折疊元素在現(xiàn)代服裝中的創(chuàng)新運用

李鑫月

（贛南師范大學(xué)，江西 贛州341000）

0 引言

折疊技法是塑造立體形態(tài)的重要表現(xiàn)方式之一。隨著時代的進(jìn)步，人們的審美能力也在不斷的提升，簡單的服裝款式已不能滿足人們的審美需要。折疊技法作為服裝立體造型的重要技法之一，在服裝中的運用愈加廣泛，不同造型手法的運用不僅能夠使服裝的設(shè)計緊跟潮流，還能給消費者帶來豐富的視覺體驗。這種表達(dá)形式為設(shè)計師提供了更多新的設(shè)計創(chuàng)作思路，不同形態(tài)的變化不僅可以滿足人們不同的審美喜好和個人需求，還可以提升設(shè)計的價值，賦予服裝更多的創(chuàng)意感和造型感[1]。

“折”是指將平面的東西進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，“疊”是指將一物放置在另一物之上。折疊法是將面料折疊有規(guī)律或沒有規(guī)律的形狀，折疊后會形成各種折痕。采用不同的折疊方式則會形成不同的立體感。在設(shè)計過程中常用的折疊方法有直線折、曲線折、折線折、規(guī)則折、不規(guī)則折、幾何折疊、仿生折疊等。各不相同的折疊手法可以運用在服裝的各個部位，例如服裝的領(lǐng)口、肩部、胸部、袖口、腰部、臀部等，在不同的部位運用不同的折疊手法使得衣服的細(xì)節(jié)變化豐富多彩。

1 折疊技法的分類

折疊技術(shù)的使用所形成的服裝形式取決于織物的不同特性，折疊設(shè)計的形狀非常有創(chuàng)意。通過對折疊手法的探索與研究，按照折疊的線性痕跡可分為直線折疊、曲線折疊與折線折疊，按照折疊方式可分為規(guī)律性折疊和非規(guī)律性折疊，而規(guī)律性折疊包括幾何折疊，非規(guī)律性折疊包括仿生折疊[2]。

直線折疊就是將服裝面料按照直線的線性痕跡進(jìn)行折疊，折疊之后便會形成有規(guī)律的褶皺，使服裝平面形態(tài)向半立體形態(tài)和三維形態(tài)轉(zhuǎn)變，營造出更多不同的造型形態(tài)。由直線折疊形成的扇形形態(tài)，自上而下使服裝造型更具層次感。

曲線折疊是指將服裝面料按照曲線線性軌跡進(jìn)行折疊，在服裝造型中，曲線折疊的應(yīng)用主要結(jié)合織物的彈性和可塑性，采用結(jié)構(gòu)細(xì)分、褶皺等造型方法，展示特殊工藝和曲線美感，增加了服裝造型的空間感和藝術(shù)感。自然流暢的曲線順應(yīng)了人體的曲線，極大增強了服裝的空間和視覺效果，突出了女性優(yōu)雅和浪漫的獨特氣質(zhì)。

折線折疊的折疊方式和直線折疊的折疊方式一樣，都是運用直線的線性痕跡來折疊，但與直線折疊的不同之處在于折線折疊的軌跡有高低之分，折疊軌跡并不處于一條直線上，因此折線折疊有非常強烈的三維立體感，可以很好地控制折疊形狀的大小和人體之間的關(guān)系，根據(jù)人體的曲線，折疊線條的折疊形狀旨在確保服裝符合人體活動律動

2 面料折疊在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用

褶皺是最基本的折疊表現(xiàn)方式，褶皺的起源最早可追溯到古埃及時期，一種單純用定型褶皺構(gòu)成的服裝在古埃及的皇室中廣泛流行，被稱作Calasiris，它的作用類似于現(xiàn)代的披肩，用絲綢作為服裝面料，胸前則用兩根飄帶固定[3]。此服裝需經(jīng)過100℃高溫的熨燙才能使絲綢這種柔軟的面料進(jìn)行定型，但由于當(dāng)時社會生產(chǎn)力水平較低，人們生活條件有限，這種復(fù)雜的制作工藝以及高等的面料并不是平民百姓所能擁有的，因此只在古埃及皇室中較為流行。之后的古希臘時期、意大利文藝復(fù)興時期、洛可可時期都不同程度地將褶皺運用到服裝上，使服裝的造型更具設(shè)計感。現(xiàn)代服飾中折疊元素的運用并不再局限于基礎(chǔ)的褶皺，而是更具復(fù)雜且豐富的造型變化，許多著名設(shè)計師大膽的運用折疊技法進(jìn)行創(chuàng)作。

