一位藝術(shù)家的跨國官司

范一驥

比利時藝術(shù)家克里斯蒂安·西爾萬

比利時藝術(shù)家西爾萬一直不為國人熟悉，讓他拉近與中國讀者距離的，竟然是一樁官司。

近日，北京知識產(chǎn)權(quán)法院就西爾萬訴畫家葉永青侵害著作權(quán)糾紛案做出一審判決：葉永青立即停止涉案侵權(quán)行為；葉永青須發(fā)表公開致歉聲明，向原告西爾萬賠禮道歉，消除影響；葉永青支付原告西爾萬賠償金人民幣500萬元。

正如西爾萬所說，這樁官司的獲勝，也讓外人看到了中國知識產(chǎn)權(quán)保障的進步。

中國策展人的相助

隨著來自北京知識產(chǎn)權(quán)法院判決書的發(fā)布，西爾萬取得了這場曠日持久的官司的勝利，被告葉永青需要登報道歉外加賠償人民幣500萬元。但一開始，很多人并不看好這位畫家能夠勝訴。

“多年以來，西爾萬只能在阿登山區(qū)的工作室里等著遙遠東方的判決，就像大衛(wèi)挑戰(zhàn)巨人歌利亞一樣，面對高昂的訴訟費、未知的國度，西爾萬能做的只有等待。”比利時媒體這樣形容過去四年的西爾萬。2019年當(dāng)西爾萬提起訴訟伊始，坊間更是風(fēng)言風(fēng)語，這其中既有支持西爾萬努力維權(quán)的，也有對其進行“問候”的。就在此時，上海的一場畫展大大地幫了西爾萬的維權(quán)之路。

彼時在上海舉行的畫展中有三幅葉永青的作品，西爾萬維權(quán)聲明發(fā)布后，上海方面主動和西爾萬聯(lián)系，并且立即把葉永青的贗品換成了西爾萬的原作。在這些中國策展人的幫助下，西爾萬的維權(quán)之路變得更為通暢。

“我并不想要一分錢，我只是想讓法庭確認(rèn)那個人在抄襲我，我會把這些錢送給在維權(quán)中幫助過我的人，送給那些年輕的中國藝術(shù)家。”獲勝后西爾萬接受采訪如是說。對于藝術(shù)，西爾萬總是有著孜孜不倦的追求以及全身心的投入和熱情，就像當(dāng)年自己在布魯塞爾窮困潦倒時，得人相助一樣。如今西爾萬想用這筆錢幫助中國的藝術(shù)家。

對于這場知識產(chǎn)權(quán)保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利，比利時國內(nèi)更多的是從法律角度進行解讀。魯汶大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)教授約瑟芬·范海爾珀說：“一位比利時的藝術(shù)家在中國提起訴訟并且獲得了勝利，這可以成為其他人的靈感。”

范海爾珀這樣解釋道：“事實上，中國的版權(quán)法和比利時的版權(quán)法十分相似，中國希望能夠吸引國際企業(yè)進行投資，在知識產(chǎn)權(quán)方面同樣如此，他們正在努力擺脫人們關(guān)于他們大量造假的定式思維。”

旅居在上海的比利時律師菲利普·斯尼爾，也提出了自己的想法。熟悉中國的他認(rèn)為：在中國，知識產(chǎn)權(quán)法有著良好的運行體系，當(dāng)代西方藝術(shù)人不應(yīng)給中國貼上“山寨”標(biāo)簽。

“也許在中國，十多年前，在所謂的畫家村，你可以買到廉價、精良的藝術(shù)復(fù)制品，但那個時代已經(jīng)結(jié)束了，中國的藝術(shù)山寨品并不比別的國家多。”

打破小圈子藝術(shù)

