時代設(shè)計審美觀念的變化對“蘇式”藝術(shù)的影響—以桃花塢木版年畫為例

姜玉恒（蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215123）

一、時代設(shè)計審美觀念的變化與“蘇式”藝術(shù)

明代中晚期，雖然世風(fēng)日下，但是“文人文化”反而日盛。蘇州處于全國文化發(fā)展的前沿地帶，文人薈萃，引領(lǐng)著文化風(fēng)向，并且商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、市民階層的興起及社會文化的發(fā)展，這些均為“蘇式”藝術(shù)的形成與發(fā)展提供了豐厚的沃土。“蘇式”藝術(shù)泛指蘇州地區(qū)具有地方特色的藝術(shù)品類，如“蘇式”彩畫、“蘇式”建筑等，《清代工程做法則例》中記載有“壽山福海蘇式彩畫”“福緣善慶蘇式彩畫”等多種不同做法的海埂蘇畫（圖1）。“蘇式”藝術(shù)的歷史久遠(yuǎn)，最早可追溯至春秋時期，但在發(fā)展過程中，“蘇式”藝術(shù)也隨著時代的變遷而幾度浮沉。從其整體的發(fā)展節(jié)奏來看，“蘇式”藝術(shù)的昂揚與沉寂與國家脈搏和大眾審美的變化有著極為緊密的聯(lián)系。

圖1 海埂蘇畫

明清時期的蘇州在太湖流域經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展帶動下，整個城市的經(jīng)濟(jì)地位和城市地位逐漸上升。客觀來看，市民總?cè)丝跀?shù)量的攀升、市民階級主體的不斷變化、城市面積與空間的擴(kuò)大和城市功能區(qū)域的系統(tǒng)劃分，均表明蘇州作為全國前列經(jīng)濟(jì)大城的地位毋庸置疑。且蘇州遠(yuǎn)離北京，政治文化氛圍相對寬松，在文人文化的不斷發(fā)揚下，隨即而來的是工藝美術(shù)品的巨大消費市場，且需求龐大，層次豐富。黃省曾在《吳風(fēng)錄》中這樣記載：“自吳民劉永暉氏精造文具，自此吳人爭奇斗巧以治文具。”張岱則稱明代蘇州工藝的鼎盛為“吳中絕技”。足以看出此時期以蘇州為代表的太湖流域城市在藝術(shù)審美方面的高速發(fā)展。

蘇州木版年畫的生產(chǎn)集中于姑蘇城西北一帶的桃花塢大街，桃花塢年畫由此得名，與天津楊柳青年畫并稱“南桃北柳”。蘇州桃花塢木版年畫在發(fā)展歷史中出現(xiàn)過幾個較為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點，隨著思想發(fā)展、民俗更迭、審美變化，其風(fēng)格也出現(xiàn)過較大轉(zhuǎn)變。本文主要討論明末至清代的桃花塢木版年畫隨時代設(shè)計審美觀念變化而產(chǎn)生的發(fā)展蛻變，主要研究此時期審美變化與藝術(shù)風(fēng)潮是如何對桃花塢木版年畫的發(fā)展造成影響并左右了其發(fā)展，從微觀看宏觀，進(jìn)一步探討“蘇式”藝術(shù)在時代發(fā)展中的脈搏變化。

二、明清時期審美變化對桃花塢木板年畫發(fā)展的影響

（一）規(guī)模初現(xiàn)——初始期的探索

蘇州至明清時期已發(fā)展成商業(yè)發(fā)達(dá)、文人薈萃的文化名城，社會發(fā)展的各個方面相比其他大部分城市都有顯著優(yōu)勢。蘇州文化藝術(shù)的發(fā)展奠基于雄厚的經(jīng)濟(jì)實力之上。蘇州的經(jīng)濟(jì)與文化環(huán)境為桃花塢年畫的產(chǎn)生與發(fā)展提供了良好的平臺，當(dāng)時的民俗活動與民眾審美追求引導(dǎo)著桃花塢年畫的走向，雕版印刷技術(shù)的成熟則為桃花塢年畫的發(fā)展傳播提供了有力保障。刻版印刷業(yè)的繁盛使年畫需求量增多與刻版質(zhì)量提高，在提高刻版質(zhì)量的基礎(chǔ)上，各地刻工開始結(jié)合本地的民俗風(fēng)格形成特色鮮明的地方流派。各地區(qū)的激烈競爭推動著刻版技術(shù)和質(zhì)量飛速進(jìn)步，書籍中的印刷圖像水平極高，達(dá)到了“無繡像不成裝”的程度。

