漢字圖形的空間轉型性設計研究

吳雅洪

摘要：對陷入形式輪回的漢字圖形設計進行反思，重新探索漢字圖形的多維創作舞臺，增加漢字圖形設計語言敘述層次。以漢字圖形的平面固有表達為基礎的理論建構，結合實驗性字體設計的反復打磨來相互檢驗。根據前期的實驗性字體設計展開思考，并創作漢字圖形設計作品《經緯·共時》。空間轉型開拓更多維度的字體形式，優化漢字圖形的多重體驗。

關鍵詞：三維空間 漢字裝飾 漢字藝術 字體設計 藝術設計

中圖分類號：J52 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2023）17-0034-04

Abstract：Through reflecting on the artistic creation of Chinese character in the form of reincarnation，re-explore the multi-dimensional creation stage of Chinese character graphics，and establish a new language narrative level. The theoretical construction based on the research of Chinese characters and the inherent expression of traditional two -dimensional expression，combining with the repeated polishing of experimental font design to test each other. Thinking according to the previous experimental font design，and creating a three-dimensional Chinese character graphic design work "Longitude and latitude·synchronicity". Threedimensional space transformation and development of more dimensions of fonts，optimizing the multiple experiences of Chinese character art，and exerting significance for inheritance and promotion of traditional Chinese ideological value.

Keywords：Three -dimensional space Chinese character decoration Chinese character art Font design Art design

引言

漢字圖形設計是以漢字作為設計對象，經過實踐形成具有系統性和普及性的審美經驗。長期以來，藝術家和設計師建立了漢字圖形設計體系，漢字字體庫，漢字藝術等體系。這些體系作用在社會各界和不同領域中，其意義和審美表達亦是設計師關注的重心。漢字是中華文明的根源之一，其形成與發展上多維多元的：一是漢字形成的時空概念，漢字是對客觀事物的抽象提取的象形文字，所以它的母體是立體和變化的事物。二是漢字的動態發展軌跡，漢字由甲骨文發展到今天的簡化字，其間歷經數次革新，每次形態的轉變都是質的飛躍，都助力文化教育和社會統一。

從設計角度而言，漢字圖形的載體多是二維的形態通過刻畫、篆寫、書寫和印刷附著于載體上。顯然不適應于現代化的數字科技環境中，“漢字字體設計在面臨數字時代主動而又被動的境況下，需要做出合適的應變方式，進行多變性創新。”[1]漢字在某種平面性載體或扭曲的媒介上的文字編排，都將局限漢字空間視覺表現力，無論是閱讀角度還是形式表現手法上變得被動，甚至可能被載體取代和阻隔。通過數字技術和工業生產的配合，不僅賦予文字新媒介，實現有形載體與虛擬載體的過渡，還使復雜的漢字結構轉嫁為立體形態提供了有效的技術輔助。有別于以往的載體革命，虛擬的載體并未取代印刷的實像載體，而是推動了不同媒介之間的交流。

當今社會，變化紛繁的交互活動層出不窮，空間設計領域中的漢字圖形設計也顯得尤為重要。“文字設計的創造方法和表現路徑出現多元并進的態勢……一些設計家運用克制而理性的視覺規則來展現畫面的層次，而另一些則打破規則、天馬行空。”[2]科學發展為藝術設計提供豐富的技術表達和傳播媒介，藝術設計學的視覺傳達設計分支也逐漸由單一的二維，向三維化、四維化，甚至多維度混雜化轉變，為漢字圖形的轉型設計的傳播目標提供豐富的條件。

