情起意象生?情轉(zhuǎn)意脈動(dòng)

劉捷莉

摘 要 讀者很容易感同身受李清照詞作之中的“愁”，如聚少離多的相思之愁、國(guó)破家亡的憔悴之愁、追憶從前的感傷之愁。然而，粗淺地將眾多愁思混為一談的做法并非萬(wàn)無(wú)一失，樣貌的模糊導(dǎo)致讀者感受汛期的姍姍來(lái)遲——詞人經(jīng)歷的潮起潮落早已成為昨日的景象，若不加以梳理，李清照的“愁”便極易成為誤讀與歪曲所偏愛(ài)的靶子。因此，本文從《聲聲慢》中的“愁”出發(fā)，在具體的文本分析中走通知人論世、意象探討、意脈梳理的三級(jí)臺(tái)階。

關(guān)鍵詞 李清照? 聲聲慢? 意象? 意脈

真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。早期詞往往以“艷歌小詞”的形式出現(xiàn)，風(fēng)花雪月與閨閣怨事構(gòu)成了早期詞作的基本主題，抒情言志的詞作只星羅棋布地散見(jiàn)于蘇軾、賀鑄等詞人筆下。宋室南渡之后的破碎山河引發(fā)了一場(chǎng)由“留連光景惜朱顏”向“欲將血淚寄山河”的情感轉(zhuǎn)變，飽受顛沛流離之苦的南渡詞人往往以愁為歌，“離人心上秋”成為他們真實(shí)的精神寫(xiě)照。作為南渡詞人中的典型一員，李清照也由早期輕盈妙麗的望夫詞轉(zhuǎn)向沉重哀傷的生死戀歌，“薄霧濃云愁永晝”的人生際遇使得李清照發(fā)出了“怎一個(gè)愁字了得”的悲戚之鳴。《聲聲慢》中的“愁”流露出落落寡合、失落惆悵的迷茫情緒，將此愁引渡至李清照背后的家國(guó)身世顯然更具備解釋效力。顯然，只有將“愁”及背后的歷史原因與李清照的創(chuàng)作相聯(lián)系，《聲聲慢》才可能贏得更為深刻的歷史內(nèi)涵與美學(xué)意義。

一、知人論世識(shí)才女，血淚之詞感愁悲

事實(shí)上，詞本有“男子而作閨音”的傳統(tǒng)。當(dāng)李清照以一介女流的身份闖入文學(xué)這座以男性為主的殿堂時(shí)，她既以一位才女的形象受人矚望，又在舉手投足之間顯露出文士的面孔。李清照不僅收獲了“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱(chēng)首”的至高贊美，更是以一種云中鳥(niǎo)瞰式的視角評(píng)價(jià)諸多前輩的文學(xué)造詣，評(píng)柳永雖“變舊聲作新聲”，但“詞語(yǔ)塵下”；評(píng)張先等人雖“時(shí)有妙語(yǔ)”但“破碎何足成家”。這樣看來(lái)李清照的成功似乎不足為奇，女性的身份使她處理詞體時(shí)更加得心應(yīng)手，不同于男性詞人代擬閨情詞的矯揉造作，李清照能夠?qū)⑴缘恼鎸?shí)心理活動(dòng)淋漓盡致地展示出來(lái)，這無(wú)疑使諸多男性詞人相形見(jiàn)絀。

同時(shí)，山河破碎所引發(fā)的心理陣痛并非男性作家特有，女性詞人的家國(guó)情懷亦在此刻浮出歷史地表。南宋徐君寶妻作《滿(mǎn)庭芳》詞后投水而死：“從今后，夢(mèng)魂千里，夜夜岳陽(yáng)樓。”劉氏則題《沁園春》于長(zhǎng)興酒庫(kù)：“我生不辰，逢此百罹，況乎亂離。”“君知否，我生于何處，死亦魂歸。”當(dāng)女性觸碰到歷史脈搏的真實(shí)脈絡(luò)，閨房?jī)?nèi)外的冷熱殊遇使她們跳出了閨情詞的傳統(tǒng)范疇，李清照也不例外。少女時(shí)期的李清照可以用“一枝春欲放”來(lái)形容，《點(diǎn)絳唇》中“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”通過(guò)見(jiàn)客羞走、倚門(mén)回首、細(xì)嗅青梅等一系列動(dòng)作，使懷春少女的俏皮羞澀躍然紙上。嫁作人婦后，李清照與趙明誠(chéng)聚少離多，詞作間也多夾雜苦澀滋味：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”當(dāng)宋室南渡，與趙明誠(chéng)陰陽(yáng)相隔時(shí)，李清照便以“憔悴損”的面目示人。在《永遇樂(lè)》中，李清照自言“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”，在追憶“中州盛日”時(shí)也不由得感嘆如今“人在何處”，心中愁腸百結(jié)卻無(wú)人陪伴，唯有“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”以作慰藉。

