誰還在 2023 年玩轉(zhuǎn)接？

小熊貓Yuri小白

鏡頭轉(zhuǎn)接玩法在當(dāng)下的攝影圈中依舊是小眾領(lǐng)域，攝影師小熊貓Yuri小白是一名影像從業(yè)者，也是一名中古鏡頭轉(zhuǎn)接無反相機(jī)玩家。他入了“中古鏡頭轉(zhuǎn)接”這個坑，是因?yàn)樵缒暝诖髮W(xué)初初接觸攝影時囊中羞澀，只能用家長遺留下的“鐵疙瘩”，無奈當(dāng)單反相機(jī)林立，超長的法蘭距和反光板導(dǎo)致很多中古鏡頭并不適合轉(zhuǎn)接使用。然而時間進(jìn)入了無反時代，以索尼、奧林巴斯（奧之心）等為代表的短法蘭距新生代相機(jī)讓轉(zhuǎn)接這個概念成為可能。正因?yàn)檫@一契機(jī)，讓包括他在內(nèi)的中古小眾鏡頭愛好者開啟了無反時代的老鏡頭狂歡。

眾多M卡口轉(zhuǎn)接鏡頭

再高端的中古鏡頭素質(zhì)，在目前新時代數(shù)碼無反相機(jī)上的成像表現(xiàn)，也不可能超越主流AF鏡頭。不論是銳度、色彩表現(xiàn)等成像質(zhì)量因素，在現(xiàn)今數(shù)碼相機(jī)時代，大部分相機(jī)與鏡頭品牌的鏡頭群已經(jīng)非常成熟與完善，像我這樣喜歡用中古老鏡頭拍攝，其原因無非有兩個：首先，古典老鏡頭充滿歷史韻味的外觀與 Z 時代短法蘭距數(shù)碼無反相機(jī)激情碰撞帶來的強(qiáng)烈視覺效果感受，這是當(dāng)今大部分外觀千篇一律的高性能數(shù)碼 AF 鏡頭所給予不了的。發(fā)散思維討論，其實(shí)當(dāng)今數(shù)碼產(chǎn)品，不論是手機(jī)還是相機(jī)鏡頭，我個人認(rèn)為目前都屬于美學(xué)降級時代，各個廠商一味地追求高性能、高規(guī)格，從而進(jìn)行堆料，進(jìn)行極簡化外觀設(shè)計。這導(dǎo)致而今各個廠商的鏡頭外觀設(shè)計千篇一律，大光圈鏡頭體積大都龐大無比。而與之對比的是設(shè)計美學(xué)拉滿的中古鏡頭，體積小巧，用料扎實(shí)，很多高端中古鏡頭都用黃銅打造，這也是為什么近些年玩中古鏡頭的攝影圈用戶群體在逐步年輕化，逐步追求獨(dú)特性。其次，就是其有缺憾的成像質(zhì)量，簡單來說就是很多現(xiàn)代鏡頭所盡量規(guī)避的色散、紫邊、鬼影、螺旋焦外等成像劣化問題，我在拍攝某些特殊題材或者特殊環(huán)境時，我希望用這些“不完美”表達(dá)作品的情感，給予觀眾特殊的成像效果——有時候過于完美的成像，并不是我所追求的，特別是對于拍攝人像題材作品，適當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)光暈、色散等問題，反而可以為作品帶來獨(dú)特的藝術(shù)性。

使用當(dāng)下主流的佳能 EOS R 系列專微相機(jī)搭配佳能CANON 50mm F1.4 II LTM 鏡頭

奧林巴斯 Pen-f 相機(jī)轉(zhuǎn)接庫克 Taylor Hobson （Cooke）25 F1.9 C-Mount 鏡頭

CANON 50mm F1.4 II LTM 拍攝的旅拍作品

Taylor Hobson （Cooke） 25 F1.9 C-Mount作品

毫不客氣地說，基本上目前市面上民用級相機(jī)各個品牌我都入手過，也都嘗試過玩轉(zhuǎn)接，時至今日，有部分機(jī)身還在我的格納庫中陪伴我迎接下一支中古鏡頭的轉(zhuǎn)接體驗(yàn)，其中我最常玩的鏡頭是庫克 Taylor Hobson （Cooke） 25 F1.9C-Mount 與佳能 CANON 50mm F1.4 IILTM。

