現實主義題材劇的新興風向標
——以《風吹半夏》為例

許智宏

（作者單位：哈爾濱師范大學）

現實主義題材劇《風吹半夏》自播出以來深受觀眾喜愛，熱度不斷攀升。該劇改編自阿耐的小說《不得往生》，以鋼鐵行業的發展變革為切入點，跨越年代和地域的界限，講述了以趙麗穎飾演的許半夏為主的一群有志年輕人在改革開放的浪潮中打拼出一片新天地的感人故事，真實再現了20 世紀90 年代民營企業家的奮斗歷程。劇集開始采用倒敘加回憶的方式，在增強懸念的同時也充分調動了觀眾的好奇心。該劇圍繞情感、事業、家庭三線展開，敘事由點到線再到面慢慢鋪開，劇中眾多實力派老戲骨同臺飆戲，演繹了一部充滿煙火氣息的群像勵志大劇。

1 群像塑造，小人物展現大時代

1.1 大時代背景下鮮活的群像

《風吹半夏》是一部典型的時代群像闖劇，注重刻畫人物群像。在中國改革發展進程不斷加快的時期，《風吹半夏》講述的并非孤軍奮戰的企業家的故事，而是一群“時代民營企業家”的故事。在電視劇中，每一個角色都鮮活立體、各具特色，給人留下了深刻的印象。許半夏、童驍騎和陳宇宙三人組成的“鋼三角”從白手起家到把生意做大做強，該劇將他們三人之間性格特點和處事風格在漫長的創業歲月中描繪得淋漓盡致。自幼飽受生活磨難的童驍騎外表冷酷內心卻重情重義，年輕時的他桀驁不馴，做事沖動、不計后果，早期因幫許半夏打抱不平不慎傷人而入獄，后來在朋友的關愛下和創業的歷練中成長蛻變。而該劇讓人難以忘懷的靈魂角色陳宇宙是許半夏的得力助手，同時也是“鋼三角”中付出最多的人。前期許半夏因鋼價下跌負債累累，陳宇宙忍辱負重堅守陣地，在辦公室點頭哈腰地伺候工地債主，當端茶倒水的他接到許半夏告知鋼價回升的電話時，一向沉著穩重的他掀翻牌桌，將壓抑許久的情緒發泄出來，激動地奔跑到廢坦克上歇斯底里地吶喊。陳宇宙的一生雖然短暫，但也因遇到許半夏、童驍騎、野貓、周茜而波瀾壯闊過。該劇在人物的群像塑造方面運用了諸多手法，塑造了很多圓形人物，折射出人性的多面性。這些小人物多面、飽滿的形象打破了觀眾的傳統認知，也滿足了觀眾的期待[1]。

除此之外，《風吹半夏》還刻畫了以伍建設、裘畢正為核心的老一代創業者，他們有野心，但相較許半夏而言稍顯保守和刻板。劇中“鋼三角”與老一派創業者形成鮮明對比，演繹了兩代人不同的闖蕩之路。許半夏與其他創業者長達多年的恩恩怨怨和矛盾沖突是劇中非常精彩的部分，給觀眾留下了深刻印象，讓觀眾清晰看到了完全不同的創業之路和命運走向。這些命運跌宕起伏、具有鮮明個性的人物，成為一個時代鮮活的群像奮斗縮影。這部劇選材獨特，更像是具有紀實意義的歷史劇，講述的民營企業家的創業故事也是民營經濟的發展史，顯示出了中國20 世紀90 年代社會的改革和發展。