2.1 日本設(shè)計師三宅一生

說到褶皺設(shè)計離不開的著名設(shè)計師就是三宅一生。他是代表東方的“冒險家”，憑借其獨特的褶皺面料的二次設(shè)計在世界時尚舞臺站穩(wěn)腳跟[4,5]。三宅一生的成功之處就在于他善于創(chuàng)新、善于從東方服飾文化與哲學(xué)觀念中尋求一種新概念，三宅一生面料風(fēng)格以及設(shè)計理念在這時便凸顯出來。

日本著名設(shè)計師三宅一生，他開創(chuàng)了服裝折紙藝術(shù)的新結(jié)構(gòu)形式，將二維與三維相結(jié)合，塑造了更具時尚感與韻律感的服裝。三宅一生設(shè)計的折疊元素系列服裝形式可分為豎型折紙形式、橫型折紙形式、斜型折紙形式、立體型折紙形式以及放射性折紙形式。

2.2 荷蘭設(shè)計師Winde Rienstra

荷蘭設(shè)計師Winde Rienstra的作品向來以線條圖形的大膽運用著稱，抽象性可類比于蒙德里安等荷蘭當(dāng)代藝術(shù)大師。Winde Rienstra善于運用建筑的設(shè)計思維進(jìn)行服裝設(shè)計，她所設(shè)計的服裝造型感極強，同建筑物一樣有非常強烈的三維立體感，她的設(shè)計總是巧妙地周旋在藝術(shù)、時尚和建筑的邊緣，其核心則是設(shè)計師對面料的“感覺”。

Winde Rienstra品牌的設(shè)計一向游走于藝術(shù)與前衛(wèi)之間，帶有強烈?guī)缀胃械脑煨褪瞧錁?biāo)志之一。設(shè)計師通過運用白紙、紗等材質(zhì)所打造出的立體輪廓，以及由此所勾畫出的大廓形，在剛?cè)岵g演繹出品牌獨特的魅力。服裝采用折線折疊的技法，設(shè)計師將服裝折疊成大小一致的形態(tài)，使其完美地與人體曲線相融合。這些折疊樣式給予柔軟的服裝一種“保護(hù)”的意味，而Rienstra借此也在傳達(dá)自己對于人體和服裝關(guān)系的某種思考。

由此可見，折疊技法既能運用在服裝的整體造型設(shè)計中，又能運用在服裝的局部設(shè)計中，兩種設(shè)計方式都能增強服裝的立體感和創(chuàng)意感[6]。本系列服裝將結(jié)合三宅一生的豎型折紙形式、橫型折紙形式、斜型折紙形式以及立體折紙形式四種折疊形式進(jìn)行設(shè)計構(gòu)思，同時借鑒Winde Rienstra在服裝面料選擇上的特色，將“剛”與“柔”相結(jié)合，給予服裝獨特的魅力。

3 設(shè)計實踐

本系列服裝將以線性折疊作為主要的設(shè)計元素，設(shè)計靈感來源于線性折疊后所產(chǎn)生的折痕，這種折痕如同人生的印記，人們從出生到老去就是一個將“普通白紙變成遍布痕跡的紙張”的一個過程。人們走過的每一步都會留下痕跡，也許“這一步”或深或淺，但其都是人生道路上不可或缺的一道風(fēng)景，也正是因為這些“痕跡”才能促使人們不斷追求更高更好的遠(yuǎn)方。

3.1 設(shè)計說明

此系列服裝在款式上以女性創(chuàng)意裝為主。服裝款式以西裝、連衣裙、外套等日常中比較受歡迎的穿衣風(fēng)格進(jìn)行改造。服裝的廓型以H、O、A型為主，大廓型的服裝能給人大方簡約風(fēng)格。面料選擇了毛呢與太空棉面料為主，綢緞面料為輔。毛呢面料與太空棉面料的硬度將服裝整體廓型擴大并且達(dá)到硬挺的效果；而褶皺的介入，可以讓原本平面的服裝顯得立體跳躍起來。顏色以黃色為主，黑色、白色為輔。工藝上以褶皺工藝改變服裝表面肌理，豐富造型效果，運用了工字褶、抽碎褶、波浪褶皺等，增加了服裝的豐富性。

3.2 服裝款式解析

本系列服裝分為四個款式，具體造型如圖1～圖4所示。

圖1 款式一

圖2 款式二

圖3 款式三

圖4 款式四

款式一：本套服裝的造型設(shè)計主要體現(xiàn)在肩部、腰部和手腕，服裝由坎肩開衫和緊身連衣裙兩部分組成。開衫的肩部運用曲線折疊的技法，通過西裝面料粘襯使肩部形態(tài)更為硬挺，頸部運用扇形折疊，肩部連接手腕的部分選用白色透明紗織面料，給人一種若隱若現(xiàn)的感覺。搭配抹胸的緊身連衣裙，更加凸顯修長的頸部線條，裙身運用西裝面料，能夠很好地貼合人體曲線，腰部增加疊褶的設(shè)計，使得服裝的視覺重心不僅僅集中在肩部，西裝面料垂感較好，因此裙擺的荷葉褶會更具層次感。

