劉希夷詩歌的聲情說

【摘要】劉希夷乃唐朝詩人，今傳詩歌約37首。經過全面考察，發現其詩歌押韻基本與《廣韻》相符，但也存在與《廣韻》不相適配的情況，如微脂合韻等。二者對照有益于分析當時實際音韻。除此之外，詳細分析劉詩的平仄結構和韻腳字，也有益于剖析作為形式的聲如何傳達詩歌的情感內容。

【關鍵詞】劉希夷；音韻；情感

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章標號】2096-8264（2023）36-0045-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.36.014

一、詩人及其詩歌背景

“劉希夷，字庭芝，一字挺之，汝州（今河南省汝州市）人，大約生活于唐高宗（651-680）年間。上元二年（公元675年），劉希夷考中進士，此后就開始了他的漫游之路。”[1]

陳文華（1997）《劉希夷詩注》[2]收入37首劉希夷之詩（本文研究不考慮5首存疑詩）。他詩歌的情感隨其命運而跌宕。早年意氣風發，《將軍行》《從軍行》《入塞》《北邙篇》充滿雄勁之風和報國之志。而其宦游期間所寫懷古詩，從《謁漢世祖廟》的奮發向上，到《巫山懷古》感嘆時光飛逝而壯志未酬，再到《蜀城懷古》的消極悲觀，最后《洛川懷古》更是發出“揮涕棄之去，不忍聞此言”的悲泣。其送別詩《送友人之新豐》《餞李秀才赴舉》《洛中晴月送殷四入關》在寄寓友人的同時抒寫“自憐窮浦雁，歲歲不隨陽”的惆悵。其詠物詩《孤松篇》《獨鶴篇》《死馬賦》借詠物慨嘆自己知音無處覓、功業無門建。縱使是《故園置酒》和《晚憩南陽旅館》兩首歸鄉詩和《嵩岳聞笙》《歸山》《秋日題汝陽潭壁》《春日行歌》四首山水詩也透露其內心落寞。劉希夷還擅長模擬女子口吻撰寫閨情詩，其《公子行》《春女行》《采桑》《攬境》《晚春》《搗衣篇》《江南曲八首》《代閨人春日》《代秦女贈行人》《代悲白頭翁》模仿屈原以男女象征君臣的手法，暗示自己空有報國之心，卻淪落仕途多舛之境。

二、用韻情況

（一）陰聲韻各部韻攝

在劉希夷的詩中，未見遇攝字作為韻腳的例子。

果攝入韻僅1例，是歌戈合韻，如《晚憩南旅陽館》第二、八、十句韻腳字“過、波、和”押戈韻，第四、六、十二句韻腳字“歌、多、何”押歌韻。

假攝入韻4例，皆為麻韻獨用，如《公子行》的第五、六、八、十句的韻腳字“砂、霞、花、家”。

蟹攝入韻4例，咍韻獨用2例，如《代閨人春日》第二、四句韻腳字是“彩、待”；灰咍合韻2例，如《北邙篇》第三十四句韻腳字“回”押灰韻（此句“鏡花搖兮山樹迥”的“迥”疑“回”之誤）[2]，第三十三、三十六、三十八句韻腳字“開、來、臺”押咍韻。

止攝入韻16例。之韻獨用3例，如《江南曲八首》（其六）第六、八、十句韻腳字是“里、起、已”；微韻獨用5例，如《獨鶴篇》的韻腳字是“歸、飛、霏、衣、非”；之脂合韻7例，如《攬鏡》第二句韻腳字“悲”押脂韻，第四、六、八句韻腳字“時、期、思”押之韻；脂微合韻1例，如《入塞》第二句韻腳字“機”押脂韻，第一、四、六、八句韻腳字“圍、飛、歸、威”押微韻。

效攝入韻7例。豪韻獨用1例，如《死馬賦》第一、二、四句韻腳字是“高、勞、毛”；皓韻獨用5例，如《代秦女贈行人》第五、六、八句韻腳字是“道、草、掃”；蕭宵合韻1例，如《搗衣篇》第十七韻腳字“曉”押蕭韻，第十八、二十句的韻腳字“少、悄”押宵韻。

流攝入韻6例。尤韻獨用3例，如《搗衣篇》第九、十、十二句韻腳字是“久、牖、手”；尤侯合韻3例，如《故園置酒》僅第六句韻腳字“頭”押侯韻，其他句韻腳字“秋、憂、留、丘、游”押尤韻。

