小型錄音棚設(shè)計搭建個例解析

李晶璐 郭子敬

（作者單位：1.江蘇省廣播電視總臺技術(shù)運維部；2.南京市鼓樓區(qū)沁音坊文化藝術(shù)工作室）

隨著時代的發(fā)展、技術(shù)的進步以及生活水平的不斷提高，人們對精神生活的需求越來越大，越來越多的創(chuàng)業(yè)者根據(jù)市場需求以及自己的喜好，搭建專屬的錄音棚。基于此，本文分享筆者近期主導(dǎo)完成的“沁音坊”錄音棚的設(shè)計、搭建經(jīng)驗，以期為熱愛音樂的創(chuàng)業(yè)者提供借鑒。

1 錄音棚房屋結(jié)構(gòu)

搭建小型錄音棚時，在房屋結(jié)構(gòu)的選擇上，或者做錄音棚空間隔斷設(shè)計時，選擇不太規(guī)則的房型結(jié)構(gòu)，可以規(guī)避一些不必要的反射聲。如果選擇較規(guī)整的房型，如長、寬、高尺寸相近的房間，房間聲波的頻率的傳播將共同作用于相同的頻段，給設(shè)計者對低頻、中頻頻段進行聲音處理以及各種反射聲處理帶來更多的麻煩，那就需要在音箱后和房間的4 個墻角上做2個斜角加持，這樣可以避免聲波在墻面上來回反射，避免聲音變得渾濁。

“沁音坊”錄音棚選擇的房屋結(jié)構(gòu)不太規(guī)則。“沁音坊”的大控制室（見圖1）雖不規(guī)則，卻是軸對稱的，當(dāng)錄音師坐在正中間時，聲音的聲像不會出現(xiàn)偏差，即使錄音師座位左側(cè)有一扇玻璃窗，但距離錄音師的座位夠遠(yuǎn)（大控制室左右墻體距離超過6 m，玻璃窗距離錄音師的座位為3 m 左右），干擾聲極弱，所以玻璃窗的聲音反射干擾可忽略不計。

圖1 “沁音坊”大控制室的房屋結(jié)構(gòu)

2 錄音棚布局設(shè)計

在進行“沁音坊”的初步設(shè)計時，考慮到工作室有兩位錄音師，為滿足其同時進行錄音及后期創(chuàng)作，設(shè)計方案為將房屋做成大小接近的兩間錄音棚，每間面積約20 m2，每個錄音師都有屬于自己完整的1 個錄音間和控制室。這種設(shè)計方案存在的問題：兩位錄音師可以同時錄音，但如果一個棚錄鼓，另一個棚錄人聲，則對這兩個棚之間的錄音間墻壁和隔聲門設(shè)計以及施工要求非常高，不然很容易串音，資金投入較大，綜合考慮后排除該設(shè)計方案。筆者另辟蹊徑設(shè)計另一個方案：將房屋區(qū)域分割成3 個房間，其中空間最大的為錄音間，較大的為大控制室，最小的為小控制室。兩位錄音師共用一個錄音間，兩位錄音師只需錯開錄音時間，分別做后期混音和錄音工作即可。此方案能大幅減少互相干擾，又能提高錄音棚的空間利用率和工作實用性，大錄音間能錄的音樂種類更多，也讓兩位錄音師都有屬于自己的控制室和隱私。最后“沁音坊”采用該方案。

“沁音坊”的大控制室屋頂也曾有兩種設(shè)計方案。第一種設(shè)計方案是在原有的大梁上，增加一個消聲斜面，原來房間的層高為3.2 m，加消聲斜面會把層高壓得更低，讓人感覺有點壓抑，效果不好。第二種設(shè)計方案（見圖2）是將原有的大梁直接用木板包起來，再做一個與大梁垂直的角，形成一個“X”形狀，然后頂高、層高不變，給人感覺很舒適，在“X”的周圍做幾個吸音反射塊，在這些反射塊上做燈光線條，晚上開燈，會給人一種深邃的感覺，因為有立體感，顯得很開闊，給錄音師帶來很舒適的視覺享受與環(huán)境體驗。