一、設計學視閾的漢字圖形設計轉型

文章研究定位在平面設計領域，造型藝術中的書法藝術和當代藝術有所區別。2005年北大資源學院漢字藝術系成立并確立“漢字藝術”，作為漢字一直延續的書法藝術創作轉型為漢字當代藝術，實現漢字藝術創作的范疇被擴大，更加開放路線，包括漢字的空間藝術，漢字裝置與漢字雕塑等。同樣，從設計學角度而言，漢字的藝術設計在探索漢字的運用審美和圖形設計方面也得到了一些啟發。“‘轉型、變革、跨界成為開啟當代文字設計新一輪發展的關鍵詞，所以我們顯然不能將研究視角局限于二維領域。”[3]以下結合筆者的相關字體設計實驗，并補充相關領域的實踐材料加以論述漢字圖形的空間轉型的設計表現手法。

（一）攫型造態-立體化的漢字圖形

漢字圖形的立體化形態已有相當的成果，大多是虛擬的形式。例如在2015年的探索性漢字的字體實驗設計——《數字音樂》，它是一款字體海報設計，用計算機軟件模擬制作出立體幾何漢字，并在漢字圖形上用透視化模塊渲染出豐富的色塊交錯效果，以三維視效映襯出數字音樂賦予的立體環繞聲感。筆畫的平面結構上作出適當調整，以表現立體幾何的塊面感，加強字體的立體表達效果，如圖1所示。“出于對藝術性的追求，很多設計師在實際的設計中，都會通過改變漢字固有結構的方式來提高漢字的表現力。”[4]

但是多維空間的轉型呈效不只是基于漢字圖形筆畫的立體化，更是材質和肌理的處理。于是研究進入第2個階段：材料的調研。建材市場中有秩序地疊堆著規格各異、型號不同的木方模板，無數的橫截面上伶俙地標注著各式尺寸，如圖2所示，整摞累放的它們參差不齊、錯落有致，在陽光的照射下產生深淺不一、明暗交織的視覺方陣。這種雜亂卻有序的律動，仿若漢字藝術中濃厚的文化縮影。如圖3所示，作品名為“鏗鏘”，因漢字千古留存的堅毅和神形有紊的博美，鑒于大眾對漢字熟悉的認知和快速閱讀的效率，筆者在形式上刻意弱化了字體的可讀性，給觀賞者充分的想象空間。根據作品《鏗鏘》可以得知，漢字的塑形和結構調整會根據材料而改變，作品的寓意也隨著不同的觀賞者對材料的理解而升華。它是透過材料認知經驗進行思維反射，進而激發大腦中已存儲的文字認知而產生共鳴，并受到材料肌理和光影發射程度影響，豐富了字體設計的層次，呈現出不同字體風格。

（二）旖旎塑義-作為裝飾紋樣的漢字

作為裝飾紋樣的漢字，往往用以修飾立體的產品或建筑，形態設計上受到已有物態的形體、材質和工藝的影響，因而被動立體化處理。中國傳統古建筑裝飾紋樣便是最龐大而獨特的體系，尤其表現在漢字圖形的裝飾處理上。漢字俗稱“方塊字”，因總體形態端正均勻，字體輪廓的設計以矩形為參照，其棱角分明、四方規整，具有“四平八穩”的能量和慣性理解的意識形態，形成漢字圖形特有的空間規范。這樣的漢字構造和中國傳統建筑的空間審美上存在一定的重合與交集。中國古典建筑講究對稱平順、中規穩固、序列規整、節奏均衡，代表中國建筑藝術意識形態的美學法則。自古以來，古典建筑與人文內涵于漢字圖形裝飾親密無間，在形態結構與建筑風格上相得益彰。其吉祥的語義在建筑裝飾紋樣中更加深了人文內涵和空間意境，反映出建筑主人的審美與價值取向。