1.2 以女性視角塑造精神內核

作為一部創業劇，《風吹半夏》將目光聚焦于20世紀90 年代的女性群體，塑造了一群有魅力的女性形象，頗具亮點。女主自小不受家人重視，母親因為生她難產早逝，父親記恨她于是給她取名許半夏。“半夏”是味藥材，而生的半夏是有毒的，由此可見父親打心里不待見這個孩子，認為是她“毒死”了母親。后來父親再婚，沒有依靠的許半夏在大學畢業后與發小陳宇宙相依為命，靠收廢品謀生，后與童驍騎結識，從此三人一起創業收廢鋼、建鋼廠。許半夏在改革開放的浪潮中遇事不慌、殺伐果斷，通過自己的能力和實力在男人扎堆的鋼鐵行業里披荊斬棘、站穩腳跟。作為陳宇宙、童驍騎等人眼中的老大，同行的“眼中釘”，她能在鋼鐵交易大會上主動尋找機會將“小洋人”趙壘攔下來拉到自己桌上談生意，也能硬著頭皮借錢，背上所有家當去國外進廢鋼，被騙后頂著壓力獨身在國外尋找鋼材……從一個收廢品的無名之輩到最后成為鋼鐵大亨，許半夏的身體里蘊藏著與外表不符的巨大能量。

圍繞小鋼廠的一波三折，劇中的很多女性都表現出獨立鮮活的生存樣態，完成了從臉譜化、單一化、扁平化轉向多維、立體的女性形象的建構，呈現出兼有廣度和深度的女性群像[2]。就像個性張揚獨特的“野貓”高辛夷，她是常規家庭規訓下的別樣存在，也是那個時代自由戀愛、不受束縛的鮮活靈魂的直觀表現，本該順風順水的她因不滿母親為她安排的人生，寧可選擇離家出走，也要極力尋找自己的自由。身為省重工業協會副會長的高躍進，胸襟開闊、實干精進，她與許半夏一樣都是在男人堆里爭奪話語權的人，在省二鋼招標前對伍建設的行賄，她始終堅定信仰毫不動搖。專做“婚托”的周茜出身貧寒，沒有學歷，更無技術，只能靠騙錢維持生計，但她被小陳真摯的愛打動，在小陳去世后開始了全新的生活。該劇將女性角色刻畫得鮮活生動，充分展現出電視劇對女性意識和精神的獨特表達。與之前的一些電視劇相比，如今的女性題材劇已開始注重展現女性的個體力量，致力于塑造獨立、灑脫、追求自我價值的女性形象。

2 匠心打造，全景式還原20 世紀90 年代

2.1 還原年代質感

現實題材電視劇尤其是與年代相關的劇集在進行創作時比較難的一點就是“還原”。為了真實表達出世紀之交中國發展變遷和人們的精神特征，《風吹半夏》在劇本、服化道、音樂等多個方面都力求精準把握。該劇在精心制作之下，以鋼鐵行業為背景，在溫暖動人的敘事中將熱血奮斗精神在劇中進行還原和演繹，因此獲得了無數好評。

在現實主義題材影視劇中，只有細節真實，故事才能真實，在這樣的情境下人物的情感和選擇才能真正走入觀眾內心，引發觀眾共鳴[3]。電視劇《風吹半夏》劇組在籌備階段曾進行過大量的調研，從整個煉鋼的流程到鋼鐵的生產，再到市場交易都進行了充分的了解，并研究和梳理了中國鋼材行業相關歷史和政策等。團隊還走訪中國不同地域的鋼鐵廠，實地堪景1 000余個，實景改造300 余個，這些精準的場景還原為劇集的現實主義質感刻畫奠定了基礎。無論是一年四季的景色變化，還是人物造型、室內裝飾、交通工具等，都彌漫著20 世紀90 年代的獨特風情，復原出往日的生活氣息，讓觀眾深度沉浸在故事氛圍之中。劇中的角色形象符合劇情設定和年代定位。以許半夏為例，出場時的她正處在收廢品的打拼階段，生活條件相對落后，所以身著普通的牛仔外套且妝發簡單。而發家后，小有成就的她穿著開始朝著更精致張揚的方向發展，各種高飽和色彩的職業裝搭配紅唇卷發和金屬耳圈，更顯成功女企業家的風韻，彰顯自信的氣質。到了后期，歷經磨難事業成功的許半夏性格越發穩重成熟，端莊優雅的盤發、有質感的毛呢大衣、變淡的口紅色號，無不透露著她的低調與內斂。

