光影工匠師 中國科幻電影的幕后英雄
——《流浪地球2》項目制作總監鐘劍偉和他的團隊初探

◆ 邱禹明（澳門科技大學）

一、電影背景概況

《流浪地球2》在2023年春節檔上映，成為一部現象級的科幻電影作品，刷新了多項影史紀錄。《流浪地球1》由中影牽頭，在邀請詹姆斯·卡梅隆和阿方索·卡隆執導遭到拒絕后，中影集團邀請郭帆出任導演進行拍攝。《流浪地球2》與《流浪地球1》最大的不同在于影片的制作方式發生較大的改變。《流浪地球2》置景與道具實現了工業化大規模生產，第一部的數字建模只在特效環節使用，第二部的數字建模在電影的置景與道具研發階段期間就展開使用，主創團隊將置景道具制作理念轉換為產品理念，將藝術作品設計的思維邏輯轉換為工業化產品生產的思維邏輯并貫穿了整部電影。劉慈欣曾對郭帆說，他心目中科幻的理想樣貌應該像紀錄片那樣，將科幻拍成未來的歷史。《流浪地球2》的電影制作工藝較之第一部有很大程度的提升，郭帆在《流浪地球2》中呈現出了比第一部更加成熟的科幻風格。

二、電影工藝流程概述

電影置景亦稱“布景制作”，是故事片廠負責搭制和加工場景、制作保管景片和管理攝影棚的部門。置景師亦稱置景工程師，是按設計圖組織加工、制作與搭建電影場景的專職工藝技師。

道具是與電影場景和劇情人物關聯的一切物件的總稱。道具師根據美術師總體造型設計意圖來編制道具預算。道具師要在考察或掌握資料的基礎上畫出道具的設計圖和三視制作圖等，并負責監制與驗收。

置景道具在特效電影領域的生產模式和理論體系從傳統工藝中升級過來，早期以純手工制作為主。但對于工業化、科技化、重視效的科幻電影會力有不逮，傳統工藝的執行缺乏工業體系的布局，生產缺乏工業流程，無法大規模量產特殊置景與道具。

實體特效，也叫物理特效、仿真特效，主要由特效化妝、特效道具、特效服裝、機械仿生道具、微縮景觀、機械裝置等幾大部分組成，簡而言之，就是用各種物理的手段來制作電影當中的特效鏡頭。被統稱為“道具”的“物理特效”是后期電腦特效的基礎，物理特效道具越真實，后期效果才越能給觀眾代入感。

實體特效在前期拍攝時就必須做好，配合后期電腦特效才會提升逼真感。實體特效做得好的道具，甚至可以后期無需做電腦特效直接使用在影片中。

影視劇中的3D打印。從1997年的《第五元素》、2001年的《星際迷航》到2012年的《十二生肖》，電影為展現高科技均選擇了3D打印技術，從《第五元素》中的打印身體、《星際迷航》中的打印食物，到《十二生肖》中的打印兔首，3D打印技術從最初的影視作品中的科學建構與夢想到現今大規模的應用，清晰地表明了3D打印的發展方向是快速制造。它已成為一種正在高速發展的實用科學技術。

在現代制造業的模式下，工業產品開模后在生產線上進行大批量制造，而3D打印機可以直接打印出真實物體，在極短時間內就將模型制作出來。在用料上，3D打印直接生成模具，是一種增材制造技術，將原材料利用率提升到最大。

3D打印產品可以完全按照設計樣稿生產，完全不會帶來額外的生產成本，做到一樣一件，因此可以實現完全的單件生產，做到終極化個性定制，每一件產品都不相同。

CNC數控加工雕刻技術的英文全稱為Computer Numerical Control，最初應用于軍工與工業制造等科技領域。CNC 雕刻技術可以將整塊金屬進行雕刻，工藝實質是小刀具高速精細雕刻工藝，它是精雕機加工產品得以輕松完成的保證，是精雕科技經過多年的科研實踐得到的一套完整的雕刻工藝。