關于漢字圖形裝飾的運用，在中國古建筑中有很多的示例，從漢代瓦當紋飾到明清時期的建筑各部分結構無不充斥著漢字圖形裝飾。樓慶西關于古建筑裝飾中有關漢文字裝飾的描述：“作為裝飾內容的文字一般具有兩個條件，一是文字所表現的意，二是文字所組成的形，意形結合方成為裝飾。”[5]這里的“意”便是漢字所傳達的吉祥寓意和它營造的文學意境。“建筑文字裝飾是以意形俱美的文字，以文字的意境介入建筑意境的一種建筑裝飾手段。”[6]建筑上的字體裝飾可劃為3類，即單字的構型和重復排列裝飾、二字到四字的詞組編排裝飾、成對楹聯或語句的線性裝飾，以上皆具有趨利避害的吉祥意蘊。如“福祿壽喜”4個字常出現在明清時期用以居住的建筑裝飾中；“忠孝廉潔”常出現在家族祠堂建筑或園林建筑中；還如“福”“祿”“壽”“喜”4個字以超千百種表現形式。中國古代私宅中，建筑里的窗格和家具上皆有細巧的雕刻紋飾，如圖4所示，“五福捧壽”中的“壽”字磚雕，圖形與字體的輪廓和線條形式流暢，運用小面積的浮雕裝飾嵌入建筑墻體，四周結合蝙蝠紋和如意云紋等吉祥圖案裝飾，趨利納吉。

傳統建筑上的木雕窗格圖樣中的“卍”紋和“回”紋是古代建筑上較為流行的幾何形裝飾紋樣，寓意輪回不息，如圖5所示。工藝技法上，自宋代，古人就將木雕工藝進行科學的分類，總結概括為混作、起突卷葉花、雕插寫生花、剔地洼葉花、透突雕、實雕等。從思想審美而言，寓意吉祥的文字可以在形態上修飾出不同的效果，形成具有獨有的建筑裝飾空間。古人運用聯想、借鑒、發散、擬態、對照等方式思考，傳統建筑文化的重要表現形式之一也是精湛的工藝技術的體現。建筑文化的深髓，也可作為現代設計師在漢字三維創新與運用的思考話題之一。

（三）滲透升華-以漢字為主體的附加值

現代建筑已難覓文字裝飾的蹤跡，隨著“科技賦能未來”的口號一次次被呼吁，設計理念的開放性和多學科融合性使設計表現變得多元化。以漢字為對象，融入產品設計理念和創意表現，以其獨有的表現形式能夠賦予其強大的思想魅力和實用潛力，二次強調產品的語義傳播。“我們應該在設計中將文字與其三維空間有效結合起來，使得文字視覺元素空間多維化的運用及其功能延伸開來，在視覺上，創造更富有生命力的表意空間多維文字，讓文字的海洋變得魔幻。”[7]

清華大學藝術博物館文創產品：《厚德載物千字杯》如圖6所示，設計師基于《千字文》的漢字意蘊和漢字楷書得到啟發，千年前的千字，以字化文，以文化人，千年后亦經由時光的殘光掠影衍射后化為了手中之物，其名“K Words千字杯”。以手下文章化為手中之器，是以身體內外感知漢字的溫度。千字杯以茶溫養，茶香品字韻，字形為底代替圈足，輪廓以瓷泥擴張，直至口沿處平緩圓柔，氣質如光芒閃耀，品瓷與賞文完美結合。既是可讀的，同時又激發了漢字方塊結構的實用功能。

二、實驗性設計的再次檢驗

前期系統地研究了漢字的三維空間創意的方法和創作鋪墊，在研究后期，筆者希望基于漢字結體的交叉性設計和演練，總結和整理一套完整的實驗性三維漢字作品設計過程。記錄這個過程中的每一次設計調整、制作經驗和實現方法。

（一）線索

從歷史發展來看，漢字圖形基本保持為二維平面性符號，通過刻繪、篆刻、書寫、印刷、電子顯示體現。那么轉型第一步則是將這些載體抽離，通過筆畫自身構建出的視覺美感，增添漢字空間的角度變化差異，以區別于載體中的直觀視角，提供新的閱讀方式。

從書籍角度來看，它是最普及的文字載體。科技的進步帶動電子屏的使用，盡管電子書有其方便攜帶和儲存優勢，但紙質書品在手中的體量感和質感仍難模仿。從誕生至今就被平面化載體約束的漢字而言，若能脫離載體獨立出來，是否也能拿在手中？能否賦予其質感與形體？在這種互動的體會下是否會產生新感受？