明成化至嘉靖年間，蘇州出現(xiàn)了地域性的文人繪畫團(tuán)體“吳門畫派”，從“吳門畫派”的藝術(shù)成果中來看，“吳門四杰”中的唐寅和仇英也對桃花塢年畫的發(fā)展作出了間接貢獻(xiàn)。唐寅曾在《西廂記》中創(chuàng)作人物插圖，我們從《列女傳》中也能窺見仇英的人物插圖線稿，明末人物畫家陳洪綬也在其作品中大量表現(xiàn)線描人物的形象，如《博古葉子》《水滸葉子》等。這些插圖線描作品既能夠保留宋元時期線描畫的清簡剛勁，又能夠進(jìn)一步關(guān)注線描技法上的探索發(fā)展，出現(xiàn)了很多具有個人巧思的亮眼之處。這些推陳出新的藝術(shù)作品體現(xiàn)了明代文人群體對于書籍插圖版畫創(chuàng)作的熱情。桃花塢木版年畫中的插圖題材有大量內(nèi)容來源于書籍插圖，所以此時期“吳門畫派”與線描插圖的藝術(shù)風(fēng)格對于桃花塢木版年畫的早期作品產(chǎn)生了重要影響，在構(gòu)圖、繪畫題材、繪畫技法上均能夠看到二者相互融合之處。

綜上所述，在桃花塢年畫風(fēng)格形成的初期，明中晚期的文人審美趣味對其產(chǎn)生了深刻影響，且當(dāng)時刻版技術(shù)與民俗活動也同樣左右著年畫的質(zhì)量與內(nèi)容，年畫中出現(xiàn)題詩、鈐印乃至畫文同版的構(gòu)圖均是重要佐證。

（二）西風(fēng)東漸——鼎盛期的融合

至清代，桃花塢年畫在雍正、乾隆年間發(fā)展達(dá)到了頂峰，此時期的年畫作品代表著桃花塢年畫的最高水平。在尺度方面，這一時期作品的尺幅普遍偏大，且裝裱更加精致講究、形式多樣，隨著人們對于年畫了解與接受程度的提高，年畫也開始更多被掛在廳堂之中起到裝飾家庭的作用；在設(shè)色方面，年畫的色彩更加偏向于精致淡雅，與后來人們印象中年畫色彩艷俗的風(fēng)格印象有較大差距；在題材方面，表現(xiàn)的內(nèi)容開始多為風(fēng)景名勝和民俗生活，相比年畫發(fā)展的初期，“年”味略減。

最值得關(guān)注的變化是，蘇州地區(qū)因遠(yuǎn)離北京且經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，吸引了大量的西洋繪畫作品和畫家紛至沓來，桃花塢年畫也在此時表現(xiàn)出西洋繪畫的影響，在畫稿的繪制、印版的雕刻技法上均出現(xiàn)“仿泰西筆法”，最終的畫面效果能夠讓人聯(lián)想到歐洲銅版畫的味道，反映了上層與民間審美變化對桃花塢年畫發(fā)展的推動作用。在“仿泰西筆法”的影響下，桃花塢年畫的畫稿中出現(xiàn)了明暗變化、透視表現(xiàn)和體積營造等技法，具有鮮明獨特的時代特征，也和明末時期的畫面風(fēng)格拉開了較大差別。《桃花塢木版年畫》一書中，王稼句認(rèn)為：“這一風(fēng)格的年畫，不但在年畫史上空前絕后，在版畫史上也絕無僅有，代表著這一時期蘇州年畫的主流。”周新月在《蘇州桃花塢年畫》中也提到：“雍、乾兩朝是桃花塢年畫歷史上最為興盛的時期，為日本美術(shù)界稱道的“姑蘇版畫”，主要指的就是這一時期的作品。”除技法在此時期出現(xiàn)變化外，桃花塢年畫的畫面題材也在此時期出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，開始從較為傳統(tǒng)的神話題材轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)繁華的市井生活與人物肖像，世俗氣息在此時期變得更加濃厚，此時期較有代表性的作品有《姑蘇閶門圖·三百六十行》（圖2）、《雙桂軒撫琴圖》（圖3）等。在這些表現(xiàn)市民生活和仕女題材的年畫作品中，我們便能夠看到“仿泰西筆法”的痕跡，在人物衣紋的排線、色彩過渡的暈染、體積的明暗變化形式上均與明代的年畫技法有較大差別。此外，采用了墨版套印和手工上色相結(jié)合的制作方式，所以色彩十分豐富，而且所用的顏料以年畫鋪用古法自制的植物性顏料和礦物性顏料為主，更顯古樸雅致且顏色經(jīng)久不褪。雍乾年間，“姑蘇版”作為時代的產(chǎn)物將桃花塢年畫帶入新階段，在畫面技法上融入了大量西洋繪畫的風(fēng)格，桃花塢年畫的發(fā)展水平也在此時達(dá)到了歷史頂峰。