數字化模型制作彌補了傳統模型制作存在的短板和不足，提高了模型制作的精度。近幾年來，它在傳統工藝的現代表達和當下藝術設計及造型專業創作等領域得到大量的運用和實踐。

三、鐘劍偉團隊簡介

鐘劍偉是中國電影界經驗豐富的置景道具制作師。自20世紀80年代至今，他一直全力投入于電影電視的布景和道具制作，并憑著37年的專業經驗，成為大中華地區著名影視置景道具制作專家。鐘劍偉先生對制作質量和美學的堅持、對效率的要求，以及團隊把美術師的設想實體化的能力，受到業內人士的一致贊賞。2022年鐘劍偉偉憑借對電影事業的熱愛與對青島東方影都影視產業基地的青睞，在青島東方影都成立了青島永譽文化有限公司，利用最新的技術和頂級的技藝，服務著在園區拍攝的諸多影視項目。在《流浪地球2》的拍攝期間，導演郭帆稱鐘劍偉團隊的置景車間為劇組的“精加工車間”。《流浪地球2》鐘劍偉團隊的技術中有很多的新工藝和傳統工藝的結合，軍事基地的置景與飛機的道具等，需要現代科技與傳統技術的結合，最終施工時還是傳統工藝。所有的零件要把它拼接起來的時候，由于所有物件是異形的，不是在一條生產線生產出來的。如果不是異形，就可以使用可以用生產線的機器臂去做。但數量偏少的異形物體可以使用傳統工藝去做，但數量偏多的時候，就需要前期的3D掃描、電腦的建模設計到二維圖紙到三維建模，再到3D打印，CNC精雕，到最后現場施工，整個流程在《流浪地球2》中已經形成了成熟的工業體系。

四、《流浪地球2》項目制作

《流浪地球2》在電影創作的工業流程上與好萊塢的差距正在慢慢縮小，主創團隊對電影制作中的所有流程與環節投入了研發，不斷完善電影制作的工業體系。《流浪地球2》里涉及的軍事基地、車輛、戰機、載人航空載具、空間站，都屬于未來科技工業產品，有些內容在銀幕中還是首次出現。《流浪地球2》實行項目制，由多個團隊分工不同的項目，所有團隊的項目制作都采用數字建模。拍攝第一部時，數字建模僅僅是用于制作特效，但拍攝第二部時已運用在了大型置景和道具的項目制作上。影片開場的聯合國基地的場景和各種戰斗機直升機，均使用了3D打印和激光雕刻等新技術。拍攝宏大的場面需要大量特殊道具復制，此次拍攝，完成了置景道具的大規模產品化生產，提升了影視制作在物理特效方面的技術層次，這也是中國電影工業化進程中的里程碑。在這個體系下鐘劍偉團隊完成了包括聯合國基地大門、戰地醫院、戰機、飛機機庫、平民生活區的項目制作，置景與道具的工業化生產模式已經可以像好萊塢的模式一樣，進行模塊化生產制作。《流浪地球1》的置景道具使用的是傳統手工工藝，依靠工作人員以木雕、拼貼和粘貼等方式制作，難以完成大規模工業化生產。而《流浪地球2》故事體量變大，影片時長變長，同時有三條敘事線，置景場面恢宏，因而道具需要大規模批量復制和生產。劇組在缺乏經驗的情況下，迎難而上，積極探索，解決了問題，實現了中國電影工業化進程中首次可以將劇組設計制作的置景道具，以精密度很高的產品形式進行工業化批量生產，來完成電影迫切的拍攝需求。

鐘劍偉擔任劇情中UEG部分的項目制作總監。他帶領的團隊用3D打印技術和數字車床技術完成了影片第一幕的聯合國場景的項目制作。聯合國政府UEG的場景制作，主要選擇在青島流亭機場搭景完成，包括太空電梯的外景、殲-20C戰機、黑鷹戰機制作。2021年，鐘劍偉團隊入駐青島流亭機場，劇組拍攝期間，青島正在建設新的國際機場，原先的流亭機場的設備已經搬走了。青島政府對《流浪地球2》的拍攝也給予了大力支持。影片中聯合國機庫選擇了流亭機場的兩個機庫去拍攝：山東航空和東方航空。項目組工作了四個多月，完成了大部分的重場戲，場景宏大震撼。

鐘劍偉表示：手工木雕、拼貼、粘貼、3D掃描、3D建模、3D打印結合了很多工業建模。要制作出尖端的工業產品，就要把CNC雕刻、激光掃描、激光切割都融合到一起，進行創新性的組合，把現代化的電影工業制作流程完整地走一遍。工作整體上是項目制，每個團隊整體承包，整體負責。對于恢宏的場景，美術組提供整體的布景概念設計，出大尺寸圖紙。因為美術組沒時間出具體的細節圖紙，沒有細化到具體尺寸，所以他們能給我們的，他們會盡量完成。因為整個團隊有太多東西要做，永譽團隊也參加了這個項目。主創們是希望永譽團隊能幫到這個戲，用專業的態度去呈現細化。

