清雍乾時(shí)期御制寶月瓶及其市場(chǎng)拍賣(mài)狀況研究

摘要：清代御制的寶月瓶于雍乾兩朝燒造最為興盛，其作為陳設(shè)器，工藝精湛，歷史悠久，具有極高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。因此，清雍乾時(shí)期御制寶月瓶對(duì)于研究清代御制瓷器的工藝、器型、紋樣以及帝王好尚等方面均有著重要的文物價(jià)值。文章以清雍乾時(shí)期御制寶月瓶為研究對(duì)象，通過(guò)梳理其歷史發(fā)展概況，歸納其藝術(shù)特征，并從藝術(shù)市場(chǎng)拍賣(mài)的角度出發(fā)，以窺探清雍乾時(shí)期御制寶月瓶的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：雍正；乾隆；御制寶月瓶；市場(chǎng)拍賣(mài)

寶月瓶，亦稱(chēng)抱月瓶、扁壺，器型多為小口、短頸、雙耳、扁腹。因其器腹?fàn)钊鐖A月，具有以“圓月”象征和諧圓滿(mǎn)之意，故得“寶月”之雅譽(yù)。寶月瓶的器型最早可追溯至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的扁壺，當(dāng)時(shí)多為青銅器或漆器，常做酒器等。發(fā)展至宋元時(shí)期，其演變?yōu)槲飨牡貐^(qū)的陶制馬掛瓶，用雙耳系繩掛于馬鞍之側(cè)，以滿(mǎn)足游牧生活的需要。明永樂(lè)、宣德年間，寶月瓶雖沿襲前朝馬掛瓶的形制，但一改其前朝實(shí)用器的功能屬性，將其演變?yōu)閷m廷御制陳設(shè)瓷器。至清雍正、乾隆兩朝，寶月瓶多仿燒明永宣時(shí)期作品，但又頗具新意，成就了清代御用瓷器的審美巔峰之作。其品種以青花居多，亦有粉彩、斗彩、琺瑯彩等品種。

一、清雍乾時(shí)期御制寶月瓶的發(fā)展概況

清代以前，未見(jiàn)有關(guān)“寶月瓶”的官方文獻(xiàn)記載。直到清雍正年間，《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《清檔》）一則記檔中才始見(jiàn)“寶月瓶”之名，即雍正十一年（1733）六月十五，“據(jù)圓明園來(lái)帖內(nèi)稱(chēng)本日司庫(kù)常保，首領(lǐng)薩木哈來(lái)說(shuō)宮殿監(jiān)副侍李英傳旨：著燒造瓷器處，嗣后寶月瓶不必?zé)欤瑲J此”①。雍正帝在位13年，寶月瓶于雍正朝中晚期停止燒造，由此可知雍正時(shí)期的寶月瓶多為其早期燒制，且燒造數(shù)量亦不及后朝之多。但僅用一條記檔佐證雍正帝對(duì)此類(lèi)器型的喜好與否，則稍顯偏頗。

發(fā)展至乾隆一朝，因乾隆帝嗜好博古，頗具文人雅致。因此，受宮廷皇室的推崇，寶月瓶亦被大肆復(fù)燒，且集歷朝之大成，極負(fù)盛名。《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》之“記事檔”曾多番記載寶月瓶的燒造，并沿襲宋元之時(shí)“馬掛瓶”的別稱(chēng)。乾隆二年（1737）十月十三，乾隆帝諭旨江西御窯廠仿燒一大批名窯古瓷，專(zhuān)門(mén)吩咐唐英“再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造”，這些燒造記載足以彰顯乾隆帝對(duì)寶月瓶的喜愛(ài)有加。不僅如此，在清人所繪制的《乾隆皇帝是一是二圖》中，乾隆書(shū)房里可以看到一件青花寶月瓶，其作為陳設(shè)瓷擺放于右側(cè)圓桌之上，亦佐證了乾隆帝對(duì)寶月瓶的青睞。