從空間的角度來看，有效利用空間的透視可以讓人產生視錯覺和視覺落差。漢字圖形通過空間技術的加工，能否利用透視和角度的位移使其結構產生變化？這種變化在有效的空間利用下如何生成新的結構？生成的結構語言對漢字的語義內涵起到什么作用？是否能夠凸顯出漢字獨特的魅力？文章針對這一系列問題，通過自身的設計實踐來探尋方法。

（二）觀察與調研

藝術來源于生活，實驗字體創作初始，便是在生活中對材料和形式語言的挖掘。在一次出行，乘坐長達18小時的長途列車得到啟發，列車運行軌跡和沿途的工業景象，伴隨著頻繁沖擊視線的電網高壓塔架映入眼簾。如圖7所示，電力時代來臨，從城市到鄉鎮，從海灘到遼闊到草原，高壓塔架支撐電纜貫穿城市，形成大地之網，覆蓋城市高空。跟隨著一條條交通軌跡，穿越城市，這些鐵架如有形的時間不斷運動，掠過視線，速度有快慢，視線內有高低遠近，就好像語言符號的表達式，具有時間，空間，形式和遠近關系。

自發現這一規律后，每一次乘車就是對材料的充分觀察，有利分析其形式和空間特征，與漢字傳播的過程作比較。根據研究記錄發現，不同高壓塔架的形式在任意的一條運動軌跡上，分別占據不同的方位。將它們置于文字閱讀環境中，使活躍的腦海無意識讀取（以點為視線單位）：行4秒—左方垂直軌跡約60點......前行6秒—右方垂直軌跡約200點......前行2秒—右方垂直軌跡約500點......它們之間交錯相連的長電線......就好像語言文字之間相連的字意，將文字的表達范圍縮小，意思更加明確。這種形式在前5年中，平均每年12次行駛，經歷每次約8小時長的閱讀（普通快速列車）；后3年中，平均每年22余次，每次約4小時長的閱讀（高速列車）。觀察高壓塔架每次光線變化和距離差異，可以發現其復雜結構是有序且極為穩固的。鋼結構的這種特性是適應工業與物理現象的客觀規律，和宋體字方塊結構的剛正和書法藝術之氣魄相吻合，語義上具有關聯性。如圖8所示，根據這些設想，嘗試了第一套方案《巳蛇》，筆者認為這套字體作品在造型上和文字表達契合度較低，對筆畫進行簡單的加工，只豐富了形式，語義過于牽強。

（三）共融-形式與內容

單純的對漢字筆畫的立體化加工，只是強調了形式，并不能實現轉型的意義。每一個漢字都是獨立的個體，和大多數其他民族語言不同，一個漢字就有一個形，一個音和一個義。漢字彼此間互相關聯，除了字形結構（共用的元素和部件/筆畫和偏旁部首）的共通，其字義也相互滲透，相互補充。一個字表示“陰”，就有一個字表示“陽”，并具有不同屬性。針對漢字的特征，拓展維度的漢字圖形產生交織關系。漢字的載體便不再是形式本身，而是對立統一的兩個字義相互依托、相互制約，這種結構也許就是漢字關聯性所架構的某種物化形態。

為了擺脫牽強的形式表現，需要將兩個不同的漢字在同一個形體上共生，充分利用漢字本身的筆畫關系，巧借結構，達到一形多義。在同一個漢字模型中，從不同角度展現兩種不同的漢字，或許是漢字實現語義串聯的一個有效方法。漢字特有的方塊形體賦予其平穩的結構優勢，不僅可容于間距相同的點陣坐標軸，還可以均分筆畫，提高了可行性。如圖9所示，在設計前期遇到兩個難題：一是漢字識別度，二是由于漢字結構的差異，計算后的漢字模型結構分離，無法成為一個整體。

