花開時(shí)節(jié)又逢君

曉靈先生耳順之年曾發(fā)愿創(chuàng)作一幅長(zhǎng)卷，畫六十種瓜果蔬菜，“自作自壽”以為紀(jì)念。經(jīng)過兩個(gè)多月的創(chuàng)作，大功告成，曉靈先生甚為滿意。這幅果蔬長(zhǎng)卷在“帶風(fēng)而行”畫展上特別引人注目，我親眼目睹三位收藏家為這幅畫互不相讓，最終一位藏家不知用什么辦法勸退了其他兩位，抱走了那一卷《嘉蔬圖》。

壬辰二月十五，曉靈先生哼唱著“濤走云飛，花開花謝，你能把握這搖曳多姿的季節(jié)”，漫步在錦城花園茂密的綠樹鮮花之間，突然一閃念，他又發(fā)愿了：要為一百種花兒造像。當(dāng)天恰逢“花朝”，是百花的生日。百花的容顏繽紛了大地，百花的玉容笑貌為愛花惜花的人兒平添無(wú)數(shù)浪漫情趣，曉靈先生陶醉其中。

大家有足夠的信心期待曉靈先生筆下百花爭(zhēng)艷的絢爛。描繪花卉本是花鳥畫家的“硬功夫”，但把一百種花集合起來，不是《本草綱目》式的標(biāo)本展示，而是一百幅同時(shí)綻放的作品，這需要“軟實(shí)力”，那就是詩(shī)詞功底，詩(shī)詞是中國(guó)畫的靈魂。擁有詩(shī)人、畫家“雙稱號(hào)”的曉靈先生，這當(dāng)然算是得天而獨(dú)厚的底氣。

近些時(shí)候得到一套木心先生的文集，認(rèn)真研讀其中《哥倫比亞的倒影》一輯，有些心得：自《詩(shī)經(jīng)》開始，無(wú)論是《楚辭》還是唐詩(shī)宋詞，如大家耳熟能詳?shù)摹拜筝缟n蒼”“感時(shí)花濺淚”，通篇蒼翠馥郁，幾乎都是以植物或動(dòng)物的名義開誠(chéng)詠言，仿佛詩(shī)人幾乎到了不涉及花鳥蟲魚之類就無(wú)法開口作詩(shī)的地步。詩(shī)人、畫家與花開鳥鳴的大自然合成一套無(wú)處不在的精神密碼，他們用花團(tuán)錦簇的濃墨重彩，為太平盛世添一抹顏色、喝一聲彩；他們用春花秋月等閑度的浪漫情懷，為并不如煙的往事舊夢(mèng)透一口氣、杵一點(diǎn)墨。

今年，春綿得很長(zhǎng)，夏好像也走得步履蹣跚。春天的花似乎喜歡一塊來，夏天的花也開得全力以赴，怒放在眼前，仿佛爭(zhēng)著為曉靈先生當(dāng)模特兒。春天的桃花、迎春、紫藤，夏天的荷花、繡球、牽牛，雖是他筆下的常客，單枝成幅與系列成篇的難度大不同。曉靈先生發(fā)下的這番宏愿，其實(shí)是為自己出的一道大難題，要達(dá)到百花齊放、勝似春光的藝術(shù)高度，最倚的是畫家本人的學(xué)養(yǎng)與胸懷。

80多年前，孟實(shí)先生《談美》就為曉靈先生此番鴻篇巨制預(yù)言了兩種結(jié)果：其一，畫家筆下花的形象是畫家個(gè)人情趣的反照。花的意蘊(yùn)深淺和人性密不可分，池塘里一朵含露的蓮花，在這個(gè)人看來它只是一朵普通的花，在那個(gè)人看來它含笑嬌羞，而另一個(gè)人或看到了一花一世界，甚至悟透了人生菩提。曉靈先生把自己的意蘊(yùn)和情趣移于花木，花木才會(huì)呈現(xiàn)其欲表達(dá)的形象。其二，畫家不但可以移情于花木，而且可以吸收花木的姿態(tài)于自我，還會(huì)不知不覺地模仿花木的形象，對(duì)花木的寫意與勾描有陶冶畫家性情的功效。心里印著花木美的意象，在創(chuàng)作中受到美的意象浸潤(rùn)，自然就少了濁念，多了對(duì)美的召喚。是啊，以畫竹著稱的曉靈先生不正像風(fēng)中的一桿秀竹嗎？或許更像《百花圖》中的菊，一株繁華褪盡后，又一派天然清新。

秋，淡定地走來，這是桂蕊飄香、菊花盛開的日子。花開時(shí)節(jié)又逢君，歷經(jīng)歲月的風(fēng)雨，感受季節(jié)的滄桑，愛過恨過苦過甜過，人淡如菊的曉靈先生，是否會(huì)在秋思入畫的光影里，傾吐滿腹華章，把清香瀉溢，早日完成《百花圖》。我相信，此后曉靈先生還會(huì)為自己再發(fā)一個(gè)宏愿，因?yàn)橛伞栋倩▓D》誘發(fā)的詩(shī)情畫意才下筆頭、卻上心頭。

壬辰白露于漏月亭

梁合