由早期《一剪梅》《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等戀情詞向后期《武陵春》《聲聲慢》《永遇樂(lè)》等傷亂詞的轉(zhuǎn)向，預(yù)示著詞人心境的巨大轉(zhuǎn)折。曾經(jīng)滿(mǎn)懷至情，連篇癡語(yǔ)都化作字字血淚，聲聲嗚咽。這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的哀語(yǔ)，無(wú)人訴說(shuō)的“萬(wàn)千心事”，皆非虛構(gòu)擬造的白日夢(mèng)囈，全是發(fā)自肺腑的血淚之詞。“愁”作為李清照后期創(chuàng)作不變的主題，其中的酸楚需要讀者細(xì)細(xì)品味。這些融匯家國(guó)感傷、世態(tài)炎涼的悲涼之詞，皆源自詞人淚向九泉的真實(shí)境遇，是李清照坎坷人生、南渡詞人落魄境遇、兩宋之際悲劇時(shí)代的集中映射。

二、刻畫(huà)悲秋意象群落，渲染悲涼凄清氛圍

陳玉蘭在《論李清照南渡詞核心意象之轉(zhuǎn)換及其象征意義》中提出將李清照詞的核心意象歸為南渡前后兩類(lèi)。南渡前以“樓”“月”“琴”“花”為主，而“江”“雁”“雨”“夢(mèng)”等意象則多見(jiàn)于南渡之后的作品。其中前者“融匯成一脈作為懷春心理表征的閑愁——美麗的憂(yōu)傷情愫”，而后者則派生出“江湖倦客離亂愁”，這與“南渡前詞中那一片深閨少婦的兒女閑愁是大相異趣的”。[1]詩(shī)詞作品中核心意象的選擇亦是作家立于現(xiàn)實(shí)之鏡前的倒影，其與作家特定時(shí)期的審美趣味、心境遭遇等諸多現(xiàn)實(shí)要素有著必然的聯(lián)系。

《聲聲慢》全詞共有五個(gè)經(jīng)典意象，分別為“酒”“雁”“黃花”“梧桐”“細(xì)雨”。在南渡前便是核心意象的花，在南渡后的作品中也能覓其蹤影。在如此劇烈的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)折之后，花的意象又是否發(fā)生了遷移呢？答案是肯定的。李清照詞作中的花意象寄寓著詞人的個(gè)人形象，不論是“香臉半開(kāi)嬌旖旎”或是“人比黃花瘦”，李清照或欲凸顯自身形態(tài)品格，或抒發(fā)愁思，感嘆容顏易逝。而《聲聲慢》中的“滿(mǎn)地黃花堆積”便顯得尤為凄厲。即使在《醉花陰》中的卷簾西風(fēng)下，菊花的形象也不過(guò)是雨打風(fēng)吹后的瘦枝黃花，依舊可以“暗香盈袖”。而“滿(mǎn)地黃花堆積”暗示黃花早已落下枝頭，凋殘殆盡，往日的瘦花在此時(shí)一朵難覓。正在“尋尋覓覓”無(wú)果之際，李清照又問(wèn)“如今有誰(shuí)堪摘”，年華易逝同愛(ài)人離去的悲情從中滿(mǎn)溢而出，這種人生謝落的凋零體驗(yàn)也被詞人嫁接至零落塵埃的枯花意象之中。

其次是酒。李清照的詞作里“酒”和“愁”有如一對(duì)密不可分的孿生姐妹，“李清照詞45首（從王延梯《漱玉集注》，附詞未計(jì)）雖無(wú)一題‘詠酒’之類(lèi)，但是竟有23首涉及飲酒，居一半還多”。[2]乍一看似乎有些矛盾，李清照素以婉約之詞著稱(chēng)，為何卻像李白、蘇軾、辛棄疾等豪放文人一樣嗜酒呢？這又要回到“愁”字上面。李清照飲酒頗有“舉杯消愁愁更愁”的架勢(shì)，《念奴嬌》中李清照“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”；而《聲聲慢》中“愁”味更甚，“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”中三杯兩盞尚且難敵晚來(lái)風(fēng)急，那“怎一個(gè)愁字了得”的人生滋味又該如何面對(duì)？詞人以酒的淡映襯愁的濃，由淚水釀成的苦酒泛起苦澀的漣漪，詞人心中的壓抑憂(yōu)郁又是否能夠被這三杯兩盞化解？