圖2 “沁音坊”大控制室的屋頂設(shè)計

3 “沁音坊”吸音處理

在設(shè)計錄音棚時，采用混響時間來衡量室內(nèi)聲的環(huán)境情況。混響時間是指從聲源停止發(fā)聲，到聲音衰減60 dB，聲壓為原始值的1/1 000 時，所花費的時間。用T60 表示，單位為秒。“在專業(yè)音樂廳、演播室、錄音間聲學(xué)裝修中，對T60 都有明確的要求。”[1]測量之后根據(jù)數(shù)據(jù)要求改善錄音棚的聲音狀況。“混響和回聲是由房間表面的聲音反射而引起的。所以強吸音的表面會有助于化解這些問題。”[2]“沁音坊”選擇多孔或者凹凸不平的泡沫墊、板吸收高頻，在對其進行安裝時略作空隙處理，既可以保留一些反射聲，又能給聲音加上空間感。“沁音坊”大控制室還布置沙發(fā)、毛毯、窗簾等，讓人感覺溫馨的同時，可以吸收一些高頻。大多數(shù)錄音棚控制室常用木頭貼面或者聚酯纖維貼面，而“沁音坊”的大控制室監(jiān)聽音箱后則采用石頭貼面，因為石頭材質(zhì)較硬，散射的頻譜為中高頻居多，反饋給錄音師的聲音比較活躍，聲音更透亮。“沁音坊”設(shè)計的石頭貼面凹凸不平，既是出于美觀考慮，也是為了讓凹凸不平的石頭貼面形成一個散射面，這樣聲音也能散射出來，不會很規(guī)則地反饋給錄音師。石頭墻背后是兩面磚墻，都做在承重墻上，確保整個樓的安全。一面是一層磚，一面是兩層磚，中間留有縫隙，有利于隔絕低頻。比如，在錄制鼓聲時，部分低頻聲可在兩面磚墻的縫隙里互相消耗，然后剩下的聲音再穿過第二面墻，這樣低頻消耗所剩無幾。兩面墻之間的空間越大，它能隔絕的低音就越多。大控制室里的頂燈里也都有吸音棉，可以將大部分低頻反射吸收。

“根據(jù)我的經(jīng)驗，小型工作室與專業(yè)錄音棚相比，最常見的缺陷就是低頻問題。”[3]“除了房間的通常環(huán)境調(diào)節(jié)，揚聲器附近房間角落處的低頻吸聲處理，能夠?qū)αⅢw聲以及環(huán)繞聲聲像起到重要作用。”[4]“沁音坊”小控制室呈梯形，前后只有2 m 左右間距，橫面很長，可達(dá)6 m，是個不規(guī)則梯形，雖然空間小，但也有處理辦法。首先，監(jiān)聽音箱盡可能放在梯形的兩個大鈍角上，不能放在梯形的“腰”上。前后距離短的聲學(xué)缺陷可以通過給墻面做強吸音板來彌補。此外，也可以做一些低頻陷阱來優(yōu)化聲音。低頻陷阱的做法很多，“沁音坊”使用的是橡膠桶式的低頻陷阱。因為墻角是低音污染最嚴(yán)重的地方，在墻角放置低頻陷阱，屋子里的低頻就能大幅減少，這種規(guī)律更適合小控制室的吸音處理。

4 錄音間的設(shè)計創(chuàng)新

“對聲音的追求是一個歷程。”[5]“沁音坊”錄音間的設(shè)計是基于錄音師的經(jīng)驗總結(jié)和自我創(chuàng)新。首先，錄音間地面鋪滿地毯，防止聲音反射。其次，錄音師將錄音間“隔”成不同區(qū)域：第一，強吸音區(qū)域。錄音師設(shè)計了一些異型吸音板（可以采用聚酯纖維板和吸音棉），其異型結(jié)構(gòu)，能吸收一部分低頻，也能反射一部分低頻。第二，自然反射區(qū)域。吸音材料較少，本區(qū)域聲音更加自然、更加“濕潤”。在錄音間一套鼓的外圍，設(shè)計一面石頭墻，石頭墻對鼓的反射讓主觀聽感較好。錄音師認(rèn)為不能讓鼓完全被吸音棉包圍，鼓的聲音需要一種空間感。

這些設(shè)計可以滿足不同錄音者對聲音的需求。如果是錄對白，那么不需要多余的聲音反射，聲音越干越好，適合在“強吸聲區(qū)域”里錄制；如果是錄鋼琴，需要聲音越活躍越好，適合在“自然反射區(qū)域”錄制。“沁音坊”對區(qū)域的分隔能更好地實現(xiàn)聲音的錄制和創(chuàng)作，這是對原始強吸音錄音間的創(chuàng)新，讓聲音的可創(chuàng)造性變得更強。“沁音坊”錄音間設(shè)計，如圖3 所示：

圖3 “沁音坊”錄音間設(shè)計圖

5 空間氛圍設(shè)計

在大控制室旁一個小走廊設(shè)計展示區(qū)、休息區(qū)，讓大家能在工作之余放松一下，同時客戶也能在此處適當(dāng)休息。這里的氛圍應(yīng)有溫馨感、安逸感和歸屬感。“沁音坊”設(shè)計的兩個控制室之間既可互通，也可互不打擾，大控制室從正門進，小控制室可從錄音間進入，這樣既私密，也很靈活。整個棚的功能性、設(shè)計性和利用率都得到最好體現(xiàn)，如圖4 所示：

圖4 “沁音坊”錄音棚平面圖

6 結(jié)語

以上是筆者從“沁音坊”錄音棚的房屋結(jié)構(gòu)選擇、布局設(shè)計、“吸音”處理等角度做的一些總結(jié)，希望能給準(zhǔn)備搭建錄音棚的錄音師有所啟發(fā)和幫助。