杜甫如父

文|許冬林

一

少年時，我不喜歡杜甫。

是真的不喜歡。他給人的感覺總是有一種肅氣，一身深重的秋色，在詩句里沉郁著。他的每一句詩都是沉甸甸的，是暗色的，要用半喑啞的嗓子吟詠。我總疑心古人抄寫他的詩句時，要比抄李白的句子多費一些墨。抄他的詩句，筆鋒要沉下來，落筆有力，墨色透得深。

初中時讀《石壕吏》，第一句“暮投石壕村，有吏夜捉人”就把我嚇著了。我們那時在鄉下野蠻生長，也是一路“捉”過來的—學業之余的娛樂，是捉貓捉狗捉蟲子，沒想到還有夜晚“捉人”的。因為驚恐，所以讀詩時我常常繞過杜甫，就像在鄉下瘋玩時，總要繞過一臉正色的父親。

在我少年時的印象里，杜甫不僅嚴肅，還年老。我們當然不喜歡老臉孔，誰不喜歡一掐能掐出汁水的嫩面孔呢？所以那時喜歡李商隱，什么“相見時難別亦難，東風無力百花殘”，什么“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”……而杜甫呢？他在一句又一句地老著、病著，什么“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，什么“親朋無一字，老病有孤舟”……杜甫像是總在嘆息或者發牢騷的父親，他又窮又老又病又孤單又壯志未酬，一副不走運的模樣，讓人想幫忙又幫不上，只好悄悄離他遠點兒。

他自號少陵野老，我的語文老師在講到杜甫時總喜歡稱他老杜，就好像稱呼一個老鄰居似的。許多年后我才知道，杜甫并不老。他去世時不到60歲，按現在的標準，還沒到退休年齡。他“白頭搔更短”時，45歲；他“南村群童欺我老無力”時，不到50歲。可是他的詩句就是那么很現實主義地描寫老、病、愁，好像他一直是低頭踽踽獨行的愁苦姿勢。以至讀到“會當凌絕頂，一覽眾山小”這樣氣勢磅礴的詩句時，我以為是中老年的杜甫半佝僂著腰喊出來的，使出了洪荒之力，事實是，那是二十多歲的杜甫到洛陽參加進士考試落第后，北游齊、趙之時所作。他在詩句里老得讓人懷疑他是否年輕過，是否豪情萬丈過。

他還總是一副傷時憂國的樣子。語文老師在講臺上深情講解“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，花開花落，禽鳥啁啾，倒是在鄉下常見，可是“感時”和“恨別”那樣的精神境界和情感高度，我們就抵達不了了。我搖頭晃腦地背誦著這千古名句，心里是不服氣的，總認為杜甫是個愛哭喪著臉的老男人，好端端的春天，硬是被他寫得荒蕪清冷。

二

可是，在歲月里走著走著，我慢慢發現自己喜歡上杜甫了。少年時繞過杜甫，沒想到中年時忽然發現，愴然淚下、低頭沉吟的杜甫正站在“中年”的路口等我。原來，杜甫隱匿在我的歲月里，隱匿在我心靈深處，只等我長到中年，只等我經歷人間坎坷、人世輾轉后，就會現身，就會迎面走來，與我執手相看，心照不宣。

中年多奔波漂泊。“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”“飄飄何所似，天地一沙鷗”“露從今夜白，月是故鄉明”……在異鄉的天地里，看楓葉飄零，看黃花盛開，看芒草萋萋，看大江東流。在那些思鄉的清愁里，我們會與杜甫相逢。李白是少年，是我們激情四射、神采飛揚的青春年華，是我們曾經的理想主義；杜甫是中年，是我們正經歷的辛苦輾轉的當下，是我們不得不認領的現實主義。在中年的顛簸辛勞里，常常會慨然而嘆：原來，我們離杜甫這樣近！

半生過去，我已經切身感受過人事的疏離變幻，有時候一轉身、一眨眼，便是滄海桑田。人間離散，是“有弟皆分散，無家問死生”，是“人生不相見，動如參與商”；人間重逢，是“今夕復何夕，共此燈燭光”，是“昔別君未婚，兒女忽成行”。

杜甫的感嘆，是中年人的感嘆，要用戲曲里老生那略顯嘶啞的唱腔唱出來才得味。中年之后讀《牡丹亭》，最喜歡讀的是杜麗娘的父親杜平章出場的那幾折，尤其是《移鎮》和《御淮》，一個中年的封建社會知識分子的沉郁蒼涼之心和家國江山之情，令人感動不已。“砧聲又報一年秋。江水去悠悠。塞草中原何處？一雁過淮樓。天下事，鬢邊愁，付東流。不分吾家小杜，清時醉夢揚州。”在杜平章身上，我能感受到杜甫、辛棄疾那一群有家國情懷的知識分子的影子。

三

每一個蒼老的父親都像是末路的英雄，有未酬的壯志，有獨酌濁酒的無奈。每一回讀杜甫，都像是面對蒼老的父親，面對外表冷峻卻內心火熱的沉默的父親。所以，中年之后每一次讀杜甫，都會暗自替他心疼，像不忍見父親悲傷一樣，也不忍見杜甫在詩歌里沉郁頓挫。

杜甫如父啊。

在杜甫這樣的“父親”這里，發現“我”之外還有“你”，還有“他”，還有“我們”，還有淚眼婆娑中所見“三吏三別”這樣的悲慘世界。讀到“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”，我會禁不住落淚；讀到“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，我會沉痛感慨到不能言……是杜甫，像父親一樣，以沉郁之語告訴我，這個世界除了“我”，還有蒼生。

在我的印象里，李白抬頭寫詩。他仰望的是懸掛的瀑布，是長風和高樓，是不羈的心靈。而杜甫是低頭寫詩，在他向下俯視和照拂的目光里，有蒼生，也有“烽火連三月”的家國。

中年以后，我和父親聊天的次數越來越多，我們情感的交集，或者說對生命體悟的共性越來越多。我向著父親變老的方向變老，我們越來越像盟友。每回和父親聊天，像是在和杜甫對話。我在他鄉求學時，不善言辭的父親會在某個夜晚給我打來電話，跟我細說日常。父親年輕時也曾出遠門謀生，坐船行于江上，“星垂平野闊，月涌大江流”那樣的旅途風景，他是習見的。我們都以匍匐的姿勢努力行走，我們緊貼地面，不像李白那樣高蹈飛升。我們走的每一步都是充滿泥濘的。雖然人世道路艱難，但我們壯心未已。

我在理解父親之后，讀懂了杜甫；在喜歡杜甫之后，重新喜歡上寡言的、沉重的父親。

就這樣，在中年，我與杜甫在精神上相逢。喜歡杜甫，理解杜甫。原來他那么像父親，像中年的自己。

喜歡杜甫，還喜歡他沉郁頓挫之間不時流露出的小清新。那是經歷人世困頓之后，轉身發現的尋常人間的清美寧和。又好像是天地仁義，用美景來安慰他的老病，安慰他的憂時傷世，告訴他人間也有親切。

在蜀地，在草堂，他欣賞“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，他喜見“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”……每回讀到“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯”，我就不勝感動。因為，和杜甫一起匍匐在民間的，還有一個鄰翁。那么近，隔著籬笆喊一聲，杜甫就有了陪飲的人。如此，孤獨就減了一寸。

杜甫如父，鄰翁也是父親。