淺談戲曲演員的自我修養(yǎng)

□梁燕/文

中國古代戲曲藝術(shù)，以其獨有的魅力風格，傳承至今。老一輩戲曲藝術(shù)家在舞臺上精彩綻放，為戲曲事業(yè)奉獻他們的人生年華。黨中央的決策部署，讓戲曲進入一個全新發(fā)展的輝煌時代，使戲曲迎來了繁花似錦的春天，相繼涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的民族劇作家和出類拔萃的表演藝術(shù)家。他們?yōu)閭鞒泻秃霌P民族文化，在自己的崗位上辛勤地耕耘著。

作為一名戲曲演員，本身就肩負著這個時代賦予的責任和義務(wù)，理應在謳歌我們偉大的時代、勤勞的人民的基礎(chǔ)上，為社會主義現(xiàn)代化建設(shè)添磚加瓦，并以此成就自我、實現(xiàn)自我價值。演員加強自身的素質(zhì)修養(yǎng)，旨在為大眾提供更加充裕的精神食糧。時代的發(fā)展給戲曲演員賦予了新的歷史使命，當然也對戲曲演員自身的素質(zhì)提出了更多的要求。戲曲演員應加強個人的自我修養(yǎng)，成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者，要做平常人，演不平常的戲。

關(guān)于戲曲演員的自我修養(yǎng)，本文提出幾點粗淺的見解，供同行們商榷和討論。

1 戲曲演員要愛崗敬業(yè)

1.1 熱愛戲曲事業(yè)

熱愛是滋養(yǎng)戲曲藝術(shù)的生命之泉，只有骨子里對戲曲熱愛，戲曲演員才能真正地做到把自己的一生奉獻給戲曲事業(yè)。陳凱歌導演的電影《霸王別姬》中的程蝶衣，之所以能廢寢忘食地琢磨自己所演的角色，做到“不瘋魔不成活”，這在很大程度上源于他對藝術(shù)的熱愛和追求，將藝術(shù)與生活融為一體。再看歷史上受人敬仰的戲曲名家，如梅蘭芳、孟小冬等人，都是因為熱愛，所以才能在漫長而艱辛的藝術(shù)道路上辛勤耕耘。戲曲藝術(shù)的生命離不開演員的耕耘，更離不開民眾。馬克思歷史唯物主義認為，人民既是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者，既是歷史的“劇中人”，也是歷史的“劇作者”。文藝需要人民，文藝更要熱愛人民、扎根人民。熱愛人民，是戲曲工作者安身立命的價值取向。

1.2 歷練

歷練是提高戲曲藝術(shù)品質(zhì)的必修課。一是練技術(shù)，要練好基本功，扎實的基本功是提供優(yōu)秀表演的前提；二是練感知，戲曲演員要在臺上的方寸之間，演繹不同角色的悲歡離合，離不開對生活、對世界的感知，只有對生活、對世界有充分的感知，才能讓演繹出來的效果，對觀眾來說有代入感。例如，國家京劇院武戲《時遷探路》這部戲，它的行當搭配、語言妙處、人物細節(jié)以及一招一式的深厚功夫，都設(shè)計得非常巧妙，不但有武旦的力度和勁道，更有強烈的人物感。這部戲?qū)r遷這一角色的塑造有技、有藝、有難度、有亮點。這部戲之所以表現(xiàn)出很好的藝術(shù)品位，深受觀眾喜愛，離不開主創(chuàng)團隊的千錘百煉。俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功”，文藝創(chuàng)作方法有千百條，但最根本最關(guān)鍵最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。戲曲藝術(shù)工作者需要用一生去琢磨、歷練。

1.3 責任和擔當

演員的責任和擔當是戲曲藝術(shù)生生不息的力量源泉。在新時代背景下，戲曲演員要敢立時代潮頭，永葆藝術(shù)創(chuàng)作的真心、苦心與誠心，一方面敢干事、能干事、干好事，讓觀眾看完一出戲后感覺有情、有戲、有故事、有人物，給人以巨大的藝術(shù)滿足感[1]。另一方面要有敢于面對問題，迎難而上、勇敢克服困難的勇氣和決心。

總而言之，作為一名戲曲演員，要肩負起時代使命，時刻關(guān)注戲曲藝術(shù)的本體，無論是新編劇還是傳統(tǒng)劇，都在人物的塑造上狠下功夫，演好戲、演口碑戲、演優(yōu)秀戲，同時有效地探索藝術(shù)市場，因時因地領(lǐng)會不同劇種的區(qū)別性政策，既要有創(chuàng)新精神，又要有傳承經(jīng)典的自覺，作新時代的文藝工作者。