高壓塔架具有極穩固且富有規律的形式結構，嘗試利用高壓鐵架的三角形穩定性與漢字的筆畫同構，單元與結構相互支撐，可以形成完整而穩固的漢字模型。要想充分提高立體漢字的閱讀舒適度，并突出表現漢字結構的形體變化和漢字結構的空間感。還需要對每一個模型都設置有同樣的邊長，如10公分的正方體。再使用點陣圖運算和繪制模型，可以同時觀測漢字的3個角度，有利于作品最終的閱讀效果和結構糾錯，如圖10所示。

作品內容引用（唐）張懷瓘《書議》“玄妙之意，出于物類之表。幽深之理，伏于杳冥之間。常情之所能言，世智之所能測，或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結之懷”。表明書法藝術的表象和內在意蘊不可分離，任何事物背后都有深層的關系和內涵，書法創作即主體在不斷書寫和繪畫中鍛煉造型技能，并從現實生活中對自覺和非自覺的感受進行敏銳的捕捉，進而概括和抽象出審美形式。創作者需要調動全部感官、思維能力、文化素養對文字結構進行觀察、體驗、感悟與沉淀才能夠精煉出具有高度審美形式的藝術作品。

（四）再現-時空與表象

作品名曰：經緯·共時。“經緯”之意即全方位的，縱向與橫向都體現出不同的形式和內容，縱橫交錯，寓于整體之中，缺一不可。“經緯·共時”力求引入“時間”“空間”“抽象”和“具化”結合、融匯。以字體設計為基底，時間變化為中軸，視覺傳達為輔料，將其復雜結構融于有序且又是極為穩固的形式中，整合了審美潛意識形態外化了表象。通過時間變化視角呈現出不同的字體。使文字能夠表現出沖擊、知覺、平衡、張力、流線等效果。如圖11-12所示，字體“類橫”，為一組同構漢字，“類”在上，“橫”在下，但實現轉至垂直和正視角度，即可閱讀。

通過視覺角度的變化，呈現兩個字義相關聯的漢字字體。利用漢字的筆畫部件，尋找規律、比較異同。其筆畫在通過不同字形的拉扯下解體和重組，構成具有矢量感的建筑架構，在立體的方塊空間中的錯落交織。每一筆畫被設置成3/4面等邊柱體，排列在同一空間的不同方位，視覺上的交錯使筆畫重疊，容易加重結構的厚重感變得沉悶。研究嘗試通過降低輔線的粗細度，從0.5mm縮減到0.2mm，使筆畫結構更顯通透。如圖13所示，為《經緯·共時》字體作品的效果圖。

關于制作與落地成為漢字圖形的三維空間創作的重要環節，與以往二維創作的制作更具有挑戰性。筆者曾嘗試使用材料粘連組裝，由于結構的復雜度，在制作方面需要精細的手工和時間，也不符合文字作為廣泛傳播，供大眾閱讀的效率。于是筆者從視覺傳播的角度進一步思考作品呈現形式，受到近年來新式打印技術的啟發，最終選擇使用3D打印技術成形，確切地說，這是一個由平面而空間再至3D打印的作品。如圖14所見，印刷技術的發明起初為復制文本的作用，在1000多年的發展中，無論材料的更新迭代，還是技術和審美內容的進步，都始終表現為平面的文本形式。隨著科技和數字技術的突破，出現3D打印技術，這項技術的出現給設計界和技術行業都帶來了震蕩并有效促進設計的生成，提高生產效率。雖然大眾3D打印質疑聲頻頻出現。但從積極角度看，對設計師對創造力提出了更高要求，設計師要想突破困境和新挑戰，必須挖掘更有內涵和審美價值的作品。

