
瞿秋白出身于書香門第,家族長輩世代研習經史子集,諳熟琴棋書畫。受師長族人熏陶,瞿秋白自幼學習詩詞、繪畫、篆刻、書法、音樂。
1925年五卅運動時期,瞿秋白主編《熱血日報》。他多次化裝到上海城隍廟,擠進人群中細聽民間藝人說唱“小熱昏”等通俗曲藝演出。隨即創作《東洋人出兵——亂來腔》等歌曲。《熱血日報》編發民間小調時加按語:“我們很想收集這種平民作品,因為在這種作品里,我們才能夠看見國際帝國主義壓迫下的思想和情緒。”瞿秋白自創《群眾歌》(唱春調)有云:“世間一切靠不住,靠得住的是群眾。罷市要取大規模,堅持到底勿為動。”
1934年初至1935年初,瞿秋白在中央蘇區擔任教育部長,主持文教工作。他親自指導革命音樂創作,并且制定法規將革命音樂宣傳提升到政策高度,有組織地進行文藝創作。劇校培養新人,劇團數目大增,劇本、歌謠、歌曲創作日新月異,開創了戰爭環境下蘇區文化運動的新局面。
《樂之秋白:瞿秋白紅色歌曲賞析》(江蘇大學出版社2023年6月出版)一書中輯錄瞿秋白原創、改編或引進的歌曲,其中有氣勢磅礴的《國際歌》《赤潮曲》《蘇維埃歌》,也有為大眾喜見樂聞、通俗曉暢的傳統小調、民歌和戲曲。唱春調、五更調、無錫景調、孟姜女調、泗州調、可憐秋香調、小東人調、蓮花落、亂來腔、京劇四皮倒板等,加上法國、俄國外來歌曲,可謂古今中外互通,四面八方交匯。
作為大眾化文藝道路的開拓者和探索者,瞿秋白洞察民間說唱音樂的廣泛影響,舊瓶裝新酒,大膽拼接,急就成歌,以新鮮內容取代陳詞濫調,給觀眾或聽眾以全新的啟示。(摘自《中華讀書報》 陳鐵健/文)