論《伯樂相馬》的泥料特性與造型藝術

陳明先

眾所周知，紫砂壺藝術的發(fā)展始于宋朝，在明清兩代盛行，在當時，也是有很多文人墨客被紫砂壺的精致小巧所吸引、所著迷，這些文人墨客紛紛將自己的興趣投入到紫砂藝術的追求之中，開創(chuàng)了紫砂壺別開生面的器物藝術體系。

從《伯樂相馬》這件紫砂作品能夠看出，整件紫砂壺作者只選用了一種泥料，這種泥料便是象牙白玉段，象牙白玉段這樣的泥料在紫砂壺中亦是較為常見到的，雖然只用了這一種泥料，然而在視覺上卻不會覺得單調(diào)，反倒是這種帶有暗色調(diào)的泥料能夠賦予整件紫砂作品視覺上的沉穩(wěn)感與大氣感，令人賞心悅目的同時也會使得整件作品在視覺上十分的耐看。同時由于國人對土地有著深沉的熱愛，因此紫砂泥這種獨特泥料所制作而成的紫砂壺，會在視覺上給人們一種親近之感，不會像其他冷冰冰的器物一般。當你細細觀察《伯樂相馬》之時，能夠發(fā)現(xiàn)此件紫砂作品的壺體表面會密密麻麻地分布著不規(guī)律、不均勻的細小顆粒，造成這樣的顆粒是因為在燒制過程中紫砂壺與火焰發(fā)生了化學反應，而這種質(zhì)感的呈現(xiàn)恰恰可以從側面說明紫砂壺泥料的優(yōu)良性以及含鐵量的豐富性。

紫砂壺的造型藝術可謂是多種多樣，因為紫砂壺擁有悠久的發(fā)展歷史，在其發(fā)展歷史進程中，每一時期的工匠藝人會對紫砂壺的造型殫精竭力，不斷地推陳出新，除了人們所最為熟知的圓器、方器、筋紋器、花塑器等這些傳統(tǒng)經(jīng)典的造型樣式，紫砂壺還有著眾多新穎、富有創(chuàng)新性設計的造型樣式，都是極具藝術美韻的。正因為有了紫砂壺造型樣式的多變性，在符合傳統(tǒng)制壺理念的同時其造型樣式符合當下的設計思潮和設計風格，紫砂壺藝術才會繼續(xù)地發(fā)展下去。這把《伯樂相馬》紫砂壺，便是承繼了傳統(tǒng)的紫砂壺造型，從外在造型來看，《伯樂相馬》這件紫砂作品是呈現(xiàn)出圓潤飽滿的視覺美感。造成這樣的視覺美感首先是因為構成其壺體的輪廓是曲線，而曲線在視覺上是富有韻律美的；其次曲線在視覺上也是頗具運動感。從《伯樂相馬》的整體外在造型來看，能夠發(fā)現(xiàn)此壺是非常的精致小巧的，人們可以用一只手就能輕松的將其托起來，穩(wěn)穩(wěn)地托于手掌之中，這也是反應出紫砂壺精致玲瓏的特性。整個壺體是由壺蓋與壺身這兩個部分組成的，在視覺上呈現(xiàn)出圓柱體的造型，這與傳統(tǒng)的圓器造型還是有著顯著的區(qū)別的，因為傳統(tǒng)的圓器造型大多在視覺上是呈現(xiàn)出扁圓形抑或是橢圓形，整個壺體的身筒兩側皆是由有明顯弧度的曲線所設計而成，這樣的造型設計也使得人們無論從哪個視角去觀賞此壺，都能夠發(fā)現(xiàn)作品呈現(xiàn)出來的是完美的球形樣式，讓人們能夠欣賞到這件紫砂作品的造型審美趣味性，兩側的曲線在流暢地銜接壺肩與壺腹處之后，最后盡收至壺底。作者將壺底也是設計得平整寬闊，因為平整的壺底能夠有力地支撐起整個壺體，為整件紫砂作品增加視覺上的穩(wěn)定之感。從正面的視角來看，能夠發(fā)現(xiàn)整把紫砂壺的外形輪廓線條是相當?shù)那逦骺欤瑢⑶€線條的藝術美感彰顯得淋漓盡致，雖然壺體的造型較為小巧玲瓏，但是在曲線的塑造之下，也是顯示出張力感與力量感，有紫砂壺藝術的那種典雅之味。與精巧的壺身相對比的是大氣的壺嘴，壺嘴從壺腹處延伸出去的大氣造型設計顯得充滿了磅礴至極，同時在實用性方面也是非常的強悍，出水軌跡相當?shù)慕z滑與流暢，同樣小巧設計的還有紫砂壺壺體最上方的壺紐造型的設計，為了與整把紫砂壺的壺體造型相互呼應，作者也是將此壺的壺紐設計成拱形橋梁的樣式，這樣的造型設計一來是充滿了審美趣味性，二來也是更有利于人手的抓握，壺紐下方微微隆起的壺蓋造型，與壺口這一部分契合得恰到好處，雖然在視覺上顯得再正常不過了，不過卻會非常地考驗設計尺寸的精準性，一旦將上述兩者尺寸設計得過寬抑或是過于狹窄，都會導致壺蓋無法與壺口完美地契合在一起。由此可見，作者對這件紫砂作品無論是整體還是局部的設計制作，都可謂是匠心獨具。

在歷經(jīng)了數(shù)百年的歷史發(fā)展之后，在現(xiàn)在和不久的將來，紫砂壺的傳承與創(chuàng)新也是越來越重要，《伯樂相馬》這件紫砂作品最為引人注目的當屬其造型藝術，通過作者嚴謹細膩的制作，將紫砂藝術中的造型藝術美學之道毫無保留地呈現(xiàn)在人們的眼前，讓人們可以更加直觀地感受到紫砂藝術的魅力所在。