淺談紫砂方器與“蓮”裝飾的融合
——紫砂《悟蓮》壺的創(chuàng)作感悟

范立君

紫砂壺的誕生源自于中國茶文化背景下的飲茶需求，從最初的簡單繼承其他飲茶器皿的造型，到獨(dú)立自主地衍生出全新的造型，文化的推波助瀾起到了不可磨滅的作用。通俗的文化形象有著泛用性，會廣泛地出現(xiàn)在社會的方方面面，紫砂壺的很多造型和裝飾都是取材于這些日常生活中常見的生活印象。只不過通俗的文化形象要想轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作，需要某種契機(jī)，在歷史上時(shí)大彬?qū)⒋髩馗男鼐偷於诉@種藝術(shù)轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)，為后來的諸如“曼生壺”等文人紫砂的出現(xiàn)提供了良好的條件，所以作為文化形象的載體，紫砂壺自身的形態(tài)亦相當(dāng)重要，在考慮添加某種裝飾題材時(shí)，應(yīng)當(dāng)將壺形整體的設(shè)計(jì)融入進(jìn)去加以考慮，只有這樣才能最大限度地提升紫砂壺對文化的承載力，讓創(chuàng)作主題具有更廣闊的表達(dá)空間，這一點(diǎn)在紫砂方器的創(chuàng)作中體現(xiàn)得就非常明顯。

一、紫砂《悟蓮》壺的造型設(shè)計(jì)

紫砂壺造型的設(shè)計(jì)整體上處于中國茶文化的基調(diào)之下，紫砂壺作為一種茶具，有著經(jīng)典的造型結(jié)構(gòu)，即流、把、鈕、蓋、身這幾個(gè)部分，這種結(jié)構(gòu)是經(jīng)過歷史長期衍化的結(jié)果，從形體設(shè)計(jì)的角度來看，并無必要進(jìn)行顛覆性的改變，這會破壞紫砂壺與中國茶文化之間的聯(lián)系，會減弱原本的文化承載力，對于文化主題的塑造是不利的。我們所要思考的是，作為紫砂方器的造型與主題以及裝飾形象之間的關(guān)系。

紫砂《悟蓮》壺的造型設(shè)計(jì)引入了常見的“蓮”作為創(chuàng)作主題和裝飾形象，在中國歷史上，關(guān)于蓮荷的故事傳說有很多，流傳下來眾多與蓮荷相關(guān)的文化典故，在眾多的工藝創(chuàng)作中也常常將蓮荷作為藝術(shù)形象創(chuàng)造出來，所以當(dāng)下的社會對于蓮荷的形象有著廣泛而深刻的共識，其主題藝術(shù)形象有著公認(rèn)的形象特點(diǎn)。以此為前提，來進(jìn)行紫砂壺造型設(shè)計(jì)，將“蓮”的形象作為整件作品的中心。紫砂《悟蓮》壺將蓮瓣和方器相融合，六方的壺身、經(jīng)典的腹鼓形態(tài)、升高壺頸，將壺口擴(kuò)大，更大的壺口必然要搭配一個(gè)大平面的壺蓋，再在壺蓋表面塑造蓮瓣的裝飾，蓋面的蓮瓣并不是雜亂的，而是配合壺蓋的六面，以兩兩對稱的形式分布成六瓣，合在一起形成十二瓣蓮花。十二瓣這個(gè)數(shù)字在中國傳統(tǒng)文化中屬于黃道之?dāng)?shù)，在現(xiàn)實(shí)生活中有很多對應(yīng)的地方，比如一年分為十二個(gè)月，一天分為十二個(gè)時(shí)辰，有十二地支的說法，十二地支又對應(yīng)天干之?dāng)?shù)，象征著陰陽，而在中國本土文化中，陰陽是生成萬物的基礎(chǔ)，是具有典型中國文化特色的文化概念。

十二蓮瓣的中心是一枚花骨朵一般的壺鈕，壺鈕與壺蓋上的蓮瓣結(jié)合在一起就如同一朵花的花芯，盛開的花朵。在通常的印象中，花朵都是圓形的，在方形的茶壺上出現(xiàn)花朵，就相當(dāng)于將花形放置于一個(gè)方形的框架之中，形成一種類似畫框的效果。這樣的裝飾效果帶有工藝感，結(jié)合六方形的身筒，形體氣質(zhì)上就需要連貫和一致，正常的六面鑲身筒非常的簡潔流暢，升頸之下設(shè)計(jì)出腹鼓的曲線，隨后在壺底復(fù)制壺頸的垂線，就將身面的曲線固定在中間的范圍之內(nèi)，在這樣的壺身上設(shè)置壺流和壺把，相對于壺面和壺蓋，流把的位置處于整體設(shè)計(jì)的次要位置，要牢固方器的外形，同時(shí)也要減弱自身的形體印象，同時(shí)也讓造型變得更簡潔，流把的外形都設(shè)計(jì)成簡單的四方四棱形態(tài)，流三彎、把似耳，舒適而流暢。

二、主題“蓮”的制作

在紫砂方壺上制作蓮的形象，要考慮到方壺本身的形體氣質(zhì)，六方形茶壺簡潔利落，雖然設(shè)計(jì)中融入了蓮花蓮瓣，也不能夠制作得太過復(fù)雜，要制作得簡潔素潤，蓋面的蓮瓣采用貼塑法，將泥片拍打成薄薄一層，用明針壓棱，這部分的制作類似制作紫砂筋紋器時(shí)的壓棱法，將泥片用明針緩慢地按壓出棱線，用刀切出蓮瓣的邊緣，再用手指輕輕捏壓每一塊蓮瓣的中部，使邊緣形成鼓起的肉感，制作完成之后涂上脂泥鑲接到壺蓋表面，整體性的蓮瓣制作有一個(gè)好處就是其形體的對稱較好把握，相當(dāng)于每一塊蓮瓣都單獨(dú)制作，整體性更強(qiáng)，更符合方器規(guī)制、連貫的造型特征。蓮花鈕的制作相對較為簡單，六方形的壺鈕外形呼應(yīng)壺身，近似壺面的曲線，唯一的難點(diǎn)在于鈕頂?shù)闹谱鳎o頂有瓣，微微向外翹起，塑造出花朵一樣生動的質(zhì)感，鈕心內(nèi)凹，中央的氣孔可以正好被周圍的鈕瓣遮擋，顯示出巧妙的工藝性。

三、結(jié)語

綜上所述，紫砂方器與“蓮”裝飾的融合要考慮到方器的實(shí)際狀況，因地制宜地加以塑造，從方器裝飾主題的構(gòu)成上看，并非是越復(fù)雜越精致越佳，而是要搭配紫砂方器整體的形體復(fù)雜程度，適當(dāng)增添主題裝飾的工藝性，要畫龍點(diǎn)睛而非畫蛇添足。