司法方面的糾紛可以告一段落，但對于大眾而言，這個案件也可以成為當(dāng)代藝術(shù)鑒賞和識別的重要一課。在歐洲，藝術(shù)批評家們認(rèn)為21世紀(jì)的藝術(shù)是扁平化的藝術(shù)。過去的藝術(shù)是在博物館的、在畫廊的，在廟堂之上的展品；如今的藝術(shù)則在民間的，在街頭的，在社區(qū)。因此，一線藝術(shù)家的真跡很容易被大眾市民看到。

高山流水和下里巴人的藝術(shù)界限感在歐洲社會正在消逝，但邊界的消失不意味著藝術(shù)家的告別。恰恰相反，普羅大眾對于藝術(shù)有著很高的鑒賞能力。

但在另一邊廂，我認(rèn)為國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)可以再接一點地氣，畫家跟民眾的距離可以再拉近一點。

西爾萬作品《Les feuillesmortes》（左）與葉永青抄襲作品《生日的記憶》對照圖

藝術(shù)家葉永青（圖/潘石屹）

在中國，知識產(chǎn)權(quán)法有著良好的運行體系，當(dāng)代西方藝術(shù)人不應(yīng)給中國貼上“山寨”標(biāo)簽。

我認(rèn)識的在比利時發(fā)展的很多中國畫家就表示，曲高和寡的當(dāng)代畫家在其他地方有時候你可以糊弄一下。但在比利時，你是糊弄不得的。西爾萬的作品就是典型的當(dāng)代比利時畫作。作品看似平平無奇，靈感來自生活日常，然而在比利時的觀眾眼中，他早已是同代人中最杰出的藝術(shù)家之一。西爾萬之所以成為名畫家，不是因為某些學(xué)術(shù)圈子的推崇而成為“大家”，是得到了比利時民眾的首肯。

也許在比利時之外，很多藝術(shù)尚未成為“人民的藝術(shù)”。它們被束之高閣，而高閣之內(nèi)則又有著自己的藝術(shù)生態(tài)。葉永青能夠“專注抄襲30年”，一方面是因為東西方相隔遙遠，一方面則是他的作品只在圈子高墻之內(nèi)被分享，與大眾相去甚遠，更難說識別。

期待來中國辦展

1919年第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，根據(jù)《凡爾賽和約》，原本屬于德國的歐本（Eupen）地區(qū)被劃給了比利時。就這樣，今天人口約有1100萬的比利時東部生活著大約8萬德語使用者。

歐本人性格嚴(yán)謹(jǐn)、務(wù)實、熱愛足球，但他們更是地地道道的比利時人。在藝術(shù)的領(lǐng)域，比利時的法語區(qū)人締造了“丁丁歷險記”和“藍精靈”這樣影響世界的天真爛漫的卡通形象；在比利時的荷蘭語區(qū)，他們締造了和意大利文藝復(fù)興齊名的北方文藝復(fù)興。在這樣的文化背景下，出生在歐本的克里斯蒂安·西爾萬，就像很多比利時的藝術(shù)從業(yè)者一樣，有著荷語區(qū)的靈感，法語區(qū)的激情，以及自己的獨特的來自德語區(qū)的執(zhí)著。

西爾萬的童年并不幸福。他的父母對于撫養(yǎng)他沒有太大興趣，兩位經(jīng)營玩具店的姑媽一手把他帶大，也正是她們喚醒了西爾萬內(nèi)心的藝術(shù)細(xì)胞，讓他開始動筆畫畫。父母離異、遠赴法語區(qū)上學(xué)，放學(xué)后的西爾萬總是躲在閣樓里專注著自己的藝術(shù)創(chuàng)作。盡管那時人們對他的作品態(tài)度冷漠，但他從未放棄。

