跟著陸抑非學畫工筆翎毛（下）?

鳥從卵出，遍體生有羽毛，鳥尾硬毛則稱“翎”，所以一般畫鳥也叫畫翎毛。畫翎毛不能脫離一個卵形。為了減少阻力，適應空中飛行，所以鳥身都成“長梭形”。鳥分候鳥與留鳥，它們的生長和生活環境也因為鳥類不同的生活習性而不同。有的窠居，有的野棲，有的喜雌雄成雙，如鴛鴦、白頭翁、鹡鸰等，有的愛成群結隊如麻雀、燕子；或是住在水灘邊，或是窠居屋檐下；有的習慣早晨叫，有的喜歡晚間啼。但不論畫什么鳥，都要掌握結構，注意它的飛、鳴、宿、食，了解它們的生活習性。畫鳥首先要明白鳥的雌雄，禽鳥一般都是雄性為美，如雞、鴨、鴛鴦、孔雀等等。當然也有少數鳥雌雄較難分辨的，如仙鶴、山鵲、燕子、麻雀等等。

畫翎毛，可先用炭條打一個卵形大圈，再加一個頭形小圈，小圈的方向朝向哪里，鳥頭的方向也就朝向哪里。待鳥的姿態位置大致定妥，再根據不同鳥種細細刻畫。各種鳥的頭部也因鳥種不同有著不同的頭形。雞的頭頂長有突起的紅色肉冠，嘴顎下端長有肉瓣；八哥上額根部生有幘毛；鶴的頭頂有紅色肉疣，錦雞的頭頂及頸部長有“披頸羽”；鵝的上額基部則長有突起的鵝包，畫時都需一一注意，不可不知。工筆畫鳥先用焦墨畫嘴、點睛，勾翅、尾，然后用干淡墨絲毛，分染，背深腹淡，待渲染成有立體感，墨骨打好，最后上色。墨色宜薄，不宜濃，薄則清，厚則膩。畫嘴先畫上顎的下部一筆，次畫上顎的上部一筆，再加下顎一筆。如果要畫開口的鳥，先畫上顎兩筆，次畫下顎兩筆。要注意上顎較長，下顎較短，上下顎的中間虛線要呈現一個三角形，這樣畫可以掌握鳥嘴的長短關系，因為上顎下面的一筆是最長的一筆，這一筆還可以確定一只鳥的方向。眼的位置一般準對著上顎部位，眼圈分兩筆勾出，眼皮多從下方向上方罩蓋，為表現出鳥的頭部透視的角度不同，勾眼點珠，最為重要。

頭的解剖結構，要從鳥的標本上先摹寫，再注意觀察活鳥的動態。開始觀察活鳥，可借助于籠鳥練習速寫、默寫法。進一步觀察飛燕入巢、麻雀跳躍時的動態，最后到動物園大籠里觀察、速寫。眼珠可點向上下前后，以表現鳥看的方向不同。鳥的鼻子在上顎根部，有的鳥鼻子很大，如鴿、鷹、鳩、鸚鵡等等。兇猛的鳥嘴和眼都比較特殊，嘴鋒有鉤，上顎骨端蓋罩下顎，尖銳而有力，眼皮上面的肌肉突出。如畫鷙鳥類，著重在上眼皮的一筆勾勒上，頭形帶扁，有些鳥的嘴根上有須。通常來說，嘴長者尾必短，嘴短者尾必長，山禽嘴短善鳴，水禽嘴長尾短，善泅水捕魚。鳥的前額可一筆畫成，再畫耳毛，待頭部畫成后，再畫背、翅、胸、腹、尾、爪。有的鳥背上起鱗片毛，如鷹、鷲、孔雀、鶴、鳩、雉雞、鴛鴦等等，應當根據鳥身結構、動態和透視，用較濃墨（畫白鳥如仙鶴則用淡墨）層層勾出羽片輪廓，勾時須知靠近頭頸部羽片小，背部羽片漸大，翅部羽片大小也要根據透視變化，層層勾出。后用淡墨分染出每個羽片的陰陽向背，并在勾勒的線條邊留出空白線來，再用淡墨全面渲染已足，最后罩色二至三遍，由淺入深，直到羽片之間及整個鳥背染出純厚的感覺為止，這就是“雙鉤留光畫羽法”。如畫孔雀、雉雞，遇羽片有花紋者，可用焦墨勾出羽片花紋，然后“填彩”。此“勾填法”先染深淡墨，再填顏色，易顯厚重，使畫面具有整體感及富麗的效果。但填彩染深淡時，須一邊留出墨線，這樣，填色后的羽片才有空間感，墨不礙色，色不罩墨。如畫小鳥則用細扁筆絲“披蓑毛”，用筆如畫松針，要有層層交叉，不宜排接，再潤以淡墨烘染，然后上色。或用華喦的“沒骨畫鳥法”直接用干筆絲、擦也見生動。畫白色小鳥，則可先用淡墨赭色烘染出鳥的陰陽虛實，后罩極薄白粉，最后用白粉細筆絲毛。絲毛須依前后次序，層層絲剔，須齊而不齊、活而不亂，要疏密相間，這樣才能使羽毛有豐滿而蓬松的感覺。但細筆絲毛法最易流于匠氣，或成為標本畫，要不入匠氣，須在用筆輕靈上留心，在透視明暗上注意，打墨骨時，用先干后濕法，可借鑒山水畫中的皴擦烘染法，切忌在未完成全鳥形態前急于著色。上彩時，輕輕擦畫，則神在其中了。翅、尾用筆可倒畫，若是順畫，下筆時墨必重，線必粗，與背上之披蓑毛不易銜接，所以須用濃墨逆筆從翅、尾尖向內勾，再用淡墨由淺入深分染數遍，自會銜接自然，天衣無縫。一般鳥除孔雀尾外，鳥尾硬毛都是12根。12紅和12黃（太平鳥）便是一個比較明顯的例子。鳥身畫好后，最后畫跗跖、距和趾爪，這要根據鳥的形態而定，方得神氣。同時須理解爪的結構。一般鳥爪是三趾向前，一趾向后，但也有二前二后的，如鸚鵡、倒掛鳥、布谷鳥等等。鳥在飛時，爪如拳緊縮，游禽泅水時爪如劃槳，鳥爪在平地須踏得穩，在樹枝上須抓得牢，不能過粗，以避臃腫，也不能過細，以免纖弱，畫時都須細細體會，用筆一一勾勒出爪的輪廓，然后再用墨或顏色暈染，也可用焦墨根據鳥的動態，一氣畫成，更見生動有力。此種筆墨，宋人畫得最妙，也可說最有生活，畫時不可不加注意與研究。

（摘自《陸抑非花鳥畫講義》），有刪改）