談及雍乾兩朝寶月瓶的燒造工藝，因雍正、乾隆父子崇古之情尤甚。因此，該時(shí)期的寶月瓶多以仿明永樂(lè)、宣德為宗，燒造品種多為青花瓷。明永宣時(shí)期的青花寶月瓶，采用進(jìn)口鈷料“蘇麻離青”燒制，其鈷料中所含的“鐵銹斑”會(huì)致使胎體凹凸不平，該缺陷在清代雍正、乾隆時(shí)期因其獨(dú)特而被視為美。為效仿之，工匠便特意使用青料在有斑點(diǎn)之處進(jìn)行重筆點(diǎn)染，以期達(dá)到青花沉淀的效果。因雍乾青花黑疵斑點(diǎn)為后期加工而成，其便有失自然之拙，但整體而言，清代青花寶月瓶的燒造工藝較明代已達(dá)“仿古暗合”的地步。

在燒造品種上，雍乾兩朝不惜成本和工時(shí)，力求精益求精，致使寶月瓶的品種也愈加豐富，產(chǎn)生了大量的青花釉里紅、五彩、粉彩、琺瑯彩等釉上彩瓷作品。在《清檔》中也有此類(lèi)品種寶月瓶諭旨燒造的相關(guān)記載：“乾隆三年按旨定樣燒造器中有廠官釉馬掛瓶……以后又命燒五彩、青花釉里紅云龍器。”②在傳世藏品中也不乏此類(lèi)寶月瓶，如北京故宮博物院所藏的清乾隆青花釉里紅云龍紋寶月瓶、天津博物館所藏的清乾隆斗彩農(nóng)耕圖扁瓶等。可見(jiàn)，清代寶月瓶的燒造工藝在明永宣青花寶月瓶的基礎(chǔ)上，又將其提升到一個(gè)嶄新的階段，且燒造品種的豐富，也映射出清代帝王在藝術(shù)審美風(fēng)尚上的多樣化追求。

二、清雍乾時(shí)期御制寶月瓶的藝術(shù)特征

清代御制寶月瓶以仿效明永宣為宗，又推陳出新，獨(dú)具時(shí)代造詣，體現(xiàn)出御制瓷器“崇古而不泥古，肇新亦有淵源”的原則，其主要體現(xiàn)在器型和紋樣兩個(gè)方面。

（一）器型

在器型上，清代御制寶月瓶與明代相若，但也有其獨(dú)特之處。明永宣時(shí)期的寶月瓶多為蒜頭式瓶口，器身多呈腹鼓狀，頸肩飾綬帶式雙耳或無(wú)耳飾，底足多呈長(zhǎng)方形。有些蒜頭式口徑較大的寶月瓶，與器身組合，整體呈葫蘆形。

清雍乾時(shí)期寶月瓶器型多仿燒明永宣時(shí)期，但其在造型細(xì)節(jié)上跟隨帝王的旨意而不斷有所變化。就這兩朝寶月瓶的整體器型而言，以蒜頭式為瓶口，平面呈葫蘆形的寶月瓶已不多見(jiàn)，取而代之的是直口、細(xì)頸、扁圓腹、圈足為橢圓形的形制。在耳飾上，寶月瓶頸肩相交處常飾對(duì)稱(chēng)的如意形雙耳（或螭龍耳），寓意吉祥如意，其為清代官窯瓷器的典型特征。若細(xì)分雍乾兩朝寶月瓶的器型，亦因帝王審美品位的不同，在造型細(xì)節(jié)上會(huì)略有差異。

雍正帝諭旨燒制的寶月瓶，器身更加鼓圓，足底較為小巧，耳飾多為云耳，其整體造型更趨飽滿(mǎn)。而乾隆朝早期的寶月瓶為扁平腹，整體器型敦厚樸實(shí)；到了乾隆朝中晚期，其器身演變?yōu)楸鈭A腹，即正面看為圓形、側(cè)面看為橢圓形、腹兩面中心凸起的形制，底足相較于雍正時(shí)期有所增高，使得整體造型更加輕盈別致。另外，乾隆年間所燒造的寶月瓶瓶口有直口、撇口之分，耳部多采用如意耳、螭龍耳造型。在設(shè)計(jì)比例上，雍乾兩朝寶月瓶的器型也大小不一，尺寸在20厘米至50厘米之間，但整體觀感均端莊大氣，盡顯皇家風(fēng)范。