2 戲曲演員個人技能的修養(yǎng)

2.1 個人基本功的修養(yǎng)

基本功是每一位戲曲演員要掌握的最基本的技藝，也是戲曲最基本的規(guī)范和要求。無論是做、打的身段動作，還是唱、念的表演，都要講究一個圓潤，并且要配合手、眼、身、法、步的運作，這樣才能創(chuàng)造出優(yōu)美動人的舞臺形象。中國戲曲是融合音樂、舞蹈、服裝、美術(shù)等于一體的綜合藝術(shù)，要做一名有突出貢獻的合格演員，就必須狠練基本功，弄懂弄通戲劇程式的實質(zhì)，刻苦鉆研，繼承傳統(tǒng)和開拓創(chuàng)新。

2.2 個人技巧的修養(yǎng)

戲曲表演的實踐告訴我們，藝術(shù)來源于生活，卻高于生活。作為戲曲演員，要深入鉆研如何更好地把握角色和情節(jié)，在表演中運用最恰當、最合適的表演方式，有效提高表演的質(zhì)量。在舞臺表演中，既要做到有夸有張，又要張弛結(jié)合，有尺有度，升華得有根有據(jù)。這離不開個人技巧的歷練和提升，因此演員要注重總結(jié)平時表演時的心得體會，提高分析角色的能力，創(chuàng)造出各種生動的舞臺人物形象，注重個人技巧的修養(yǎng)。

3 戲曲演員要有深厚的文化底蘊

3.1 堅定文化自信

作為一名戲曲演員，首先要堅定文化自信。2022年7月25日，首屆北京文化論壇在北京開幕，著名導演張藝謀談及文藝精品創(chuàng)作心得時說：“第一就是文化自信。只要是關(guān)于國家和民族的文藝創(chuàng)作，都需要文化自信，因為只有文化自信了，才能創(chuàng)造出好的作品來?！蔽幕孕攀歉A(chǔ)、更廣更深厚的自信。作為歷史悠久的古老藝術(shù)，戲曲藝術(shù)傳承至今依然歷久彌新，深受觀眾的喜愛，作為戲曲演員，要對此感到驕傲、自豪，增強文化傳承的自信心。

3.2 演員的文化修養(yǎng)

就戲曲表演來說，它本身就是一種社會性文化娛樂活動。因此，作為一名演員，在平時的日常生活中要有意識、有目的地提高自己的文化素養(yǎng)，從而提高自己的藝術(shù)水準，更好地讓戲曲作品與社會、與觀眾互動，產(chǎn)生精神與情感上的共鳴。戲曲演員登臺演出，本質(zhì)就是對戲中唱詞進行語言和肢體上的詮釋，只有對戲中唱詞做到充分理解，才能和所演的角色融為一體，達到“物我兩忘”的境界。戲曲演員平時要閱讀大量的與戲曲有關(guān)的文學作品和文化知識，了解劇本背后的具體內(nèi)涵，對劇本中的人物關(guān)系、形象、思想、性格及歷史根源都要有比較透徹的了解。一些經(jīng)典戲曲曲目多與我國歷史典故相關(guān)，因此，多學習中國幾千年的歷史文化知識，深入研究歷史人物、歷史故事，有助于戲曲演員的藝術(shù)創(chuàng)作。還可以多逛藝術(shù)展、美術(shù)館，多看優(yōu)秀影視作品進行學習?？偠灾鳛閼蚯輪T，不僅平日里要加強練習，夯實自己表演的基本功，還要有意識地提升自己的文化水平。要博古通今、刻苦學習、與時俱進，不斷豐富自己的文化知識，提高文學藝術(shù)的修養(yǎng)。

3.3 演員的藝術(shù)修養(yǎng)

作為一名戲曲演員，要有與時俱進的創(chuàng)新精神。戲曲演員要與時俱進，緊跟時代的步伐，不斷提升自己的創(chuàng)新能力和創(chuàng)造能力，將傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)形式與現(xiàn)有的新時代元素結(jié)合。特別是要結(jié)合年輕人的審美品味進行適當?shù)膭?chuàng)新，讓戲曲煥發(fā)出新的生命力，提升自己表演的基本功，在表演中獲得更多的感悟，使自己的演繹生涯得到更好的發(fā)展。當然，在創(chuàng)新過程中不能毫無原則，毫無限制，不能為了迎合觀眾而脫離戲曲藝術(shù)的根本原則。