（二）陽聲韻各部韻攝

未見咸攝、江攝字作為韻腳的例子。

深攝入韻4例。侵韻獨用3例，如《江南曲八首》（其一）韻腳字是“林、深、潯、心、襟”。緝韻獨用1例，如《將軍行》韻腳字是“疾、失、出、匹、日、筆、密、術、室”。

山攝入韻10例。先韻獨用1例，如《北邙篇》第二、四、六、八句韻腳字是“千、顛、田、年”；先仙合韻5例，如《謁漢世祖廟》第二、十八、二十、二十二、二十六、二十八、三十句韻腳字“傳、翩、泉、篇、椽、緣、遷”押仙韻，其他句韻腳字“年、先、弦、天、燕、邊、賢、懸”押先韻（第四句和第十六句的韻腳字都是“年”）。刪山合韻1例，如《春女行》第十九、二十句韻腳字“山、還”分別押山、刪韻。寒桓合韻1例，如《搗衣篇》僅第四句韻腳字“寒”押寒韻，其他句韻腳字“漫、露、紈、桓”押桓韻；屑薛合韻1例，如《洛川懷古》第十七、十八句韻腳字“滅、折”押薛韻，第二十句韻腳字“穴”押屑韻。元韻跨攝與臻攝魂韻合韻1例，如《洛川懷古》第二十九、三十句韻腳字“存、婚”押魂韻，第三十二句韻腳字“言”押元韻。末韻跨攝與梗攝昔韻、錫韻合韻1例，如《秋日題汝陽潭壁》第二句韻腳字“適”押末韻，第四、十二、十四、十六、十八句韻腳字“石、尺、碧、益、跡”押昔韻，第六、八、十句韻腳字“歷、寂、礫”押錫韻。

臻攝入韻12例，文韻獨用2例，如《江南曲八首》（其四）韻腳字是“云、氳、君、分、聞”；真韻獨用2例，如《公子行》第二十三、二十四、二十六、二十八句韻腳字是“親、身、新、塵”；質韻獨用1例，如《死馬賦》第二十五、二十六、二十八句韻腳字是“失、畢、日”；除上文提及1例元魂跨攝合韻外，還有真諄合韻5例，如《歸山》第三、六句韻腳字“塵、人”押真韻，第四句韻腳字“春”押諄韻；質術合韻1例，如《從軍行》除第六、十六句韻腳字“出、術”押術韻，其他韻腳字“疾、失、匹、日、筆、密、室”押質韻。

宕攝入韻6例，陽韻獨用3例，如《晚春》韻腳字是“房、楊、床、芳、妝”；陽唐合韻3例，如《餞李秀才赴舉》除第四句韻腳字“塘”押唐韻，其他句韻腳字“鄉、長、陽”押陽韻。

曾攝入韻3例，皆是職韻獨用，如《孤松篇》第十三、十四、十六、十八、二十韻腳字是“色、直、逼、息、食”。

梗攝入韻10例，青韻獨用1例，如《孤松篇》第九、十、十二韻腳字是“冥、零、青”；清韻獨用1例，如《江南曲八首》（其六）第一、二、四句韻腳字是“晴、城、清”；陌韻獨用1例，如《孤松篇》第二、四句韻腳字是“白、陌”；除上文提及1例末昔錫跨攝合韻外，仍有庚清合韻6例，如《孤松篇》第二十一句韻腳字“明”押庚韻，第二十二、二十四韻腳字“清、聲”押清韻。

通攝入韻12例，東韻獨用5例，如《嵩岳聞笙》第一、二、四韻腳字是“東、空、風”；鐘韻獨用2例，如《江南曲八首》（其七）韻腳字是“茸、蓉、濃、重、逢”；燭韻獨用5例，如《江南曲八首》（其八）第一、二、四句韻腳字是“玉、曲、淥”。

（三）劉希夷的詩韻與《廣韻》的異同

劉詩用韻基本符合《廣韻》，但亦有相異之處，詳見表1。

三、聲情說

劉希夷詩歌的情感大致可歸為三類：功業之情、閨閣之情、隱逸之情。

上古詩歌和歌而唱，常通過配樂的悲喜來抒發情感。后二者分離，韻腳字的聲律特點和詩歌的平仄結構共同成為詩歌情感傳達的媒介，使其情感不至于貶損。二者如何表達情感？前者自身具有高低緩促的聲律特點。一方面，其音調高低與開口度大小直接掛鉤。一般來說，“以小開口度元音為韻腹的韻腳字情感含蓄，情緒較不強烈；以中開口度元音為韻腹的韻腳情感和情緒都較為平和；大開口度元音為韻腹的韻腳情感慷慨激昂，情緒強烈。”[3]但是開口度的判定也要考察韻頭，中古時期一至四等韻開口度逐漸減小。另一方面，韻腳字音調緩促與平仄息息相關，不同平仄的緩急的程度及蘊含的情感有差異，正如《說文諧聲譜》[4]所述：“平聲長言，上聲短言，去聲重言，入聲急言。”后者依據連續組合表達情感，牛振（2010）[5]提及平仄聲調可以與文字本身、詩歌的語氣和節奏相結合，以表達情感。