三兩杯淡酒落肚，卻見(jiàn)雁回舊相識(shí)。李清照說(shuō)：“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”舊時(shí)相識(shí)何來(lái)？這或許可以追溯到《一剪梅》與《蝶戀花》。由《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”可知，鴻雁成為李清照與趙明誠(chéng)分離異地的傳話(huà)信使，“云中錦書(shū)”承載的是“才下眉頭，又上心頭”的閑愁。而在《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》中李清照直言“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”。詞人堅(jiān)信姐妹們會(huì)將音信寄予自己，因?yàn)闁|萊不像蓬萊仙洲一般遙不可及。雁作為飛渡兩地的信使，它的到來(lái)意味著遠(yuǎn)方友人的掛念即將落地，但《聲聲慢》中的雁卻沒(méi)有留下只言片語(yǔ)，而是鼓翼遠(yuǎn)去，只留下滿(mǎn)地黃花、梧桐細(xì)雨還有獨(dú)守空窗的秋愁。雁作為全文的核心意象不僅上承尋覓無(wú)果之惑，下啟孤守秋愁之苦，更引出后文的“梧桐細(xì)雨”意象。白居易在《長(zhǎng)恨歌》中以“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)”為唐玄宗與楊貴妃的悲劇愛(ài)情做了生動(dòng)注腳，但李清照對(duì)“梧桐細(xì)雨”的理解卻更為生動(dòng)。前文方才“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”，后文便“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。李清照此時(shí)已家破夫亡，縱使鴻雁飛往，也無(wú)信可傳，只能憑欄倚窗，苦等天黑，千般愁苦只化作一句：“怎一個(gè)愁字了得！”

此五個(gè)經(jīng)典愁苦類(lèi)意象所形成的意象群落，看似跳躍，實(shí)則在感官、空間的變化聯(lián)系中有機(jī)組合，形成一幅豐富生動(dòng)的悲秋圖景。在感官上，對(duì)大雁、黃花一類(lèi)視覺(jué)意象的書(shū)寫(xiě)隨著愁的推進(jìn)而轉(zhuǎn)向?qū)ξ嗤┘?xì)雨這類(lèi)聽(tīng)覺(jué)意象的描繪，進(jìn)而使畫(huà)面更加立體可感。從空間上，有遠(yuǎn)近、有天地，視覺(jué)的層次感使人有如身臨其境。詞人運(yùn)用多種感官來(lái)感知身邊的事物，所見(jiàn)、所感、所聽(tīng)都是自然的、流暢的、和諧的，一切皆因情而起、因愁而發(fā)。

三、“滾雪球”式遞進(jìn)意脈，塑造飽滿(mǎn)極致愁情

在觸碰詞作內(nèi)在肌理的過(guò)程中，我們力圖將《聲聲慢》中“愁”的多重要素整理出一套可供理解的秩序，一種走向清晰的輪廓。在把意象結(jié)合的來(lái)龍去脈確定之后，這種“滾雪球”般步步積累、層層遞進(jìn)的文章意脈便成為我們破譯《聲聲慢》的重要參照。簡(jiǎn)而言之，《聲聲慢》情感之厚重已無(wú)法用單一的語(yǔ)言文字概括，因此，走通意象、意脈、形式的三級(jí)臺(tái)階就顯得尤為關(guān)鍵。

首先，尋覓無(wú)果引愁。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，一口氣疊十四個(gè)字，歷史上李清照為第一人，且這七個(gè)疊詞并非隨意堆砌，而是形式與內(nèi)容相輔相成，疊詞與情感達(dá)到了高度的和諧[3]。詞作以“尋尋覓覓”為開(kāi)頭，但李清照想要尋覓什么？我們卻不得而知，只知道她由“尋尋”這樣粗略的翻找遞進(jìn)為“覓覓”這樣細(xì)致的搜尋。那她又尋找到了什么？偌大的庭院中只有“冷冷清清”默默地注視、陪伴著詞人。詞人迫切地想要從中突圍——她需要尋覓到某件事物來(lái)擺脫冷冷清清的狀態(tài)。但苦尋無(wú)果的她只能任由這份失落惆悵長(zhǎng)驅(qū)直入、橫闖內(nèi)心腹地，“凄凄慘慘戚戚”的出場(chǎng)也就顯得合情合理。我們注意到，《聲聲慢》中疊詞的運(yùn)用強(qiáng)化了李清照內(nèi)心的情感，疊詞數(shù)量的疊加推動(dòng)詞作情感的遞進(jìn)，詞人內(nèi)心深處的悲愁被逐步調(diào)動(dòng)引出。

其次，淡酒秋風(fēng)添愁。該詞作于初秋時(shí)分，天氣忽冷忽熱，“乍暖還寒”之時(shí)。“將息”釋為養(yǎng)息、休息，但心中尚有記掛之事又豈能高枕無(wú)憂(yōu)？詞人欲“借酒消愁”，可“怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”。敵誰(shuí)？敵不過(guò)傍晚急急而來(lái)的秋風(fēng)嗎？這看似說(shuō)的是抵不住入秋的寒涼之氣，實(shí)則是詞人壓不住內(nèi)心的綿綿愁絲。李清照的詞作中曾多次出現(xiàn)酒，但唯獨(dú)《聲聲慢》中強(qiáng)調(diào)是“淡酒”，可見(jiàn)其欲言之意不在“酒”而在“淡”字。詞人滿(mǎn)懷郁積、愁腸百結(jié)，以至于入喉苦酒也變得味道寡淡。此為真情虛感，悲情滿(mǎn)溢，外物皆著我之色彩，愁濃而酒淡。