圖2 《姑蘇閶門圖·三百六十行》

圖3 《雙桂軒撫琴圖》

（三）古樸漸失——蛻變期的徘徊

社會環(huán)境、民眾的審美追求、藝術(shù)風(fēng)潮的變化時刻牽動著桃花塢年畫的發(fā)展。桃花塢年畫在經(jīng)過雍正、乾隆時期的鼎盛后，在道光年間迎來了風(fēng)格及題材上的又一次較大轉(zhuǎn)變。鴉片戰(zhàn)爭后，中國開始逐漸淪為半殖民地半封建社會，國家經(jīng)濟(jì)在此時期迅速衰敗，社會的不穩(wěn)定因素愈發(fā)突出，人民群眾的生活日益困苦，桃花塢木版年畫在此艱難時期作為少有的精神支柱支撐著人民群眾的精神生活，卻也難以避免地表現(xiàn)出頹敗之勢。在雍正、乾隆時期較為流行的精美細(xì)膩的大尺幅“仿泰西筆法”年畫在此期間則迎來低谷，因時間與人力成本較高，很難再迎來暢銷的市場。在此時代背景下，市場上的“仿泰西筆法”年畫作品逐漸減少，成本較低的小尺幅傳統(tǒng)年畫再次占據(jù)大眾視野。與以往的年畫作品相比，此時期的年畫繪制與印版雕刻在質(zhì)量上變得略顯粗率。在線條方面，人物衣紋的表現(xiàn)開始出現(xiàn)模糊的情況，且在雕版的制作中也常見斷線之處，在色彩方面，以往較為耗時耗力的敷彩、暈色等技法被逐漸拋棄，較為便捷的套色技法在此時成為上色的主流手段，套色技法在視覺效果上雖不如敷色技法精致細(xì)膩，但其色彩的組合卻更加具有平面裝飾趣味。在受眾群體方面，由于社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境的低迷與制作成本的降低，桃花塢年畫開始大量涌入農(nóng)村市場，進(jìn)一步導(dǎo)致桃花塢年畫開始逐漸迎合農(nóng)民群體的審美傾向，也決定了其風(fēng)格之后的走向。總之，此時期的桃花塢年畫作品風(fēng)格已開始逐漸擺脫前期清麗雅致的風(fēng)格，也尚未達(dá)到后來色彩濃艷的階段，此時期正是桃花塢年畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)變期。

（四）日漸式微——衰落期的頹敗

19世紀(jì)50年代后，桃花塢年畫的發(fā)展在此時期開始走向沒落，雖然后來在蘇州城內(nèi)還出現(xiàn)了一些新的年畫坊鋪，但再也沒能回到以往的興盛狀態(tài)。值得注意的是，雖然在規(guī)模和質(zhì)量上此時的桃花塢年畫開始出現(xiàn)頹勢，但在題材方面卻出現(xiàn)了很多與時代接軌的新興題材，這也進(jìn)一步反映了時代審美變化對于桃花塢年畫發(fā)展的影響。

在部分城市開埠后，大量西方先進(jìn)技術(shù)傳入中國，現(xiàn)代印刷技術(shù)的傳入促使我國印刷行業(yè)發(fā)生急劇變化，出現(xiàn)了石印年畫、膠版年畫等機(jī)械化生產(chǎn)的年畫。能夠大批量生產(chǎn)制作的年畫產(chǎn)品強(qiáng)烈沖擊了桃花塢年畫的市場，且價格低廉、色彩艷麗，更受人民群眾的喜愛。為能夠在農(nóng)民群體保有市場，桃花塢年畫也在此時開始改變，題材方面開始與山東濰縣年畫更加接近，更多表現(xiàn)農(nóng)民群眾的生活與喜樂，與農(nóng)民群體的欣賞習(xí)慣愈發(fā)契合。但由于農(nóng)民群體對于年畫的質(zhì)量水平要求相對較低，且常在年節(jié)時期有大量訂單出現(xiàn)，故有部分年畫坊鋪在此時所產(chǎn)出的年畫產(chǎn)品相對粗劣，影響了桃花塢年畫的口碑與聲譽。除題材方面更多出現(xiàn)農(nóng)民群體喜聞樂見的內(nèi)容外，年畫坊鋪為響應(yīng)反帝護(hù)國的號召，也在此時期制作了很多反帝國主義題材的作品，具有鮮明的時代特色，反映了人們的愛國主義情懷。

三、結(jié)語

桃花塢年畫作為蘇州地區(qū)工藝美術(shù)行業(yè)極具有代表性的一個門類，其在明清時期的發(fā)展鮮明展示了與時代、國家、人民共沉浮的特點，民眾與文人階層作為年畫的審美和創(chuàng)作主體，其根據(jù)當(dāng)時社會環(huán)境并結(jié)合審美趣味，對桃花塢年畫的發(fā)展走向作或直接或間接的審美引導(dǎo)與藝術(shù)創(chuàng)作，以求最大限度地滿足當(dāng)下人民的審美需求并保證審美水平，桃花塢年畫也在歷史的長河中不斷調(diào)整著自身前進(jìn)的方向，用特有的方式傳遞著民眾對新年的美好期盼。