國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目成果推介 新時(shí)代中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作研究

項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：18ZD16

課題負(fù)責(zé)人：居其宏

結(jié)項(xiàng)報(bào)告（部分）

本項(xiàng)目從民族性、藝術(shù)性、戲劇性、時(shí)代性等層面多維度觀照新時(shí)代中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作，通過(guò)總論及5 個(gè)分論題，對(duì)近百年來(lái)中國(guó)民族歌劇的歷史發(fā)展、藝術(shù)特色、風(fēng)格演化以及成就與不足，進(jìn)行了細(xì)致的分析與探討，以期為書(shū)寫(xiě)民族歌劇的歷史，厘清民族歌劇的特質(zhì)，窺察民族歌劇發(fā)展的得失，尤其為歌劇藝術(shù)的中國(guó)化，提供客觀、充實(shí)、可信的認(rèn)知依據(jù)。

總論主要梳理了中國(guó)民族歌劇的歷史和現(xiàn)狀，分析了代表性劇目的創(chuàng)作特色，藝術(shù)成就和社會(huì)影響。通過(guò)對(duì)新時(shí)代以來(lái)、特別是2017年原文化部設(shè)立“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“工程”）至2021 年間“工程”所催生的新創(chuàng)劇目進(jìn)行重點(diǎn)研究，分析總結(jié)優(yōu)秀劇目的成功經(jīng)驗(yàn)，指出其存在的普遍性問(wèn)題，并提出具有針對(duì)性和可行性的建議與對(duì)策。5 個(gè)分論題分別從民族歌劇的劇本文學(xué)創(chuàng)作、音樂(lè)表現(xiàn)體系、板腔體詠嘆調(diào)創(chuàng)作和表演藝術(shù)以及導(dǎo)演藝術(shù)5 個(gè)方面，梳理了各論題的歷史演進(jìn)脈絡(luò)，并從歷史學(xué)、美學(xué)和歌劇工藝學(xué)等不同維度，對(duì)代表性劇作家、作曲家、主要演員、導(dǎo)演藝術(shù)家及其代表作品之創(chuàng)作特色、藝術(shù)成就和社會(huì)反響進(jìn)行深入分析，給予準(zhǔn)確的歷史定位；與此同時(shí)，遵照習(xí)近平總書(shū)記的系列講話(huà)精神，對(duì)近年來(lái)歌劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的不良傾向及其成因進(jìn)行社會(huì)學(xué)剖析，提出切實(shí)可行的改進(jìn)方法和具體措施，以利于未來(lái)民族歌劇的健康發(fā)展。

本項(xiàng)目提出了一些重要觀點(diǎn)。首先，在劇目的整體評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)方面，為遏制“一窩蜂”“趕浪頭”和“簡(jiǎn)單配合”傾向，提出要以馬克思主義文藝觀為指導(dǎo)。其次，在歌劇創(chuàng)作的整體思維方面，提出要堅(jiān)持“歌劇思維”，堅(jiān)決反對(duì)“歌曲思維”“晚會(huì)思維”“組歌思維”“簡(jiǎn)歷思維”“拉洋片思維”等種種非歌劇思維。再次，在對(duì)“工程”宗旨的理解上，認(rèn)為“工程”中的“傳承”一詞，指的是對(duì)具有深遠(yuǎn)影響的優(yōu)秀民族歌劇經(jīng)典劇目的傳承；“發(fā)展”一詞，指的是在既往民族歌劇經(jīng)典劇目已有成就和寶貴經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。發(fā)展的方向應(yīng)該是創(chuàng)作新時(shí)代的民族歌劇，否則，不僅會(huì)偏離設(shè)立“工程”的宗旨和初衷，也會(huì)使民族歌劇在新時(shí)代面臨被淡化、被消解的危險(xiǎn)。最后，在理論批評(píng)層面，針對(duì)當(dāng)前在歌劇理論與批評(píng)實(shí)踐中普遍存在的“無(wú)原則吹捧”現(xiàn)象，提出理論批評(píng)應(yīng)踐行“鐵肩擔(dān)道義”的使命，自覺(jué)承擔(dān)起“養(yǎng)花鋤草”“激濁揚(yáng)清”“自我凈化”的責(zé)任，與創(chuàng)作、演出、制作等實(shí)踐形成良性互動(dòng)，在新時(shí)代共同構(gòu)建健康的歌劇生態(tài)環(huán)境。

