李賀的小詩袋

高昌

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當金絡腦，快走踏清秋。

走在颯颯秋風里，我常會默默吟誦起唐代詩人李賀的這首五言絕句。眼前浮現出一片白沙大漠，頭頂斜掛著一彎朦朦朧朧的鉤月，身邊是連綿不絕的燕山山嶺，而心則仿佛就是那一匹唐詩中的駿馬，戴著黃金的絡頭，踩著清涼的晚秋，疾步矯健，奔向遠方……

這首五絕是李賀的組詩《馬詩》中的第五首。詩人當年在《馬詩》這個題目下，一口氣寫了二十三首五絕，巧妙地采用詠物寄意的手法，委婉深沉地表達了渴望為國建功和感嘆懷才不遇的復雜情感。其中好多詩篇和詩句都很有名，比如第四首——

此馬非凡馬，房星本是星。

向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。

詩中這匹倔強的老馬，雖然境遇艱難、瘦骨嶙峋，但那凜凜血性依然還在，那錚錚骨氣依然不改。這硬骨頭敲一敲，還能夠像青銅鎧甲一樣發出鏗鏘悲壯的嘶鳴。這首詩形象地寫出了“此馬”的不凡風姿和不俗神態，非常感人。

詩的作者李賀，是一個很有傳奇色彩的詩人。相傳他七歲的時候，就能寫出一手漂亮的詩句。詩壇名家韓愈讀了他的一些作品，感覺非常不錯，就約上另一個詩人皇甫湜，一起坐著轎子到李家去訪問。

李賀相貌奇特，與眾不同。據唐代詩人李商隱描述，李賀“細瘦，通眉，長指爪，能苦吟疾書”。也就是說，李賀成年后的身材依然十分瘦小，他的兩個眼眉是連在一起的，手指很長，寫詩很刻苦，落筆速度很快。根據這段描述，可以想象七歲時候的李賀，個子應該更加瘦小了。韓愈和皇甫湜見到李賀這副尊容，不約而同地搖起頭來。他們怎么也不能相信，這么丁點兒的丑小孩兒，還、還、還會作詩？

皇甫湜悄悄和韓愈咬起了耳朵：“咱們出題目考考他吧。”韓愈掃了一眼李賀，忍不住脫口而出：“別出題了，他能夠當場寫一篇完整的詩就算很不錯了。”小李賀年紀不大，耳朵卻挺尖，他一字不落地聽到了兩位老先生的話，心里很不服氣，就自信滿滿地上前說道：“既然二位不出題，那我就以二位前輩來訪為題吧。”說完，他略作思考，當場鋪開紙提起筆，唰唰唰地寫了起來。

兩位老先生還沒喝完手里的茶呢，小李賀已經洋洋灑灑寫出了一篇《高軒過》。

華裾織翠青如蔥，金環壓轡搖玲瓏。馬蹄隱隱聲隆隆，入門下馬氣如虹。東京才子文章公。二十八宿羅心胸，九精耿耿貫當中。殿前作賦聲摩空，筆補造化天無功。龐眉書客感秋蓬，誰知死草生華風。我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍。

這首詩寫了二位前輩來造訪時的情景，連他們的官服是綠色的都寫了出來。接著就贊頌了他們的學識和聲名，最后表達了自己的遠大志向。全詩一氣呵成，繪聲繪色，誠懇恭敬，辭藻華美。其中“筆補造化天無功”這句詩，后來還演變成了成語“筆補造化”，指筆墨可以彌補自然界的不足，形容筆墨的作用大，筆力高超。

韓愈和皇甫湜把《高軒過》捧在手中互相傳看，不由得驚喜萬分，一齊豎起大拇指，對小李賀夸贊不已：“果然名不虛傳吶！”

