寓俏于拙 沉靜淡雅
——林風眠的仕女題材作品

│技法│

古代的仕女圖多為工筆畫，色彩樸素。而林風眠的仕女圖筆墨肆意，不拘泥于國畫的水墨表現，還融合了西畫的水彩，讓各種顏料相互交融，使畫面呈現出豐富的色彩層次，展現了高雅的品位格調。

│鑒賞│

仕女圖的題材創作盛行于唐朝。當時畫家描繪的仕女大多臉形圓潤，體態豐腴，比如張萱的《虢國夫人游春圖》《搗練圖》，周昉的《簪花仕女圖》等。而在林風眠的仕女圖中，仕女形象塑造豐富，既有梳妝打扮的，也有賞花品茶的，還有吹笛撫琴的……與過去中規中矩的仕女造型相比，林風眠的新仕女圖展示的是一種生命的活力和對人性的美好追求，傳遞出了不一樣的人物情思，具有強烈的現代意識。

林風眠

中國近現代畫家、藝術教育家，早年留學法國，后回國任北平藝術專科學校校長。

『他的畫幅多方形，畫中內涵多圓形。』

——吳冠中（中國現當代畫家、美術教育家，林風眠的學生）

林風眠的偉大之處在于把西方繪畫特別是后印象派繪畫的理論元素，融入中國傳統繪畫的技巧里。他運用光和色，使畫面呈現出一種天然的節奏韻律，讓想象中的美達到新高度。在林風眠的筆下，這些女子氣質嫻靜溫婉，既有中式的古典風韻，又有西式的輕松優雅。林風眠也成為“中國美術界第一個最嚴肅、最認真地研究西方現代美術并從中吸取營養的人”。他是具有革新開拓精神的先驅，是中國現代繪畫史上當之無愧的一代宗師。