3.4 個人與觀眾的互動修養(yǎng)

作為一名戲曲演員，一定要處理好人物情感與程式化表演的關(guān)系。戲曲表演是傳承中華傳統(tǒng)文化的重要載體，普通觀眾通過戲曲表演了解中華幾千年的文化精髓、慰藉個人的情感訴求。對人物情感與程式化表演關(guān)系的處理，體現(xiàn)演員對角色的領(lǐng)悟能力，是演員的表演能否打動觀眾的關(guān)鍵。

演員還要明曉演員個人與觀眾的關(guān)系。作為一名演員，個人的成長一定要與觀眾同步，多與觀眾互動交流。能真正感染到觀眾的表演才是成功的表演，因此，戲曲演員要注重與觀眾互動能力的培養(yǎng)。

4 戲曲演員要加強思想道德修養(yǎng)

4.1 戲曲演員要對國家和人民充滿熱愛

戲曲演員還要具有良好的思想品德修養(yǎng)。戲曲演員要對祖國和人民充滿熱愛，將自己的演藝事業(yè)看作是自己的歷史使命，將戲曲事業(yè)看作是國家、民族、人民的崇高事業(yè)，在大立場、大方向上絕不動搖。我國著名的戲曲表演藝術(shù)家梅蘭芳先生，之所以流芳于世，除了與他高超的表演技藝有關(guān)之外，還因他有著崇高的道德修養(yǎng)和高尚的民族氣節(jié)。在日寇悍然侵略中華大地時，他蓄須明志、不卑不亢，永遠保持著一個中國藝人該有的民族氣節(jié)。正是因為他的高尚品德，使得他扮演的人物有精氣神、有靈魂、有說服力。試想《霸王別姬》里的虞姬，若是由一個茍且偷生、奴顏卑膝的人飾演，又怎能振聾發(fā)聵地唱出“霸王意氣盡，賤妾何聊生”的千古絕唱！演員的品德修養(yǎng)是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，因此要不斷地提升自身的品德修養(yǎng)。

4.2 戲曲演員要凈化自己的靈魂

作為把美表現(xiàn)給他人的演員，戲曲演員要有正確的、真善美的思想，不斷地規(guī)范自己，嚴格要求自己，激勵自己，在戲曲舞臺上奉獻自己。在如今市場經(jīng)濟發(fā)展的大環(huán)境下，個別文藝工作者禁不住物質(zhì)利益的誘惑，迷失了自我。作為文藝工作者，戲曲演員本身就是公眾人物，必然受到大眾的關(guān)注。如果不加強思想修養(yǎng)和道德建設(shè)，會給社會大眾帶來負面影響，無法起到正確的導向作用。戲劇本身屬于上層建筑領(lǐng)域，屬于精神范疇，它直接影響著人民群眾的心靈、世界觀、人生觀、價值觀，還有人們的道德理念。作為一個戲劇演員，思想健康與否、靈魂純潔與否是非常重要的。作為一個演員要塑造劇中人物的靈魂就首先要凈化自己的心靈[2]。一個戲劇演員只有不斷地提高自己的思想覺悟，提高自己辨別是非的能力和認知能力，在日常生活中培養(yǎng)高尚的情操，使自己的靈魂得到凈化，才能專心地追求自己的藝術(shù)事業(yè)，為觀眾提供真善美的精神食糧。臺上認認真真演戲，臺下清清白白做人，更好地盡到自己該盡的社會責任，方能完成自己肩負的使命。

5 結(jié)語

總而言之，中國戲曲藝術(shù)既是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分，也是中華民族文化的寶貴財富。演員自身的修養(yǎng)，關(guān)乎到這一寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承。因此，作為一名戲曲演員，加強自身修養(yǎng)是極其重要的，要全身心地投入到戲曲的演藝事業(yè)中去，深入生活、體驗生活，獲取真實生活的感受，刻苦學習、勤思多想、勇于創(chuàng)新，追求真善美，緊跟時代前進的步伐，努力做到以優(yōu)秀的作品鼓舞人，以精湛的技藝打動人?！?/p>

引用

[1] 安葵.戲曲美學與演員的創(chuàng)造[J].民族藝術(shù)研究,2019,32(4):33-38.

[2] 姜凌.論戲曲表演傳承基本層面的問題與對策[J].戲劇藝術(shù),2019(3):18-29.