆完成，且與下一字首尾相連。先寫左橫，收筆迂回上挑接寫豎提，收筆向左牽絲寫豎折，用一弧線向右上連寫右橫，收筆把撇和左豎相連，左豎收筆向上，部分相疊接寫橫折，折末上挑為點，連寫三短橫，左接右離，撇點較長，與下一字首筆相連。

首：兩點連寫，左縱右橫，用筆粗重，與橫畫實連，橫較短而上斜，呈上開下合之勢。橫末上挑接寫撇與豎，呈向勢弧線，橫折與之相向，略呈弧勢，內兩橫上長下短，左接右離以留空，下橫封口緊密，收筆下帶斜行。

啟：一筆寫成，牽絲環繞，先重后輕，中間稍緊。四個橫勢筆畫與四個斜勢筆畫組合在一起，首橫短平，撇畫粗重而長，第二橫則細挺，順時針環繞向右上，弧勢明顯，第三筆斜向線條弧勢較大，有包含之勢，最后一橫平且略帶弧度，末筆重起尖收，弧度減小。

經：左低右高，左放右收，中間留空較多，用提劃破空白處，使左右銜接。絞絲旁圓起尖收，撇長折短，最后部分伸展，一筆而成。右部似四個橫向筆畫連寫，長短略見參差分布，最后一筆寫豎，略偏左部。

宿：上下錯位，上部偏左，重心偏向左下。首點取縱勢，尖起輕行，收筆向左連寫左點，略向左下斜，收筆再向左下接寫橫鉤，橫上斜明顯，中間提筆輕快上行，有一枯筆，似斷還連，出鉤弧向左下，形態較長，與下橫部分相疊，形成塊面感。后面部分則一筆寫成，橫短撇長，兩豎上合下開，橫折呈向勢，內短橫化為一點。

尊：字形較長，豎收橫放，中間收緊。兩點與一橫相離，間距較大，盡顯疏朗，橫末筆意連豎，呈向勢下弧，豎末連橫折，橫長而弧，壓縮內部空間，中間兩豎靠緊，上開下合，與上橫相交，填補上部空白，欲與右點相粘，框內兩短橫連寫并疊，有塊面感，下橫左右長伸，粗重有力，下部橫與豎鉤均短而收，出鉤圓潤平拖，末點則長且縱伸，與中橫、下橫、鉤均相接緊密。

候：單人旁緊縮，撇與豎均短，中間一豎最長，通天達地，兩豎牽絲相連。右部橫折似點，向右下斜，后三橫依次由斜漸平再上斜，四橫呈左開右合之勢，起收則左右參差，撇畫長而細挺，弧度較小，末點則特別粗重。

沖：用草法，兩點分開寫，首點側落，第二點向右上挑出，與橫折連寫，折筆縱下，平拖向左作橫，絞鋒上挑連寫一豎，中間枯筆上牽，長豎向左下斜行，上實下虛，與橫勢對應，形成一橫一縱的對比，左收右放，左疏右密。

勝：左低右高，左窄右寬，左疏右密。首撇取縱勢，橫折鉤的橫上斜較多，豎畫直挺，出鉤平拖后上挑，內兩橫相連上挑，與右部呼應。右部先寫兩點，再寫一豎，接寫兩橫，上橫呈弧形，下橫短平，接寫下撇，弧度較大，連筆寫橫折鉤，橫向右下斜，折筆向左下，取勢略平，出鉤上挑，再寫一撇，最后寫一點，形似短捺。

山：字形呈扁狀，中豎略短，用筆粗壯圓潤，尖起圓收，豎折起筆露鋒縱落，先向右下再轉向左下，折筆寫橫，略向右上斜，形態較長，最后一豎短而略向左下斜，上重下輕，與橫末相接，空間布白勻稱。

試：左右兩部分靠緊，左收右放。左部言字旁似三點水，首點側落中收，出鋒下帶，弧行圓轉寫下一筆橫折的起筆，橫短折長，提畫長伸上挑。右橫短而上斜，下部橫與豎連寫，下橫最短，收筆上挑寫斜鉤，長而斜行，略帶弧勢，收筆含蓄使不出鋒，最后一點高懸粗重，平衡重心。