航空制造中符合流體規律的空氣動力學部件往往都不符合零件的生產條件，傳統的工藝制造難度很大，即使勉強生產出來，也很粗糙，不符合精密要求，許多內部的設計構造根本就無法制作出來，比如新型飛機機身骨架，而3D打印這時候就可以大顯神通了。它的工作原理從理論上講，即任何形狀的物體都能“生”長出來，即“只要能設計出來，就可以被打印出來”。

《流浪地球2》里聯合國航天員中隊、垂直起降版殲-20C等軍事場面在中國電影中首次出現，殲-20C戰機是1∶1的道具，共有3000多到4000多個零部件組成，內部駕駛艙結構，所有的熒屏、操控設備和UI系統都是按照軍事飛機性能參數進行制作的。鐘劍偉團隊對場景的細節反復打磨，力保完美，飛機上的人工鉚釘用了7萬～8萬個。此外，鐘劍偉團隊為殲-20C戰機專門配備了供彈車、供油車、液氧車設備。飛機底部制作了起落架、液壓門，甚至搭配定制的真實的飛機專用輪胎，以呈現出真實的物理特效質感。物理特效和CG電腦特效本質完全不同，但在本片中，攝影組可以直接拍攝飛機的底部，無需再做CG電腦特效。鏡頭拍攝選取前者還是后者的特效模式，是取長補短還是相得益彰，取決于最終實現的效率和銀幕中出現的最優結果。飛機的制作周期耗時兩個月，在電影拍攝期間一位意大利籍飛機供應商到片場，從外面看到了“黑鷹”戰機，以為是真的飛機，直到進入飛機內部才發現它只是特殊道具，這讓他由衷地感嘆：比真飛機還漂亮！《流浪地球2》是全球同步拍攝，美國、冰島的戲份由不同團隊去拍攝，因時間很趕，需要兩到三個團隊去做。因此拍攝分工變得特別重要，棚景和外景由不同的團隊去搭。聯合國軍事基地、中國居民的戰地醫院、軍營生活區、中國軍營這些全在流亭機場外景地面搭設，有十幾萬平方的占地面積。鐘劍偉團隊負責的項目都在影片開場的第一幕進行呈現。如果影片第一幕有襲擊的劇情時，通常場景內可能只會搭少量置景和道具，導演就開始拍攝了，但《流浪地球2》中為了彰顯劇情與環境氣氛的真實性，所有場景都被完整地制作出來。這在電影制作中很少見。殲-20C戰斗機與 UEG的軍事基地在鏡頭中出現較多，鐘劍偉團隊把二維設計圖紙轉化成立體的電腦三維模型，再施工變為可操作實物，并在電影銀幕上展現出自然光線氣氛與纖毫畢現的物體細節，這種物理特效能夠最大程度地增強觀眾的代入感。《流浪地球2》呈現出的整體中國電影視效已經與歐美電影制作不分伯仲。

中國電影行業長期以來缺乏對電影工匠的認可。《流浪地球2》整個影片是在一個大的工業流程中制作完成的，因而分工團隊很多，有多個項目總監，影片結尾字幕有多個署名。不像以往的劇組片尾工作字幕只打上置景師、道具師，《流浪地球2》將項目制作總監的名稱標注在片尾，是劇組主創對工匠精神的尊重和對置景道具成績的認可。在現行的電影工業體系中，這是一個新的名稱、種類，屬于專業的稱謂，也是首次在電影字幕中如此命名分工。中國電影邁向工業化、科技化的進程中，勢必將對大國工匠精神的尊重與敬意繼續保持與弘揚。

結論

中國電影的影視制作早期重經驗、重感悟，不注重研發，缺乏把影視制作量化的科學方法，也缺乏科學的生產管理運營系統。但是從《流浪地球》系列電影開始，郭帆和他的團隊們開始系統性地研發的高效影視制作系統軟件，例如影視置景道具工業化生產系統、多地聯合拍攝系統、影視制片系統、UI界面系統等。《流浪地球1》留下了寶貴科幻影視制作經驗與方法，在此基礎上，《流浪地球2》帶來了巨大的科技創新，在中國的科幻電影史上留下了重重的一筆。而作為電影幕后英雄的電影工匠們也帶著嚴謹的科學理念與嫻熟的藝術技藝參與其中，為推進中國電影工業化、科技化做出了重要的貢獻。