三、運用與設想

“漢字圖形化設計可以很好地兼顧文字語義表達，借助形意融合發掘更多的圖案形態，進而通過一定的抽象或聯想，與受眾建立更有效的視覺溝通。”[8]字體設計不同于純粹的藝術創作，從漢字本質作用和意義來看都離不開實用目的。漢字圖形設計作品的實用性一直是設計作品不可逃避的重要作用之一。剖析漢字圖形的三維空間創意與運用也是本研究的未來展望，在三維空間中表現為傳導功能、美化功能、審知功能。以下是筆者針對個案研究的幾點運用設想。

（一）文創產品——傳導功能。漢字的字意能指范疇在文明發展中不斷擴充，將漢字本身作為一個產品，其精神傳播價值遠遠大于物質性作用，它是一種基于形式和認知的文化傳播元素。“中國設計藝術在現代化發展過程中，應該更為積極主動地思考全民參與過程……體現中國話語和國家形象，推動我國設計藝術的可持續發展具有重要的意義。”[9]在大力倡導文化復興和文化旅游發展的社會環境中，以漢字作為文創產品的主體性地位被提高，能夠有效刺激大眾文化。突破漢字的二維圖形的傳播模式，增加生動意趣的體驗感，從產品的角度進一步探索漢字圖形的延展性和實用價值。

（二）戶外裝飾——美化功能。“中國的文字自古以來就有致用和審美的功能。”[10]從漢字的創造伊始，便是對客觀事物抽象化創作的過程。從這個過程到結果，無不充斥著古人的造型與審美觀。因此，無論是漢字本身的符號識別、書寫和刻繪的形式表現都發揮著審美作用。漢字圖形轉換出的三維立體形態，為漢字市場的視覺傳播注入時空的概念。在自然光影的時間軸的動態遷移過程中，表現出漢字圖形本身的靜與自然空間的動相互融合。在立體形式表現上，時空的運動表現和結構關系被認為是美化的加分條件，而大多數戶外廣告中，簡單立體化的漢字設計的審美感受較弱，優化空間結構的立體漢字圖形則具有更生動的視覺傳播效益。

（三）兒童玩具——審知功能。以漢字圖形為圓形制作兒童立體玩具，其教育功能是豐富多樣的，并且具有積極意義。眾所周知，漢字作為世界上最難學習的文字之一，兒童在認知漢字的過程中更加曲折。漢字玩具可以在娛樂的同時幫助兒童學習和發展，通過字體玩具與游戲玩法，能夠培養兒童對文字的認知能力、擴展詞匯、促進文字閱讀興趣、加強學習動機等。在字體作品《經緯·共時》的展覽期間，兒童與家長與字體的互動給予新的實用拓展啟發。在漢字模型的基礎上，將每個筆畫拆分，供兒童自覺地組裝，讓兒童參與到漢字活動中，起到寓教于樂的作用。

結語

將漢字本體作為審美對象進行設計轉型，自內而外形成一種思想與形式的自由轉換。在形式多元化語境和學科融合與改道的措施下，漢字圖形設計作為設計專業的副本，無論是自主傳播，還是在其他藝術領域中都能更好地起到輔助作用。在對漢字轉型性設計調研中發現，社會整體的價值取向的轉變，使多維度空間創新之路成為必然，也為視覺設計轉型另辟蹊徑。

漢字作為重要的圖形表現元素，在視覺傳達活動中能夠調動欣賞者的全體感官，有效挖掘漢字圖形的深層次美感，使其內在表達不僅在于形式，更是字意的相互補充，使原本熟悉的符號拓展語義維度。

漢字圖形的空間轉型給字體設計的未來注入新鮮血液，這是一種新的嘗試、新的實驗和新的契機。無論是藝術學學科下的漢字藝術，還是設計學視閾中的漢字圖形設計，都是建立在二維設計基礎上對造型的多維轉化處理。開放了多維空間的思想進程，不僅帶來了視覺沖擊，也優化了漢字體驗，讓欣賞藝術的人能夠在漢字精妙的文化思想和情感的內涵中具有多重體會，在設計師與觀者對話間鋪設的更高維度的思想互動。

參考文獻

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