（一）功業之情

劉希夷此類詩歌大致蘊含兩種情感。

第一種，雄勁激昂的愛國之情，此情在軍旅詩中尤為顯著。如《將軍行》，“將軍辟轅門”四句用“立、入”兩個入聲字相押，語氣急促，塑造將軍肅穆干練的威儀。而“劍氣射云天”十句用“隰、急、集、級、泣”五個入聲字相押，凸顯戰局緊張、戰況激烈，尤其是“截圍一百里，斬首五千級。”形成“仄平仄仄仄，仄仄仄平仄”的平仄結構，不僅“級”押入聲緝韻，也運用“截、一、百、級”4個入聲字。仄聲動詞和數詞的連用利于呈現我軍攻勢迅猛、敵軍崩潰逃竄之勝況，而“圍、千”兩個平聲字在詩句中增加起伏，起到調節聲律之用。

第二種，壯志未酬的失意之情，此情在除軍旅之外的詩中都或多或少有體現。如《巫山懷古》借楚襄王對神女的日思夜想，暗表自己對君主重用的渴望。此詩的押韻字皆是先韻四等字和仙韻三等字，開口度中等偏小，適用于低回哀婉之情的表述。韻腳字所在的詞組多為“仄平平”，亦有一句三個平聲連綴：“神女艷陽年”強調仄聲“艷”，即神女青春貌美；“落日望悠然”三個仄聲調后接兩個平聲調，有一定回升，使得心境失落卻不至于悲涼；“金釭焰青煙”仄聲的加入輔以起伏，主要以兩個平聲展現暗淡燈光若隱若現的閃爍貌，與前文“歸來高唐夜”承接，同時開啟后文“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩”，“夢魂何翩翩”平聲連綴，輔以疊詞，彰顯夢境飄忽飛揚之貌；“榮華倏徂遷”繁榮茂盛的草木猝然而逝，入聲“倏”急墜，強調瞬時，而兩個平聲舒緩語氣，貼合處于飄然虛幻的夢境的敘述視角；“聽此益潺湲”，仄聲“益”強調程度，“潺湲”為流淚貌，平聲連用起延長作用，表聽取“猿啼”與“巴歌”后內心的哀愁久久不絕。

（二）閨閣之情

其閨情詩亦包含兩種情感。

一類繼承了屈原以男女象征君臣的手法，表面寫女子思念行人的愁緒，實則暗含對戰爭與人民苦難的凝視，是呼應報國壯志，又是惆悵建功無門。如《搗衣篇》第一句“秋天瑟瑟夜漫漫”，由平聲起頭，連用五個仄聲字，語氣逐漸垂落，好似女子于秋夜間悲涼的低吟。“秋天”雖是兩個平聲連用，但已奠定了“自古逢秋悲寂寥”的基調，又連用“瑟瑟”和“漫漫”兩個仄聲疊詞，突出秋的蕭條和夜的靜默。后文“攬紅袖兮愁徙倚，盼青砧兮悵盤桓”的“徙倚”和“盤桓”是表徘徊意義的疊韻詞，分別于“愁”和“悵”組成“平仄仄”和“仄平平”的聲韻格式，“愁徙倚”仄聲字綴于平聲后，強調因憂愁而徘徊的姿態。“悵盤桓”仄聲置于平聲之前，強調女子內心的悵惋。而“攢眉緝縷思紛紛，對影穿針魂悄悄”的“紛紛”和“悄悄”皆是平聲疊詞，分別組成“思紛紛”和“魂悄悄”組成兩個“平平平”的聲韻格式。從詞義切入“紛紛”本為多貌，加之女子正在進行把麻析成縷連接起來的動作，暗示思緒雜亂無章，而此時用三個平聲連用，語氣綿延，隱藏著女子愁緒延綿不絕之勢。而“魂悄悄”既是描寫女子是對著月的光影穿針屏息凝神的動作，也是暗含其心中悄悄滋蔓的無限愁緒。最后一句“莫言衣上有斑斑，只為思君淚相續”以入聲字“莫”開頭，又以同為入聲的“續”結尾，語氣回環，情感低垂，“續”一字戛然而止，讓讀者聯想到泣涕失聲又堅強隱忍的女子形象，此時無聲勝有聲。