納：字形較小，左收右放，左密右疏，左縱右橫。絞絲旁上放下收，三筆連寫，右豎與左提相疊緊靠，形短而粗重，收筆連寫橫折鉤，橫長且呈上拱之勢，折筆略向左下斜，出鉤向左上弧行，與撇畫連寫，收筆重按連點，框形內部空間左密右疏。

文：筆畫少而字形較大，顯得疏朗伸展。首點取縱勢，斜側居中，橫畫則起重收略輕，直挺有力，撇曲而緩，起筆正對上點，收筆與橫首看齊，捺畫則勢平，尖起圓收，落筆尖細平行后即向右下，再轉斜行，最后一段較長且圓潤，收筆處超過上橫末，左收右放。

府：該半包圍結構的字，通常左放右收，而“府”字則使用上下結構的結字方式處理。首點短小靈動，與長橫相離甚遠，橫的起筆承上筆意，折轉后向右上斜行，形態較長，橫則左伸右縮。撇畫尖起縱行，似一短豎，內斜撇較長，起重收輕，弧度較小，短豎向右下斜，收筆牽絲上連寫橫，收筆齊上橫，豎鉤起筆接上橫，有弧度地呈向勢下行，出鉤平拖，上挑轉而連點，點長而弧行，出鋒收筆。

且：首豎起重收輕，略向右下斜，橫折起筆與豎相接，折筆呈向勢向左下斜行，兩豎上開下合。內兩橫短小，第一橫似點，第二橫略長，與左豎相交，破框而出，最后一橫左伸右縮，有動態美。

看：字形窄長，上下錯位，重心右移。首撇短平，第二橫輕巧取平勢，位置偏右，第三筆則上斜，形態較長，三筆呈左開右合之勢?？v撇先俯后仰，略帶弧勢，收筆枯而虛。下部“目”形圓，兩豎相向，內兩橫短小如點，分割出不同的空間。

芭：草字頭也可以先寫一橫，再寫兩豎，橫上仰，兩豎上開下合，右豎與下橫折相連，橫與折的長度相當，內短豎向左下斜，下橫較短，豎彎鉤取橫勢，豎向左下斜，彎處圓潤飽滿，橫平而右伸，出鉤向右上。

山：上合下開，呈長形。中豎粗壯，略向右下斜，豎折豎短折長，豎向左下斜，折略向右上斜，右豎最短，與中豎靠得較近，三豎間距分疏密，左疏右密。

暫：行書中常用省減的方法來處理字形結構。車字旁寫成三橫一豎，三橫之間上疏下密，左右參差分布，三橫呈左開右合之勢，豎畫長而細挺，收筆向右上呼應?！敖铩辈縿t把兩撇連寫成一撇，并與橫、豎連寫，“曰”部又與上豎連用一豎，橫折圓轉，兩短橫用一弧線代替。上下結構的字又似左右結構。

給：左收右放，左密右疏，左窄右寬。絞絲旁一筆相連，用筆粗圓厚實，向右下略斜。右部撇直捺平，橫與“口”連寫，靠左伸右，右部稍向左下偏。

一：從45°角露鋒切入，按筆后轉向右上行筆，漸行漸提，由粗變細，再向右行筆，線條圓潤，收筆含蓄。

視：左窄右寬，左收右放，上齊下參差。前點取橫勢，橫折橫短折長，橫上仰且斜，折筆呈向勢以讓右，撇提較長，部分相疊，提畫弧度較大，由斜漸縱，牽絲與右豎相接。右部上縱下橫，先向左下傾斜，最后一筆右伸較多來平衡重心，出鉤長而向右上。

其：其字有四橫、兩豎、兩點組成，筆畫較少，利用牽絲連帶使空間分割豐富變化。首橫上仰且較粗壯，兩豎長而斜，呈上開下合之勢，左短右長，兩豎之間牽絲映帶，使內部多出一個縱向線條，內兩短橫以一弧線代之，環繞后寫下部長橫，與兩豎相交，豐富了下部空白處，長橫收筆連帶成撇狀，最后兩點相連似一橫狀。