（二）紋樣

在紋樣繪制上，因清代吉祥文化盛行，寶月瓶的紋飾常被賦予“圖必有意，意必吉祥”的美好寓意。其常見(jiàn)題材以龍鳳、瓜果、花鳥(niǎo)居多，尚有山水人物、庭院嬰戲、藏傳佛教等題材。同時(shí)，又因清代寶月瓶為御制瓷器，因此，紋飾的繪制與帝王的好尚息息相關(guān)，因而在紋飾風(fēng)格上各有千秋。

雍正帝在清代帝王中屬至雅中人，品位頗高。其鐘愛(ài)花鳥(niǎo)，據(jù)《清檔》記載，他在位期間曾諭旨用“宣窯青花白底寶月瓶”配“象牙花”“通草花”陳設(shè)清供，并對(duì)官窯瓷器的燒造下旨，要求“花紋清真，釉水肥潤(rùn)，顏色鮮明”③，足見(jiàn)雍正帝追求含蓄典雅、簡(jiǎn)易恬淡的審美風(fēng)尚。如今，在各大官方機(jī)構(gòu)也尚存眾多雍正時(shí)期花鳥(niǎo)紋寶月瓶的珍品，以大英博物館所藏清雍正粉彩花鳥(niǎo)紋寶月瓶為例（圖1），器腹飾兩只白頭翁嬉戲于牡丹枝頭，其四目相對(duì)、一唱一和，畫(huà)面生動(dòng)活潑。牡丹寓意富貴，白頭翁代表白發(fā)老人，整體紋飾具有“白頭富貴”之意。除紋飾外，該瓶表面大量留白，粉彩色澤溫和，亦彰顯出雍正帝所尚的靈秀清雅之氣。

乾隆帝篤信藏傳佛教，因此乾隆時(shí)期繪有蓮瓣紋、忍冬紋、八寶紋等宗教色彩濃郁的紋飾，如北京故宮博物院所藏清乾隆青花八寶紋雙耳寶月瓶（圖2）。八寶紋又稱(chēng)八吉祥紋，是一種典型的藏傳佛教裝飾紋樣，主要由法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚(yú)、盤(pán)長(zhǎng)結(jié)八種圖案構(gòu)成，是佛家常用的八件吉祥器物。這件瓷瓶至臻至美，青花色澤艷麗，筆觸工整而不顯呆板，線(xiàn)條流暢盡顯美感，其作為帝王書(shū)齋內(nèi)堂的清供，是乾隆崇佛禮佛的歷史見(jiàn)證。從其腹部的整體紋飾來(lái)看，正如《飲流齋說(shuō)瓷》所言：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工。”④乾隆時(shí)期的寶月瓶一改雍正時(shí)期作品的空靈雅秀，呈現(xiàn)出工藝精湛、紋飾繁縟華麗的特征，足見(jiàn)御制瓷器乃是帝王個(gè)人審美品位和興致雅好結(jié)合下催化的產(chǎn)物。

三、30年來(lái)清雍乾時(shí)期寶月瓶的市場(chǎng)拍賣(mài)

很長(zhǎng)一段時(shí)間來(lái)，清雍乾時(shí)期的御制寶月瓶不斷涌現(xiàn)于二級(jí)拍賣(mài)市場(chǎng)，并躋身成為清代御制瓷器競(jìng)拍中的佼佼者。其高價(jià)背后折射出藏家對(duì)其藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的高度認(rèn)可，這既與雍乾兩朝御制寶月瓶的制作工藝、紋飾題材等密切相關(guān)，也同整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的浮沉緊密相關(guān)，這種影響因素共同確立了清雍乾時(shí)期御制寶月瓶的市場(chǎng)地位。

據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，截至2023年5月，30年來(lái)拍賣(mài)行標(biāo)注為清雍乾兩朝的寶月瓶，總成交量達(dá)275件。從交易的品種來(lái)看，青花居多，有247件，而粉彩、斗彩等其他品種的成交量?jī)H為28件。這主要得益于清雍乾兩朝對(duì)明代永宣時(shí)期青花寶月瓶的大肆仿燒，而粉彩、斗彩等其他品種的寶月瓶燒造工藝繁復(fù)，所需工時(shí)較長(zhǎng)，因此其存世量較少，進(jìn)入市場(chǎng)流通的拍品更為稀缺。從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，30年來(lái)雍乾時(shí)期的青花寶月瓶?jī)r(jià)格不菲，如清乾隆青花春耕圖雙福如意耳大抱月瓶在香港佳士得2018年春季拍賣(mài)會(huì)以6985萬(wàn)港元成交（圖3）。瓷瓶的主體紋飾為春耕圖，頸部繪倒掛蝙蝠，取“福到”之諧音，具有吉祥美好的寓意。器腹繪暖春之際，農(nóng)夫趕牛犁地的畫(huà)面，象征帝王祈求風(fēng)調(diào)雨順、國(guó)泰民安、以固政權(quán)的夙愿，體現(xiàn)了皇家政權(quán)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)。