對(duì)于民族歌劇當(dāng)前創(chuàng)作中存在的一些問(wèn)題，本項(xiàng)目提出了一些對(duì)策和建議。首先，在院團(tuán)創(chuàng)制層面，院/團(tuán)長(zhǎng)、制作人是第一責(zé)任人，近年來(lái)歌劇創(chuàng)制之所以弊端頻出，與第一責(zé)任人在某些操作環(huán)節(jié)上存在問(wèn)題有關(guān)。第一責(zé)任人應(yīng)做好對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員的篩選工作，嚴(yán)格按預(yù)算控制成本，堅(jiān)決抵制盲目趕進(jìn)度、敷衍了事、粗制濫造、只講數(shù)量不講質(zhì)量的生產(chǎn)傾向。其次，在“工程”制度設(shè)計(jì)層面，“工程”實(shí)施4 年以來(lái)，某些制度設(shè)計(jì)上的缺陷已經(jīng)凸顯出來(lái)，應(yīng)當(dāng)做出整改。比如“工程”原來(lái)設(shè)立的“三審三看”制度，曾經(jīng)發(fā)揮過(guò)積極作用，但后來(lái)這一制度卻暴露出一些問(wèn)題，可將“三審三看”改為“三審兩聽(tīng)一看”：“三審”是針對(duì)劇本而言的，即要通過(guò)三次審核，劇本系“一劇之本”，其“三審”程序不變，只有劇本通過(guò)專(zhuān)家“三審”基本定稿后，才能進(jìn)入作曲環(huán)節(jié)。“兩聽(tīng)”是針對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作而言的，“第一聽(tīng)”在由鋼琴伴奏的音樂(lè)坐唱階段，其任務(wù)主要是審聽(tīng)全劇的聲樂(lè)唱段；“第二聽(tīng)”在全劇合樂(lè)聯(lián)排階段，其任務(wù)主要是審聽(tīng)全劇聲樂(lè)與器樂(lè)綜合戲劇性交響的整體效果。“一看”，則是對(duì)全劇演出的整體性舞臺(tái)呈現(xiàn)狀態(tài)、觀眾反應(yīng)等實(shí)際效果進(jìn)行綜合性評(píng)估。最后，在歌劇創(chuàng)制周期方面，無(wú)論是“工程”還是國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目，從最初立項(xiàng)到最后結(jié)項(xiàng)驗(yàn)收，其創(chuàng)制周期一般都被限定在1 年之內(nèi)，但由于歌劇高度綜合性的藝術(shù)規(guī)律，要在1 年內(nèi)創(chuàng)作完成一部劇目尚且困難，何談打造一部精品？基于此，建議將創(chuàng)制周期由1 年放寬至2 年。

鑒定意見(jiàn)（部分）

該項(xiàng)目充分吸收了《中國(guó)歌劇音樂(lè)劇通史》的經(jīng)驗(yàn)與成果，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、對(duì)象設(shè)定、問(wèn)題探討等方面，都做出了進(jìn)一步的拓展。特別是對(duì)新時(shí)代以來(lái)的歌劇創(chuàng)作實(shí)踐，進(jìn)行了較為深入的研究與探討，并拓展了“新時(shí)代”的框架設(shè)定，使民族歌劇的傳承發(fā)展在當(dāng)下彰顯出更為重要的時(shí)代價(jià)值。該成果的應(yīng)用價(jià)值表現(xiàn)為：首先，對(duì)民族歌劇的編劇進(jìn)行了歷史梳理，這對(duì)新時(shí)代和未來(lái)的歌劇創(chuàng)作將起到一定的參考作用；其次，對(duì)民族歌劇表現(xiàn)功能方面的研究，分析了民族歌劇創(chuàng)作的成就與不足，為今后的歌劇創(chuàng)作提供了參考；再次，對(duì)民族歌劇創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展研究，為民族歌劇未來(lái)的創(chuàng)作之路提供了理論構(gòu)想；最后，探討了表演、導(dǎo)演藝術(shù)對(duì)于民族歌劇經(jīng)典改編再創(chuàng)作的重要性，這對(duì)經(jīng)典歌劇的復(fù)排有重要的應(yīng)用價(jià)值，可以對(duì)民族歌劇未來(lái)的發(fā)展起到推動(dòng)作用。

成果不足之處在于，作為國(guó)家重大課題，在歌劇創(chuàng)作體系建構(gòu)和一些歌劇的基本問(wèn)題研究上著力不足；子論題之一的“民族歌劇劇本創(chuàng)作的歷史軌跡與新時(shí)代使命”，對(duì)民族歌劇劇本文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)的闡述仍有提升空間；子論題之間的邏輯關(guān)系不夠緊密，子論題在研究?jī)?nèi)容上存在一定的交叉重復(fù)。

修改建議：（1）成果名稱(chēng)為“新時(shí)代中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作研究”，但研究中對(duì)“新時(shí)代”之前的作品梳理和研究著墨過(guò)多，對(duì)“新時(shí)代”的作品個(gè)案選擇和分析不足，應(yīng)將更多著力點(diǎn)放在“新時(shí)代”的作品上。（2）總論題與5 個(gè)分論題是總分關(guān)系，并非同一層級(jí)的并列關(guān)系，故總論題前的“總序”不應(yīng)在5 個(gè)分論題前再逐一呈現(xiàn)。（3）該成果對(duì)民族歌劇表演、導(dǎo)演理論有詳細(xì)的闡述，這是學(xué)界以往較少系統(tǒng)涉及的，但整體而言仍顯薄弱，建議充實(shí)這部分內(nèi)容。