再次，雁過(guò)回憶增愁。“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，如果說(shuō)上文中我們尚且不知李清照為何而愁，那么此刻答案不是已經(jīng)呼之欲出了嗎？雁過(guò)傷心，愁便愁在一個(gè)“舊時(shí)相識(shí)”。曾經(jīng)與丈夫舉案齊眉的日子充滿(mǎn)歡聲笑語(yǔ)，而現(xiàn)在卻是“冷冷清清”地獨(dú)守空房，其中滋味可想而知。曾經(jīng)寄載著云中錦書(shū)的愛(ài)情信使無(wú)法再喚起“一種相思，兩處閑愁”了，縱然此情依舊“無(wú)計(jì)可消除”，但對(duì)家破夫亡的李清照來(lái)說(shuō)，無(wú)信可傳不只叫人徒增煩惱嗎？

接著，滿(mǎn)地黃花堆愁。愁本是一種看不見(jiàn)、摸不著的主觀情緒，但詞人用“滿(mǎn)地”“堆積”兩個(gè)詞，將愁的數(shù)量和厚度體現(xiàn)出來(lái)。愁似黃花鋪滿(mǎn)庭院般填滿(mǎn)內(nèi)心，悲傷似乎有了可供衡量的尺度。但具體表現(xiàn)如何呢？李清照以“憔悴損”作出了回應(yīng)。在《醉花陰》中，詞人自比黃花，雖然“人比黃花瘦”，但依舊在“薄霧濃云”“簾卷西風(fēng)”中獨(dú)自盛開(kāi)。到了《聲聲慢》，女詞人早已在風(fēng)吹雨打中落得個(gè)“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”的凄慘境遇。她無(wú)法再像從前那般躲在深閨怨閣中獨(dú)自咀嚼思念?lèi)?ài)人的苦果，或是享受與愛(ài)人重逢的喜悅，而是以弱柳之姿來(lái)獨(dú)自承受本不應(yīng)該讓她承受的孤苦悲涼的人生。因此在《聲聲慢》中，詞人并沒(méi)有對(duì)黃花本身的形、味作描寫(xiě)，而只看到其“堆積”的狀態(tài)。此時(shí)人與花在空間上拉開(kāi)了距離，詞人不在花間駐足流連，而是在屋里默默觀望，對(duì)花的親近不似從前。

最后，黑夜將至溢愁。如果人的內(nèi)心似容器一般，對(duì)于情緒情感的承受有容納限度，那么在最后一層，詞人便是要打破這容納愁情的限度，將愁情在天時(shí)、地利、人和的鋪墊下推向極致。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，為何要守在窗邊？視覺(jué)上，在梧桐細(xì)雨之前，仍能看見(jiàn)窗外的大雁、黃花，詞人本將情感寄托于窗外景物，而綿密雨水的介入?yún)s阻隔了詞人與景物的視覺(jué)聯(lián)系。聽(tīng)覺(jué)上，細(xì)雨有柔和的特點(diǎn)，是高雅的、溫和的。雨是細(xì)密的、輕的，按理聽(tīng)到的應(yīng)是連綿的雨聲，而詞人卻能聽(tīng)到“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，聲音不是連續(xù)的，而是間斷的。世界一片陰暗，愁情沒(méi)了去處，便直達(dá)內(nèi)心。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，細(xì)雨拍打梧桐，點(diǎn)在葉上，滴在心里，詞人直面更加深刻的孤獨(dú)，愁外愁，愁上愁。

通過(guò)對(duì)五個(gè)意脈層次環(huán)環(huán)相扣的描寫(xiě)，情感的累積達(dá)到高潮，悲涼情緒愈發(fā)飽滿(mǎn)，以致詞人最后一句直接抒情，使愁之深重走向極端，“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”李清照并沒(méi)有在《聲聲慢》中對(duì)自身的愁情做一次惟妙惟肖的肖像速寫(xiě)，反而將“愁幾何”的問(wèn)題交由讀者自行體會(huì)。難怪《金粟詞話(huà)》評(píng)《聲聲慢》為“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)”。

綜觀整篇詞作，雖“愁”字于末句才出現(xiàn)，但愁緒在意象群落和意脈中貫穿始終，將詞人孤單凄涼的處境、悲涼空虛的心境剖于字里行間，使該詞成為傳世佳作，令人頌贊。

參考文獻(xiàn)

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