背：字形窄長，上下伸展。上部“北”的筆順較特殊，先寫短橫，弧形上仰，牽絲帶上寫豎，兩筆相交，提先平后斜，與右部撇畫相連，再上挑寫豎彎鉤，取縱勢。鉤的收筆向內，與下部豎畫呼應，豎末牽絲上提，與橫折鉤連寫，兩豎呈向勢，出鉤平拖后上挑，形成合圍之勢，內兩橫取斜勢，用筆圓潤。

即：左右錯位的結構處理通常有兩種方法，首先是高低，整體左高右低，使左下與右上均留出大片空白，其次是兩個部件有正有斜，或都呈斜勢，形成開合關系。“即”字左部向左下斜，而右部取正勢。橫折形長，收筆帶鉤，兩短橫似點狀，豎提起輕收重，稍提后就重按寫橫折鉤，右部起筆移至左下，加強橫勢，最后一豎輕盈直下。

定：上下錯位則是增加字的動態感，上下兩個部件的重心不在同一直線上。寶蓋頭一筆寫成，側點較小，牽絲與左點相連，取縱勢，橫鉤上斜，出鉤較長，下點與上點正對，橫輕撇弧，平捺長而粗重，向右伸展，下部重心右移。

夌：筆畫少而字形較大，上收下放，上緊下松。首橫短斜，豎畫略長，兩筆連寫。下橫偏左，上斜較多，橫末接下點，與撇連為一畫，橫撇角度與前幾筆不能雷同，橫下斜，撇較平，捺畫取反勢，不出捺腳，快捷右伸，最后一點在兩折中間偏右的位置，使右部錯落有致。

也：字形寬扁，左收右放，用筆渾厚篤實。橫折鉤橫長且上斜，折向左下方斜，出鉤較小，向上帶出后寫中豎，位置偏右，豎彎鉤則偏左起筆，豎略向右下斜，與右折對應，成上開下合之勢，下部較平且長，出鉤向右上，間距緊密。

少：字形較小，取收勢，豎與撇均不伸展。先寫中間一豎，收筆帶鉤，凌空下落后寫左點，收筆向右實連，右點取橫勢，收筆下帶連寫撇，先俯后仰，略帶弧度，用筆圓潤，使不出鋒。

頃：左小右大，左部筆畫少，行書中常用反向法處理，小令其大，大可令其小。首橫短而上仰，似一點狀，豎提則粗重，粗直提斜，提向右上，并與右橫相連。橫短粗壯，與下部撇、豎連筆成一斜向筆畫，橫折先輕后重，圓轉弧行，收筆出鉤上帶與中間一撇相連，取縱勢且弧度較大，收筆向左下，以承上部筆畫，收筆微出鋒，最后一點與之相接，粗重且形態略長。

勿：筆畫少的字，可以用筆加重，使字形更趨飽滿。四個斜向線條不可平行，呈右上合左下開之勢。首撇略平而短，橫折鉤較粗壯，橫向右下略斜，折筆斜度較小，鉤右平拖后向左上帶出，連寫第二撇，起輕收重，再與第三撇連寫，部分筆畫相疊，更增加厚重感，最后一撇形長向左下伸，收筆向右微出。

復：左右對比明顯，左收右放，穿插避讓。雙人旁省減為豎提的形態，尖起中行，調鋒后向右上連帶，雖筆畫少占地卻較多，用筆變化豐富，提與右部撇畫相連。撇、橫均短，橫末斜接下豎，橫折圓轉?！叭铡鄙闲∠麓?，左收右放，內橫似點，與下橫連寫，橫與兩豎均相交，收筆接撇，增加了撇的長度，橫撇有弧度，橫向右下斜，最后一捺取反勢，與右提相接，與兩撇相交，尖狀收筆，勢向右下伸展。

言：首點粗壯有力，收筆向左下，與下橫呼應。中橫最長，點后向左遠出起筆，先尖入即轉縱下按，再向右上行筆，回鋒收筆后寫下橫，縮成點狀。行書中常將“言”下部省減為三點，中間一點略長，最后一點收住。與首點位置對應，重心保持在一條垂直線上。