另一類蘊含時光易逝的悲劇意識。如《代悲白頭翁》韻腳字“花、家、息、在、海、風、翁、同、年、前、仙、邊、絲、悲”的開口度大小隨詩歌行進變化。“洛陽城東桃李花”至“坐見落花長嘆息。”前兩句比興，贊頌繁華洛陽飛花之景，平聲字連用且數量多（10個），描摹輕盈的飛花滿天散落之景。但由于處在暮春時節，難免引出女子惜花惜春之情，此時韻腳字由麻韻二等字“花、家”轉向職韻三等字“息”，開口度縮小，平聲轉為入聲，似女子無限慨嘆。“今年花落顏色改”四句陳述花開花落、滄海桑田之現實，又蘊含不甘物是人非卻無可奈何的悲慨，“在”和“海”都是咍韻一等字，大開口度元音為韻腹的韻腳字凸顯強烈的悲劇意識。此后六句韻腳字“風、同、翁”皆為東韻字，由前文大開口度跳轉為小開口度的韻腳字，情感驟然變為低回，尤其是千古名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”又以“年年歲歲”和“歲歲年年”置于兩句之首，組成“平平仄仄”和“仄仄平平”的循環組合，更加“花相似”與“人不同”的對照，低吟物是人非。“此翁白頭真可憐”至“須臾鶴發亂如絲”十句，韻腳皆屬三、四等字，開口度中等偏小，正適合將白頭翁昔日輝煌終歸于淪落的悲劇命運娓娓道來。最后一句“但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲”，“悲”是脂韻三等韻腳字，小開口度的字用于嘆息亙古以來世事變遷、富貴無常。

（三）隱逸之情

其山水詩仍傳達兩種情感。

一類詩歌描寫平淡自然的隱逸生活，表達閑適淡雅之情。如《嵩岳聞笙》，其韻腳字“東、空、風、鳴、笙、聲、情、曲、音、心”，除了“曲”都屬于平靜舒緩的平聲字，押平聲韻。其押韻字所在的詞組多描繪平和沖淡的意象，如“鸞鶴情”仙鶴本高潔之鳥、“臥秋風”秋風為颯爽之風、“草蟲鳴”蟲鳴于寧靜之夜、“承幽音”此音含清幽之意。寧靜淡遠的意象配合著飄揚舒緩的聲韻，于吟誦之時更顯安適淡雅之情。

另一類同樣描寫自然山水，卻隱隱透出內心寂寥。如《歸山》，它的韻腳字“道、草”押皓韻，“春”押諄韻，“塵、人”押真韻，開口度由大轉小，語氣和情緒都由高昂至低回。“嵩山道”“覆青草”“山無塵”和“楊柳春”共同描繪清新淡雅的嵩山春景圖，本應是興致盎然的踏青詩作，最后一句卻書“日暮松聲合，空歌思殺人”，組成“仄仄平平仄，平平平仄平”的聲韻格式，其中“日”“合”“殺”是三個入聲字，語氣迅速轉向急促低落，尤其是“殺”字，介于四個平聲之中，語氣急墜。詩人日暮時分獨身行于空山之中，寂寥難免席卷身心。

四、結語

將劉希夷詩歌韻腳與《廣韻》進行比較，發現其詩歌用韻基本依從《廣韻》，但也有與《廣韻》不適配的情況。此外，從平仄結構和韻腳字切入，對《將軍行》《巫山懷古》《搗衣篇》《代悲白頭翁》《嵩岳聞笙》《歸山》進行詳細的分析，能探究劉希夷如何通過韻腳字自身高低緩促而形成的聲律特點和詩歌用字相互配合而形成的平仄結構，從而傳達不同的功業、閨閣、隱逸之情。

參考文獻：

[1]白倩.劉希夷詩歌研究[D].延安大學，2020.

[2]陳文華.劉希夷詩注[M].上海：上海古籍出版社，1997.

[3]宋雪偉.試析古典詩歌用韻與情感表達之關系[J].海南熱帶海洋學院學報，2017，24（04）：19-27.

[4]張成孫.說文諧聲譜[O].學識齋，1868.

[5]牛振.唐代近體詩歌的聲律特征與情感表達的關系[D].廣西師范大學，2010.

作者簡介：

高美琳，女，福建福州人，漢族，碩士研究生，主要從事漢語言文字學（古代漢語方向）研究。