而異于青花的其他品種寶月瓶，因工藝的復(fù)雜、用料的珍貴以及與國(guó)有博物館所藏同款等因素，使其市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格高于青花寶月瓶。如香港佳士得2010秋季拍賣(mài)會(huì)以1.2386億港元成功拍出一件清乾隆青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺（圖4），其主要珍貴之處在于采用胭脂作料。胭脂料為釉上彩，于清雍正十三年（1735）在景德鎮(zhèn)御窯廠燒制成功，督窯官唐英在《陶成紀(jì)事碑》中將其稱(chēng)之為“新制西洋紫色”。由此可見(jiàn)，上述胭脂紅料寶月瓶為前所未有的罕見(jiàn)之物。

從成交價(jià)來(lái)看，清雍乾時(shí)期的寶月瓶從數(shù)十萬(wàn)元到上億元者皆有之。其中，成交價(jià)在10萬(wàn)元至100萬(wàn)元之間的，數(shù)量為65件；在100萬(wàn)元至1000萬(wàn)元之間的，數(shù)量為178件；在1000萬(wàn)元至8000萬(wàn)元之間的，數(shù)量為29件；價(jià)格在8000萬(wàn)元至1億元以上的，數(shù)量為3件。由此可見(jiàn)，在拍場(chǎng)中百萬(wàn)元級(jí)別的寶月瓶占比最多，8000萬(wàn)元以上的占比最少。其不同檔位的拍賣(mài)價(jià)格和拍賣(mài)時(shí)間，恰好進(jìn)一步折射出全球藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展演變歷程。

百萬(wàn)元級(jí)別以下寶月瓶的拍賣(mài)時(shí)間多集中在20世紀(jì)末至21世紀(jì)初。1992年—2002年為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型期，該時(shí)期國(guó)內(nèi)外拍行不同程度地遭受亞洲金融危機(jī)的影響，亦使拍場(chǎng)中寶月瓶的市場(chǎng)表現(xiàn)也較為低迷，其拍賣(mài)價(jià)格多在百萬(wàn)元以下。但在2002年—2012年，國(guó)內(nèi)外藝博會(huì)崛起，亦帶動(dòng)拍場(chǎng)中同款藝術(shù)品的拍賣(mài)價(jià)格。因此，在博物館等官方機(jī)構(gòu)陳列的同款寶月瓶，在該時(shí)期可以輕松達(dá)到百萬(wàn)元級(jí)別。自2012年—2023年以來(lái)，全球藝術(shù)市場(chǎng)由于經(jīng)濟(jì)泡沫、市場(chǎng)炒作等問(wèn)題的出現(xiàn)，其進(jìn)入回歸理性、優(yōu)勝劣汰的調(diào)整期。該時(shí)期二級(jí)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)亦提質(zhì)增效，從而促成了千萬(wàn)元級(jí)乃至億元級(jí)寶月瓶的成交。

以2023年5月在香港佳士得以1.08025億港元拍出的清乾隆斗彩蒼龍教子圖夔龍耳抱月瓶為例（圖5），除受上述藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)部環(huán)境因素的影響，加上市場(chǎng)熱捧的御用器物因素，以及被官方文獻(xiàn)著錄、自身工藝精湛等原因，使得該瓶最終博得天價(jià)。據(jù)乾隆三十五年（1770）清宮進(jìn)單記載：“為皇帝六十萬(wàn)壽節(jié)慶祝，九江關(guān)監(jiān)督伊齡阿于八月初六日進(jìn)貢‘成窯五彩蒼龍訓(xùn)子寶月瓶成對(duì)’，奉旨陳設(shè)于御蘭芬。”⑤由此可見(jiàn)，該瓶被官方文獻(xiàn)著錄，且數(shù)量稀少，因此愈發(fā)珍貴。除此之外，此瓶器腹左右兩側(cè)分別盤(pán)旋著五爪紅蒼龍和青幼龍，寓意“蒼龍教子”，該紋飾較少出現(xiàn)在御制瓷器上，此乃罕見(jiàn)臻品。不僅如此，該瓶以斗彩為飾，需先以青花勾勒精細(xì)輪廓，再施以釉上彩，且需二次入窯燒造完成，工藝繁復(fù)。同時(shí)，最難得之處在于為維持該瓷瓶燒制過(guò)程中的平衡性，采用十個(gè)支釘加以支撐。因此，綜合多重因素，此寶月瓶成為乾隆時(shí)期的天價(jià)瓷器，可謂眾望所歸。