芾：草書的“芾”字筆順與行書不一樣，先寫兩點再寫一橫為草字頭，三筆連寫，點重橫輕，左右錯位，橫偏右部，首點偏左。下部橫畫從右向左寫，橫、豎均取斜勢，橫似一撇，豎則弧行向右下斜，下部豎與橫折鉤則連寫，中豎收筆平拖向左后帶上為左豎，再弧行向下為橫折鉤，與“草”字容易混淆。

彥：字形修長，筆意連貫，整字用兩筆成。首點短小輕巧，牽絲較長，與下橫轉接相連，橫末接寫兩點，并與下橫相接，下橫較斜，橫收筆折轉寫撇，形長而向左下斜，沒有弧度，收筆向上微出鋒，上帶后與右下三撇呼應，三短撇連寫，形似三點，粗壯渾厚，收筆向左下。

和：字形小且用筆細挺，左縱右橫，取勢相反，左部向右下斜，右部較正，形成上開下合的動態感。首撇下俯，收筆下帶寫短橫，取仰勢，與上撇呼應，豎長而向右下斜，撇提較小，右部首豎略粗而短，橫折較長，末橫與兩豎相接而承托，“口”取扁狀。

國：框形的字左收右放，框內不可太滿。首豎直中微曲，橫折的橫畫上斜且略帶弧度，這樣可增大內部空間，橫的長度與左豎相當，轉折處明顯，折長而曲，直則無姿，收筆帶鉤。“或”部宜收，首橫與“口”及一提連寫，似三個橫畫，斜鉤長挺，撇長而有弧度，最后一點較長，因右上角空間較大，最后一橫封口。

士：上一字取斜勢，“士”字則取正勢，左右基本對稱。長橫取勢較平，為了避免呆板，中間上拱，呈現優美的弧度。豎畫居中，露鋒落筆，重按下行，粗壯有力，下橫則逆鋒鋪毫，形短渾厚，三筆粗細對比明顯，形扁沉穩。

本：行書中“本”字筆順、字形與楷書寫法不一樣，先橫后撇捺，再寫橫，最后寫一豎。首橫上斜且短，收筆上挑接寫撇畫，形長且有弧度，捺取反勢，收筆下帶，似一折筆，與短橫連寫，最后一豎不宜太長，形態直挺。

欲：該字行書的寫法借鑒草法，特別是右部。左部取橫勢，右部呈縱勢，一橫一縱。兩點拉開距離，左低右高，筆畫相連以求密，右點與下撇接寫，點與“口”部并筆，寫成橫折提，左右連寫，提轉向后為橫，連續折筆為“欠”部。左斜右正，左低右高。

來：字形較長，豎伸取縱勢，橫向線條則收斂。兩橫與兩點連寫后形似三橫，先平后斜，形成左開右合的勢態。豎畫上下貫通，收筆帶鉤與撇畫呼應，撇長而有弧度，捺取反勢，與豎相接，位置偏下。

日：筆畫少的字往往形態較小，可一筆寫成。左豎較長，向右下略斜，豎末調鋒上挑接寫橫折，呈弧形上行，圓轉后寫折筆，呈向勢向左下弧行，收筆向字內連寫短橫，再破折筆后向左下連下一筆。整字上開下合，左放右收，上疏下密。

1.6 冠狀動脈造影（CAG）和PCI術所有患者術前予負荷量阿司匹林、氯吡格雷及低分子肝素抗栓治療。CAG檢查經橈動脈或股動脈途徑，采用多功能或Judikin導管分別進行左、右冠狀動脈造影，多體位投照，明確梗死相關血管、記錄PCI術前血流［采用心肌梗死溶栓試驗（TIMI）分級：0／1級為閉塞血管遠端血管無前向血流充盈或隱約顯影；2級為遠端血管能夠完全顯影，但充盈和排空較慢；3級為遠端血管完全顯影且能充盈和排空］、＞70%狹窄的冠脈病變數等。

送：草書“送”的寫法是一筆連成，與“道”的草書相近。兩點取縱勢，橫畫較平，下橫化為點狀，接寫撇畫，撇末寫點，形態較長且取橫勢，收筆向左上牽絲寫走之底，草書中通常寫成豎折狀?！瓣P”部密而左下留白較多。