經過二位詩人的這次訪察，李賀的詩名更大了。到十五歲的時候，他已經和比自己大四十歲的詩人李益齊名了。但是李賀一點也不驕傲，寫詩依然刻苦用功。他經常騎著毛驢四處漫游，隨身帶著一個小童子，小童子的腰間系著一條特別顯眼的小布袋。這個小布袋可不是用來裝零食的，而是用來裝詩稿的。他騎著驢一邊走，一邊觀察和思考，把路上經歷的事、看到的景、遇到的人都一一記在心里。一旦有了創作靈感，他就提筆趕緊寫在紙上，然后小心地放進小童子身上帶著的那個小詩袋中。

一回到家，李賀不顧勞累，甚至連飯也顧不上吃，就急忙從小詩袋里拿出那些紙條，立即進行整理，隨后那些斷章零句就變成了一首首令人叫好的詩篇。媽媽看著盛滿紙稿的小布袋，心疼地說：“是兒要當嘔出心乃已耳！”意思是說，這孩子苦苦吟詩，非要把心也嘔出來嗎？后來，這句話演變成一個成語，就是“嘔心瀝血”。

李賀（約公元790年—約816年），字長吉，家居河南福昌昌谷，所以后世也稱他為李昌谷，他的作品集也取名為《昌谷集》。昌谷來源于連昌河，就是連昌河谷的意思。

他的詩想象奇異，語言瑰麗，風格獨特，被稱為“長吉體”，他自己也被人們稱為“詩鬼”。李賀二十七歲就不幸因病去世了，短短一生留下兩百多首詩篇，數量雖然不算太多，但是質量都很高，其中多篇作品被選入中小學語文課本，比如這首《雁門太守行》。

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

十八歲的李賀曾經帶著這首詩去拜訪詩人韓愈。韓愈當時剛剛送走了一大批訪客，身體非常疲憊，當天不打算再接待別的客人了。他解開衣帶，正準備休息，忽然一抬頭，從桌子上放著的詩稿中看到“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”這兩句詩，頓時眼前一亮，困意全消，立刻又重新系上衣帶，大笑著走出來和李賀見面，狠狠表揚了這位少年才子一番。

這首《雁門太守行》語言新奇，色彩濃烈，對比鮮明，濃墨重彩地描敘了一場悲壯激烈的戰斗場面，抒寫了豪邁壯烈的報國情懷。黑云翻卷、金光閃爍、號角悲鳴、碧血寒凝、紅旗半卷、霜重鼓寒……一系列獨具塞上特色的奇異景象，把慘烈的戰爭風云真切生動地描摹了出來，讓韓愈贊不絕口。不過這兩句詩流傳到宋代的時候，卻受到詩人王安石的嚴厲批評。他說：“是兒言不相副也。方黑云如此，安待向日之甲光乎？”意思是說，李賀的詩句不符合生活實際，既然烏云這么濃重，肯定已經遮住了太陽，還怎么有陽光照射到鎧甲上的情景呢？然而王安石的質疑流傳到明代，詩人楊慎又嘲笑王安石的批評是“不知詩”。他說在云南就見過類似氣象場景，當時“居圍城中，見日暈兩重，黑云如蛟在其側，始信賀之詩善狀物也”。意思是說，自己親眼見過黑云像蛟龍一樣盤繞在太陽周圍的情景，這才相信李賀善于描寫景物的不凡功力。

李賀的詩受到歷代讀者的喜愛。傳說他臨終的時候，忽然有個穿著紅衣的人駕著一條紅龍飛來，紅衣人手里拿著一塊寫滿“太古篆”或“霹靂石文”的玉板，說是來接李賀上天。李賀表示自己的老母親正生著病，不愿意到天上去。紅衣人卻笑著說：“天帝剛剛建成一座白玉樓，要召你為這座樓寫一篇美文呢。”隨后屋子里就有煙霞裊裊升騰，還能隱約聽到車輪滾動的聲音和樂器演奏的聲音……顯然，大家是用這樣一個美麗浪漫的故事，表達心中對李賀依依不舍的深情和思念。