此外，《風吹半夏》整體色調自然和諧，摒棄了當下流行的濾鏡來美化人物和畫面，以最真實的年代感將故事內容展現于觀眾眼前。該劇以環境光為主要光源，整體色彩以黃色為主色調，整體氛圍符合時代特色，具有獨特的美學特質。例如，跨年夜參加完小童婚禮后，許半夏和趙壘在等待21世紀的日出時忍痛與愛人分別，21 世紀第一縷陽光從側面映照在兩人身上，情感和氛圍感充滿整個熒屏。暖黃的光灑在半夏臉上，五官立體飽滿，眼含的熱淚在光線的映襯下更顯透亮，這一刻的孤寂破碎的美感全都被烘托出來。再如，劇中會運用從窗外打入的暖光充當陽光，與房間內冷色調的光形成對比，以此襯托演員的面部，這種光線的運用形成了一種朦朧的懷舊風格，營造出了一種極具回憶感的年代氛圍。不少觀眾看過之后都評價，《風吹半夏》畫面精美極具電影質感，體現了極高的制作品質。《風吹半夏》導演也抓住了部分觀眾對20 世紀90 年代的懷舊心理，復刻出了很好的時代氛圍，注重美感與懷舊情緒的傳遞。

2.2 巧妙運用音樂

影視作品是一種綜合性的視聽藝術，其配樂是引發觀眾情感共鳴的重要工具，借助聽覺層面的表現力，將劇中人物命運進行串聯，用音符譜寫出人生百態，把觀眾的情緒體驗帶入影像故事跌宕起伏的崢嶸歲月中，實現真正的融情入境[4]。對于需要體現年代氛圍的《風吹半夏》來說，配樂更是喚醒塵封記憶的重要砝碼。該劇所選配樂基本上都是那個時代的頂尖作品，包括5 首定制原創新歌和15 首經典金曲。這些具有時代性、情感性、故事性的歌曲都是根據劇情與畫面精挑細選出來的，有的暗示劇情發展，有的表露人物情緒。在開場許半夏接童驍騎的途中，童安格的《忘不了》（1989 年）讓兩人同時勾起五年前的回憶，在略顯尷尬的氛圍中，故事由此展開。劇集中將配樂壓弱、增強人聲，配合環境音和對話音樂營造出一種燥熱煩悶的感覺，而這也映照出了童驍騎的心境。《喜歡你》第一次出現在“野貓”高辛夷辭職后被童驍騎收留的場景中，兩人依靠在沙發上，一邊聽歌一邊聊著人生和夢想。這首歌代表著兩人感情升溫，傳遞著彼此的愛意，具有承上啟下的重要作用，后面在兩人的故事發展中也多次出現。《海闊天空》在劇中出現過兩次，一次出現在“鋼三角”孤注一擲地拼搏時，一次是出現在清理被污染的灘涂時。這首火遍大江南北的歌曲已經超越了語言和音樂的范疇，成為一種信念、信仰與力量，能夠勾勒出所有為夢想打拼的人物的內心世界。它所蘊含的蓬勃生命力是劇中“鋼三角”拼搏的寫照，也是對為利益污染灘涂這一罪行的悔恨。父親第一次在許半夏面前展露心跡時，《我想有個家》在夜風中緩緩響起，許半夏心中多年的委屈與愿望都通過這首歌展現出來，而與父親的和解也成為此時許半夏在漫漫創業路上的溫暖存在。這部劇對原聲帶的運用非常巧妙，《風吹半夏》講述了改革開放浪潮中的時代故事，這個年代也是華語樂壇的鼎盛時期，劇中《海闊天空》《我的眼里只有你》《大約在冬季》《難舍難分》等時代金曲雖然被重新改編和演繹，但它們熟悉動人的旋律依然可以將觀眾的思緒拉回到20 多年前的情感和情境之中，同時飽含深情的音樂也有效地增強了作品感染力。