這兩支鏡頭也分別對應(yīng)我日常轉(zhuǎn)接的兩種主要玩法與日常最愛焦段——全畫幅與M43 畫幅與等效 50mm 標(biāo)頭。

首先聊聊佳能 CANON 50mm F1.4II LTM 鏡頭，目前這支是我早年去日本旅行的時候機(jī)緣巧合購買的，這支鏡頭是佳能在 1957 年打造的。LTM 指的是Leicathread mount，是徠卡旁軸用的接口的意思，它采用了四組六片雙高斯結(jié)構(gòu)。這支鏡頭的全開反差表現(xiàn)不俗，背景光斑會呈現(xiàn)不規(guī)則的螺旋焦外。全開中心分辨率較高，由于球差校正較好，色差比較明顯。發(fā)色微偏藍(lán)。那個年代的佳能野心不小，據(jù)說當(dāng)年一次偶然的機(jī)會，佳能的前身精機(jī)光學(xué)研究所創(chuàng)始人吉田五郎拆開了一臺當(dāng)年最高端的徠卡相機(jī)，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)機(jī)身里面的零件都是一些便宜的黃銅、鋁、鐵和橡膠材質(zhì)，而這些零件組合在一起，價格卻極其昂貴。這讓吉田五郎很無語，自此他發(fā)誓要做出民眾都能買得起的物美價廉好相機(jī)。基于此，在吉田五郎以及日后御手洗毅的努力下，佳能在選料和做工上不惜血本，素質(zhì)和做工對標(biāo)同時代徠卡L39 的 50mm 標(biāo)頭，開發(fā)出了這支在當(dāng)年反響不俗的鏡頭。

另外一支鏡頭便是庫克 TaylorHobson （Cooke） 25 F1.9 C-Mount 鏡頭。這支鏡頭是我在北京著名攝影器材黨聚集地五棵松攝影器材城購買的，價格十分低廉，目前市場上大概價格在 1500 元上下。

所謂 C 卡口一般指的是 C 型接口電影機(jī)，攝像機(jī)鏡頭，其大多采用高清鍍膜玻璃鏡片 ，純金屬外殼且鏡身帶有光圈值標(biāo)示。它可以拍出迷人的焦外，帶旋轉(zhuǎn)的焦外模糊特效，這些鏡頭大多在 M43 相機(jī)上會呈現(xiàn)“LOMO”效果，或多或少會有暗角（無法完全覆蓋像場）。最后就是這些鏡頭大多中間畫質(zhì)十分銳利，色彩還原度佳。

說實(shí)話，這些年我玩中古鏡頭交了不少學(xué)費(fèi)，在采購這些老古董的過程中我也吃了不少虧、上了不少當(dāng)，但是也的的確確收獲了不少友誼，認(rèn)識了不少同好之人。我一直認(rèn)為這個領(lǐng)域講究“豐儉由人”，并不意味著昂貴的中古鏡頭就一定畫質(zhì)出色，價格低廉便宜的老鏡頭同樣有它們的歷史和味道。

到無反相機(jī)時代了，很多人鼓吹相機(jī)終將被手機(jī)代替，而作為小眾中的小眾，中古鏡頭轉(zhuǎn)接黨又將何去何從呢？其實(shí)當(dāng)今很大一部分?jǐn)z影人玩相機(jī)拍照片，并不完全追求高感的合適、用光的精準(zhǔn)，反而他們喜歡的是相機(jī)本身的一些特質(zhì)——有歷史感的外觀、小巧便攜的體積、高級有質(zhì)感的把玩感，它能讓大家覺得——我用相機(jī)拍照能帶給我儀式感，這是與眾不同的生活感覺。而轉(zhuǎn)接中古鏡頭則更能帶給他們這種體驗(yàn)，真正玩中古鏡頭的人才會覺得我此時此刻并不是隨隨便便地拍照。雖然在功能性上，這些老古董沒比較強(qiáng)的性能或者比較高的規(guī)格，但是它的形態(tài)，它的外觀，整體傳遞出的文化，是讓使用者可以感受到影像文化的博大精深與工業(yè)設(shè)計的迭代升級，而我認(rèn)為這就是一個品牌真正的產(chǎn)品形象。這包括情感類的傳遞與文化類的傳遞，而經(jīng)過中古鏡頭轉(zhuǎn)接，拍攝出來的獨(dú)特又很有質(zhì)感的作品，每一張都是獨(dú)一無二的，而這一時刻，就是攝影帶給我的快樂。

CANON 50mm F1.4 II LTM 拍攝的旅拍作品