緬懷杜滋齡先生

中國畫學會常務理事、天津人民美術出版社社長、《國畫家》主編/ 楊惠東

2023年的1月5日是冰冷的，我們敬愛的老領導、當代著名人物畫大家杜滋齡先生仙逝。

杜滋齡先生具有多重身份，首先，也是最重要的，他是一位杰出的寫意人物畫家。杜老出生于1941年，成長于新中國成立之后。他的藝術探索之路非常鮮明地體現出時代的特征，體現出革命現實主義文藝思想對其藝術道路的深深影響。而正是在這一大的時代背景之下，杜滋齡先生的藝術逐步走向成熟，步入輝煌。

我以為，杜滋齡先生的藝術，最根本的一點，是扎根生活，扎根人民，從現實中尋找創作的資源，所以他的藝術充滿著旺盛的生命力和對民族文化的深深熱愛。杜滋齡先生的造型能力是通過大量的寫生獲得的，他特別注重速寫技巧的錘煉，這是他們這一代優秀人物畫家的共同特征。如何處理傳統與現代的關系，處理素描造型與筆墨語言的關系，也是這一代人物畫家不可回避的一個關鍵問題。杜滋齡先生注重繼承傳統，注重筆墨語言的錘煉，注重二者的結合。在他的藝術道路上，1979年至1981年浙江美術學院（現中國美術學院）研究生班的求學經歷極為重要。在此他深入研究和吸取了浙派的方法，充分借鑒山水、花鳥的筆墨運用于人物畫創作。他的作品中既有北派層層積染以求畫面渾厚，同時又深受浙派人物畫空靈飄逸的浸染，集南北兩派之長，筆墨灑脫華滋，又厚重蒼茫。整體色墨交融，造型準確生動，體現出獨特的藝術魅力。

他的古裝人物畫，他的肖像畫，他的連環畫和插圖，都有很高的藝術成就，特別是其筆下的西北少數民族風情，在當代中國畫壇產生了巨大而深遠的影響，從而奠定了杜滋齡先生的美術史地位。

杜滋齡先生也是一位桃李滿天下的教育家。1996年，他調入南開大學東方藝術系擔任教授和系主任，培養了大批優秀學子。今天他培養的畢業生很多已在當代中國畫壇嶄露頭角。

當然，作為后輩，作為杜老所開創事業的繼承者，我更為關注的還是他在美術出版領域所做出的杰出貢獻。在新中國的美術格局中，美術出版是一支非常重要的力量，在20世紀90年代之前，它既是編輯隊伍，也是創作隊伍，培養出大批的人才，杜滋齡先生便是其中的優秀代表。一方面，他在藝術創作上成就卓著；另外一方面，作為一位編輯，他在美術出版領域亦有巨大貢獻。20世紀60年代，他筆下的《李雙雙》《紅色宣傳員》《朝陽溝》等連環畫和插畫都有很高的藝術水準，為他帶來了全國的聲譽。進入80年代之后，他筆下的《鐵木前傳》連環畫獲得全國大獎，他為老舍先生《駱駝祥子》創作的插圖廣為傳播。自20世紀80年代起，杜老長期擔任天津人民美術出版社副總編輯、總編輯。他在美術出版領域的貢獻主要體現在兩個方面。首先，是學術期刊，1992年，經杜老與中國美術家協會研究，把我社1979年創辦的《迎春花》雜志改名為《國畫家》，由天津人民美術出版社和中國美術家協會中國畫藝委會聯合主辦。雜志以弘揚民族文化傳統、反映當代中國畫發展現狀、引領創作思潮、活躍學術氛圍為辦刊宗旨，成為當時為數不多的幾種重要的學術期刊之一，其影響綿延至今。其次是大型畫冊的出版。自20世紀90年代始，我社陸續推出《李可染書畫全集》以及元明清畫家系列畫集如《元四家畫集》《明四家畫集》《四王畫集》《四僧畫集》，開創性地將以往難得一見的古代名家名作匯集出版，在當時的美術界產生強烈反響，謝稚柳先生認為，天津人民美術出版社做了一件天大的好事。自此之后，天津人民美術出版社大型畫冊連續四次獲得國家圖書大獎，也成為天津人民美術出版社的學術品牌，創造了良好的經濟效益與社會效益。杜滋齡先生，以及他們這一代編輯前輩做出的巨大貢獻，是我們后來者永遠銘記于心的。

余生也晚，進出版社工作時，杜老已調離，但對杜老心儀已久。高考前，杜老的《鐵木前傳》連環畫曾是我的臨摹范本。

在此之后，由于工作中的機緣，得以多次見到杜老，親聆教誨，受益良多。2019年我擔任社長以后，首先赴北京杜老家中拜謁請教，其時杜老已離社多年，但對出版社的情況仍十分關心，對我們的一些重要項目也多有提點幫助，拳拳之心，溢于言表。

發自內心地說，自進社以后，杜老一直是我學習的榜樣和目標。他高超的藝術造詣、他強烈的敬業精神、他的擔當使命感以及他的勤奮，還有如何處理編輯工作與藝術創作的關系，使二者相互促進，并行不悖，最后，還有對我社學術品牌的開創之功，以上等等，對于我們后來者，皆有深深的啟迪垂范作用。直至今天，我們依然托庇于前輩們的恩澤。同時，也有巨大的壓力和使命感。

已經是癸卯年春分時節，天津五大道上玉蘭初綻，馬場道150號院內古樹新綠，杜滋齡先生魂兮歸來。