從細節的刻畫可以看出該劇很用心，它既讓鋼鐵題材敘事緊貼生活本身，喚起大眾認同感，又落腳于企業家精神，照見了時代洪流下的人生百態。《風吹半夏》的制作團隊用現實主義創作手法，從視覺和聽覺的不同維度全景式打磨年代質感，注重細節刻畫，引發觀眾的情感共鳴，給予觀眾沉浸式觀影體驗。

3 致敬時代，講好中國故事

近幾年現實題材電視劇綻放熒屏，成為國內電視劇行業的熱門類型，內容選材覆蓋家庭生活、青春都市、致敬時代等多個方面。2022 年播出的《人世間》《警察榮譽》《大考》《底線》等作品用心、用情抒寫新時代中國故事，反映社會變遷，映照生活百態，讓現實主義劇集創作邁向精品化。它們將敘事視角下沉，以微觀切口展現社會歷史的變遷，從小人物的視角觀察人情冷暖，呈現給人們具有鮮明中國色彩的好故事。《人世間》將近50 年來中國社會發展的滄桑巨變展現得淋漓盡致；《大山的女兒》改編自真實事跡，再現了白坭村第一書記黃文秀生前奮戰脫貧一線，用美好青春詮釋初心使命的動人故事。由此可見，優秀的現實題材作品在表現社會生活方面有著不可替代的作用，既能揭示生活本質又能體現時代精神與時代價值，向觀眾傳遞正確導向的同時還能促進文化的發展和繁榮。

電視劇講述的故事濃縮了人們的集體記憶和共同期待。隨著時代的發展，現實生活與歷史之間的聯系越來越緊密[5]。以2022 年年末收官之作《風吹半夏》為例，呈現的故事既是20世紀90年代中國鋼鐵行業的發展史，也是現實我國民營企業家10 年奮斗的縮影，在滿足人們精神需求的同時，也在傳播著時代主題和價值觀念，使人們在回顧過去的同時對當今社會也會擁有更加清晰的認識。在改革開放45 周年到來之際，《風吹半夏》以民營企業家的視角為人們展現了改革開放初期普通創業者的闖蕩精神，同時也是對那段波瀾壯闊的歲月的深刻致敬和獻禮。那個年代第一批創業者的故事不僅喚醒了父輩內心深處對于20 世紀90 年代的記憶，也讓當下正奮力拼搏的年輕人感受到了改革開放時期的精神和力量，產生了精神共鳴。作為一部具有鮮明年代特征的現實主義題材電視劇，該劇成功詮釋了“新”年代劇的內涵，更以現實的銳度和情感的溫度致敬各個時代的勇敢追夢人，帶給人們一個知難而進的中國式“闖者”故事。未來，影視創作者要勇于攀登現實主義劇集創作的高峰，承擔起應有的歷史使命和責任擔當，立足于中國大地持續為觀眾奉獻精彩的“中國故事”，推動社會主義文藝的繁榮發展。

4 結語

《風吹半夏》是一次以現實主義創作手法呈現時代拼搏精神的有益嘗試，它將改革開放初期中國民營企業的發展變遷真實地展現在觀眾面前，并以鏡像方式塑造了一群有著鮮活生命力的企業家形象，講述小人物的命運沉浮，引發了觀眾的共鳴，以時代回眸映照現實人生，無疑是現實題材劇集的新興風向標。現實主義題材電視劇正在成為中國電視劇的中流砥柱，它們以真摯的情感溫暖人，以勇敢的精神鼓勵人，以深刻的內涵影響人[6]。本文通過分析《風吹半夏》這部劇的群像塑造和年代還原等方面，探索現實題材劇的創作方向，探討其在影視創作中所占的重要位置。未來，影視創作者還應繼續堅持以人民為中心的創作理念，把握時代主題，牢記初心使命，立足于現實主義，以精品力作唱響屬于平凡人物的時代強音。