而從國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)來(lái)看，各大拍賣(mài)行皆有清雍乾時(shí)期寶月瓶拍賣(mài)成交的相關(guān)記錄。其中，30年來(lái)天價(jià)成交的雍乾兩朝寶月瓶主要集中在中國(guó)內(nèi)地與中國(guó)香港（見(jiàn)表格），其佳績(jī)的取得與中國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展、人民消費(fèi)水平提高及其消費(fèi)觀念轉(zhuǎn)變，從而推動(dòng)藝術(shù)品走出書(shū)齋畫(huà)室進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)等多重因素相關(guān)。國(guó)外拍場(chǎng)雖成交量占比較小，但成績(jī)亦喜人。究其原因，這不僅與雍乾兩朝御制瓷器本身的藝術(shù)價(jià)值有關(guān)，也與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)緊密相連。

海外藝術(shù)品市場(chǎng)起步較早且發(fā)展迅速，隨著西方市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)品逐漸商品化，致使佳士得、蘇富比等拍賣(mài)公司相繼成立。蘇富比于1973年就在中國(guó)香港舉辦了首場(chǎng)亞洲藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，而中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)品市場(chǎng)于20世紀(jì)90年代初才開(kāi)始起步。自此，各大主要拍賣(mài)公司相繼舉辦了“清代盛世瓷器”“明清官窯瓷器”等拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，亦進(jìn)一步提高了雍乾兩朝寶月瓶在海內(nèi)外的聲譽(yù)和價(jià)值。

綜合來(lái)看，清雍乾時(shí)期御制寶月瓶跟隨不同時(shí)期國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r，其市場(chǎng)表現(xiàn)也有所差異，但就目前的市場(chǎng)行情而言，其表現(xiàn)俱佳，且發(fā)展趨勢(shì)較為樂(lè)觀，未來(lái)可以說(shuō)仍有較大的提升空間。

四、結(jié)論

清雍乾時(shí)期御制寶月瓶作為宮廷陳設(shè)瓷器，既附庸風(fēng)雅，又不失皇家尊貴，是中國(guó)傳統(tǒng)瓷器工藝品中的經(jīng)典之作，具有極高的文物價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。且窮極皇家審美風(fēng)尚和匠心工藝于一身的寶月瓶，自流入藝術(shù)品市場(chǎng)以來(lái)，一路漲勢(shì)如虹、成績(jī)斐然，這與其工藝、紋飾以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)等因素都不可須臾離。就目前的市場(chǎng)形勢(shì)而言，隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化的復(fù)興和藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的火熱，清雍乾兩朝寶月瓶的投資價(jià)值依然較為可觀，是值得藏家重點(diǎn)關(guān)注的。

注釋?zhuān)?/p>

①中國(guó)第一歷史檔案館，香港中文大學(xué)文物館編.清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯（第五冊(cè)）[M].北京：人民出版社，2005：776.

②中國(guó)第一歷史檔案館，香港中文大學(xué)文物館編. 清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯（第十一冊(cè)）[M]. 北京：人民出版社，2005：74.

③中國(guó)第一歷史檔案館，香港中文大學(xué)文物館編. 清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯（第十一冊(cè)）[M]. 北京：人民出版社，2005：153.

④羅世平.世界佛教美術(shù)圖說(shuō)大典（工藝1）[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2017：383.

⑤許之衡.飲流齋說(shuō)瓷[M].上海：上海美術(shù)出版社，2005：56.

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作者簡(jiǎn)介：

齊曉瑩（2000—），女，漢族，河南南陽(yáng)人。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)，研究方向：中國(guó)美術(shù)史。