古代的仕女圖多為工筆畫,色彩樸素。而林風眠的仕女圖筆墨肆意,不拘泥于國畫的水墨表現,還融合了西畫的水彩,讓各種顏料相互交融,使畫面呈現出豐富的色彩層次,展現了高雅的品位格調。
仕女圖的題材創作盛行于唐朝。當時畫家描繪的仕女大多臉形圓潤,體態豐腴,比如張萱的《虢國夫人游春圖》《搗練圖》,周昉的《簪花仕女圖》等。而在林風眠的仕女圖中,仕女形象塑造豐富,既有梳妝打扮的,也有賞花品茶的,還有吹笛撫琴的……與過去中規中矩的仕女造型相比,林風眠的新仕女圖展示的是一種生命的活力和對人性的美好追求,傳遞出了不一樣的人物情思,具有強烈的現代意識。

林風眠
中國近現代畫家、藝術教育家,早年留學法國,后回國任北平藝術專科學校校長。

『他的畫幅多方形,畫中內涵多圓形。』
——吳冠中(中國現當代畫家、美術教育家,林風眠的學生)
林風眠的偉大之處在于把西方繪畫特別是后印象派繪畫的理論元素,融入中國傳統繪畫的技巧里。他運用光和色,使畫面呈現出一種天然的節奏韻律,讓想象中的美達到新高度。在林風眠的筆下,這些女子氣質嫻靜溫婉,既有中式的古典風韻,又有西式的輕松優雅。林風眠也成為“中國美術界第一個最嚴肅、最認真地研究西方現代美術并從中吸取營養的人”。他是具有革新開拓精神的先驅,是中國現代繪畫史上當之無愧的一代宗師。