西爾萬的作品靈感來自童年的生活和現(xiàn)實的殘酷

西爾萬的家鄉(xiāng)，比利時歐本街景

西爾萬之所以成為名畫家，不是因為某些學(xué)術(shù)圈子的推崇而成為“大家”，是得到了比利時民眾的首肯。

也正是在這段逃學(xué)、酗酒、悶頭創(chuàng)作的日子里，西爾萬發(fā)現(xiàn)了日后被他稱為精神之父的超現(xiàn)實主義藝術(shù)家保羅·德爾沃的作品，并下定決心成為一名藝術(shù)家。藝術(shù)的創(chuàng)作本來就不易，家庭的變故更是讓這一情況雪上加霜。從小疼愛他的兩個姑媽相繼離世，西爾萬也徹底和冷漠的父母割裂。為了給生命開啟新的篇章，他要去追逐自己的藝術(shù)夢了。

在布魯塞爾，他靠縫制衣袖維生，在儲藏室里聽著老鼠的吱吱聲入睡。劇院勤雜工的工作則讓他有機會認(rèn)識知名藝術(shù)家雅克·布雷爾。而后他和啞劇演員馬塞爾·瑪索相識，后者不僅是西爾萬藝術(shù)上的朋友，更是靠著自己的皮草店贊助了西爾萬的個人首個作品展。在朋友們的幫助下，在巴黎、在柏林，在歐洲的各個角落，西爾萬漸漸聲名鵲起，成為了一位冉冉升起的藝術(shù)新星。1988年，德國路德維希博物館專門展出了他的系列作品《囚犯》。路德維希博物館收藏了西爾萬的十一幅畫作，比利時的國王和王后也專門收藏了他的作品。

西爾萬的靈感來自童年的生活，也來自現(xiàn)實的殘酷。即使在今天，他依舊會專門去觀看自閉癥兒童的作品，從中獲得靈感。玩具、飛機、刀子、十字架、枯樹，那些童年時期的記憶成為西爾萬作品的標(biāo)志性的意象。

然而在某一天，西爾萬收到了短信：“來德國看看吧，我們在這里有了一些有趣的發(fā)現(xiàn)。”

隨后他又收到了一些抱怨畫作質(zhì)量不佳的傳真。經(jīng)過一番調(diào)查，西爾萬才發(fā)現(xiàn)，自己遭到了抄襲。“除了沒寫我的名字，他該做的都做了。”2019年西爾萬對比利時法語電臺RTBF如是說。而后西爾萬發(fā)布聲明，聲稱自己的作品遭到了抄襲，一場長達4年的官司也正式拉開帷幕。

涉嫌抄襲西爾萬的人名為葉永青，是一位美院教授和畫家。有媒體認(rèn)為，他在20世紀(jì)90年代的一次展覽中拿到了西爾萬的作品目錄，從此收獲了自己的“靈感”。依靠著西爾萬的作品，他成為了知名畫家、策展人，獲得豐厚的資金回報。根據(jù)《中國日報》計算，葉永青依靠從巴黎收獲的“靈感”，共獲利1500萬美元，受騙者甚至包括了比爾·蓋茨和媒體大亨魯珀特·默多克。曾經(jīng)有一幅葉永青簽名的抄襲品在蘇富比拍賣行和佳士得拍賣行拍賣，拍賣金額高達40萬歐元。而如果是西爾萬的原作的話，只需要5000至15000歐元。

“我是第一個在中國獲得侵權(quán)案勝訴的外國藝術(shù)家！”在接受比利時荷蘭語電視臺VRT采訪時，西爾萬宣告了自己作為“大衛(wèi)對抗巨人歌利亞”的勝利。當(dāng)年那個每天放學(xué)一頭鉆進閣樓里的男孩，靠著自己的努力，收獲了藝術(shù)的成就，并且用自己的行動保衛(wèi)了自己的藝術(shù)尊嚴(yán)。

比利時人對藝術(shù)的追求、中國知識產(chǎn)權(quán)法體系的完善，讓73歲的西爾萬跟中國建立起新的淵源。“我不喜歡坐飛機，但我必須飛一飛了，在中國的展覽已經(jīng)準(zhǔn)備好了。”

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