款式二：本套服裝的造型設(shè)計主要體現(xiàn)在上半身的右側(cè)和下半身的左側(cè)，服裝由抹胸上衣、高腰喇叭西裝褲和兩個廓形較大的立體造型四部分組成。抹胸上衣運用直線折疊的技法，左側(cè)僅在胸部運用直線折疊，右側(cè)則是一個類似蝴蝶翅膀的仿生折疊，上半身左右兩側(cè)的設(shè)計形成鮮明對比，給服裝增添了不少趣味性；上衣采用西裝面料粘襯的方式增強面料的硬度，同時減弱面料的垂感。下半身是一條高腰喇叭西裝褲，能夠拉長人體比例關(guān)系，使人們在視覺上呈現(xiàn)出上半身短、下半身長的黃金比例效果。在服裝的胯部兩側(cè)增添類似羅馬柱廓形的設(shè)計，運用三宅一生褶皺面料為廓形的主要面料，鐵絲為固型材料，這樣能夠更好的塑造服裝立體形態(tài)。本套服裝的整體是以視覺中心向外擴散的形式進(jìn)行設(shè)計的，能夠豐富服裝的肌理感，更具裝飾性。

款式三：本套服裝的造型設(shè)計主要體現(xiàn)在胸部、腹部和手臂，服裝由高領(lǐng)露肩上衣、高腰喇叭西裝褲和袖套三部分組成。服裝的上衣主要運用西裝面料，在兩側(cè)胸部和胸中間拼接一部分直線折疊，給簡單的上衣增加設(shè)計感。下半身是一條高腰喇叭西裝褲，在褲子的門襟處增加了折線折疊的設(shè)計，給原本簡單的褲子增添了不少創(chuàng)意感，通過西裝面料粘襯使得折線折疊能夠達(dá)到較好的立體效果。手臂的袖套部分運用三宅一生褶皺面料粘襯，“硬與柔”的結(jié)合能夠帶給人們更豐富的視覺感受。

款式四：本套服裝的造型設(shè)計主要體現(xiàn)在肩部、腰部和下半身，服裝由吊帶上衣和半身裙兩部分組成。服裝的上衣主要運用西裝面料，分別在服裝的肩部和腰部運用了直線折疊的方式，增加服裝的設(shè)計感。裙擺運用曲線折疊的設(shè)計方法，以三宅一生褶皺面料為主要面料，面料粘襯作固定支撐，裙身是仿照倒置的玻璃杯來設(shè)計，開口向下，從而形成倒置狀，這也是整套服裝的點睛之筆。

3.3 繪制服裝效果圖

根據(jù)設(shè)計意圖繪制系列服裝效果圖，如圖5。本系列服裝的造型以上半身修身、下半身立體廓形為主，上衣的款式為抹胸，在抹胸上衣上加以不同折疊進(jìn)行裝飾，使得服裝整體效果更為立體；下裝則分為裙裝和褲裝，魚尾裙、喇叭褲和“倒置酒杯”型的裙子各有不同的特色，整個系列以各不相同的服裝造型給人帶來豐富多彩的視覺體驗。

圖5 服裝效果圖

服裝色彩以白色為主色調(diào)，白色給人干凈純潔之感，選用白色為主色調(diào)更能突出不同折疊手法在服裝中的運用所帶來的不同感受。

服裝的面料以較為硬挺的西裝面料為主，選用三宅一生褶皺面料、粘襯作為輔助材料，面料中的“剛與柔”象征著人們堅強與柔軟的一面。所選用的西裝面料由于質(zhì)感較好且彈性較小，在制作時能夠使服裝達(dá)到較好的貼身效果。輔助面料主要運用在廓形較大或是造型硬挺的面料折疊上，鐵絲能夠起到支撐的效果，增強服裝局部的造型感和牢固感，使之不會隨著面料的垂感而塌陷。

4 結(jié)語

折疊元素一直以來都是設(shè)計領(lǐng)域的重要表現(xiàn)方式之一，折疊所帶來的立體感和造型感與現(xiàn)代時尚女裝的特點相切合，折疊的創(chuàng)意性與發(fā)展的可能性是它最顯著的優(yōu)勢。隨著時代的變化，年輕人的審美在不斷提高，折疊已成為塑造服裝立體形態(tài)，對面料進(jìn)行二次設(shè)計應(yīng)用的重要手法，具有折疊元素的服裝必將成為一種時代追求，也必將成為更多設(shè)計師進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計的平臺。