毛澤東詩詞中的地理意境解讀

鄧 偉，李騰達

（1.四川師范大學 地理與資源科學學院，成都 610101；2.四川師范大學 歷史文化與旅游學院，成都 610101）

毛澤東是馬背上的詩人，他的許多詩詞洋溢著地理空間與景觀的美學特征，將山、水、云、雪、霜、樹等地理字眼運用自如，形成了大氣磅礴之勢，頓增藝術感染力，讓地理現實空間盡顯美學意境，渲染著熾熱的革命激情、光輝的革命理想和驚世駭俗的神奇瑰麗。

一、時空景觀的妙想

作于1925 年的《沁園春·長沙》，“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。”詞的片頭就點明了季候和地理場景，暗喻人物所處 “操危慮深”的時局，詩人的行跡和地理場景在時空層面序次展開，從宏觀上“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。”詩人的視野由遠眺仰視及近觀俯察，展現了岳麓山的群峰聳立，層次分明，霜葉紅盛。波平如鏡的湘江，碧清透明，百船穿梭，好一幅“秋水共長天一色”的山水秋色圖，充分表達了詩人對祖國山河的熱愛和對未來革命期許的樂觀心態。微觀上的“鷹擊長空，魚翔淺底。”刻畫出革命者“天高任鳥飛，水深憑魚躍”的豪邁情懷。一句“萬類霜天競自由”將山中層林與水中魚翔之靜態和動態做了全息的地理圖景概括，表現出詩人將地理景觀有層次地詩化為具有感染力的美學意境。正是基于這樣一種獨特的地理場景的感悟，詩人才發出了“問蒼茫大地，誰主沉浮”的氣壯山河的一問［1］，這是一種壯懷激烈的思想與情感的迸發。

作于1927 年的《菩薩蠻·黃鶴樓》，“茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。”這是對自然地理特征和人文景象交匯的地理坐標的精美融合。所謂“九派”應是泛指長江水系網絡的發達，由西向東貫流，象征長江水勢浩大，這是水文地理空間情勢的詞語概況，而沉沉一線指的是南北鐵路線。將人文和自然縱橫景觀緊密地關聯起來而加以宏大渲染，接著詩人望遠處之煙雨茫茫，看近處則是漢陽的龜山和武昌的蛇山，一個鎖字，描繪了江面的較狹。這一切都展現了詩人地理視角的獨特與開闊，把遠近縱橫的天地之象盡收眼底，富有極強的地理畫面感。詩人寓情于景，詩句動人心魄，縱然才有“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”的心態狂歌，彰顯出一個徹底革命者無畏的勇氣和堅定的樂觀。

作于1934 年與1935 年間的《十六之令三首》，以山地為美學載體，貫以山字獨起，并妙用“快馬加鞭”“卷巨瀾”“奔騰急”和“戰猶酣”等詞語，生動地展開了紅軍長征過程的宏大敘事，既詮釋了復雜而艱險的山地環境，更映襯出紅軍長征的萬難與雄壯，極其富有長征中人山渾然一體的宏大畫卷之震撼感。

作于1935 年的《憶秦娥·婁山關》，描述了西風勁吹，南飛雁聲陣陣，寒霜襲人的秋冬時節，傳來了紅軍出發時陣陣細碎的馬蹄聲和嗚咽的喇叭聲，給人以一種無比悲壯的戰前場景感覺。“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。”給人以一種無比豪邁壯懷的激昂，也表明婁山關戰役的勝利給未來革命帶來了希望，加上“蒼山如海，殘陽如血。”更是令人感慨不已［2］。

作于1935 年的《七律·長征》，通過時空跨越而展現出一幅紅軍長征路線的山川地理漫卷。詩人將崎嶇險峻的山地視為騰細浪、走泥丸，充分折射出毛澤東的性格特點：挑戰精神和超越情懷。“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”的詩句，以快速的地理時空大轉換，刻畫紅軍長征的速度，縱然山高路險，也無法阻擋中國共產黨領導下紅軍前進的步伐。“云崖暖”確實點出了金沙江干熱河谷的氣候特點，這充分表明毛澤東對區域地理環境特別是山地地理環境特點的精準把握，并惟妙惟肖地寫就在詩言詞語中。

長征的偉大勝利，除了與中國共產黨的正確領導密切相關外，也與毛澤東深諳山地地理環境并在軍事戰略行動中恰當運用分不開。中國共產黨領導建立的大多數革命根據地都與山地有關，可謂紅星中國與山地存在著密切的關聯。

作于1936 年的《沁園春·雪》，是毛澤東詩詞中輝煌的篇章。“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。”好一派宏大的北方冬季大地與天空特有的地理景觀盡收詩人眼底；“大河上下，頓失滔滔。”明喻出寒冷冬日時節黃河失去濤流水勢的寂靜；“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。”刻畫出一幅冰雪覆蓋的群山和高原的動態美感，山地的峰巒、高原的起伏在天際融合而構成了絕美的山地地理畫面。

此外，毛澤東的詩詞中巧用地理知識的語句很多。如“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。”妙美地刻畫了地球自轉的規律，闡述了地球在宇宙中的運動特點，尤顯大氣磅礴。

二、地理意象的洞察

毛澤東的詩詞多以山川、氣候、天象為烘托，堪稱氣勢雄偉，渾然磅礴。詩人如此博大的地理視角緣于他對自然和事物大開大合的洞察力，充分體現在詩言詞語中的夸張和比喻，閃爍著大道哲理的光芒。

毛澤東詩詞中“山”字可謂吟詠多多，借山地而幻化思想、情感意象（表1），這也印證了中國共產黨領導下的革命實踐與中國山地地理環境的必然聯系。

表1 毛澤東詩詞中山地幻化的意象

毛澤東在詩詞中自如把握宏大地理場景，并將中國共產黨人的偉大實踐歷程渲染在這特有的地理空間上，謳歌了共產黨人鐫刻在山河中的革命史詩，高度展現了詩人超凡的地理意象洞察力和表達力。

三、用典的地理烘托

據有關研究統計，毛澤東一生寫就的詩文用典多達183 600 處，其縱橫古今的用典妙筆亦在引經據典中得到了充分的展示［3］。毛澤東詩詞中的用典不僅注意從古典中提取精華，而且還善于從夸張的民歌中汲取營養，借用典故的神奇雋永，反用典故的別開生面［4］，可謂出神入化，寓意生動而深刻。

毛澤東詩詞用典的地理烘托語句較多，如“山，快馬加鞭未下鞍，驚回首，離天三尺三”（《十六字令三首·山（一）》），就是借用民謠“上有骼樓山，下有八寶山，離天三尺三，人過要低頭，馬過要下鞍。” 詩人將原民謠的“馬過要下鞍”改為“快馬加鞭未下鞍”， 這一詩句建構了與原典相異的令人振奮的奇異境界，使詩情頓呈異彩。從“小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁。”可知毛澤東觀察世界的視角一貫與眾不同，他是站在宇宙之外更為廣袤的空間來觀察宇宙，看待地球，俯瞰世界的。

毛澤東在創作詩詞中化用典故，其中《沁園春·長沙》的“鷹擊長空，魚翔淺底”兩句就是點化了《詩經·大雅·旱麓》：“鳶飛戾天，魚躍于淵。”毛澤東將“飛”改為“擊”，“躍”改為“翔”，一字之改，靈動地再現了鷹在天空中雄健有力地盤旋搏擊，魚在江里游來游去栩栩如生的歡快情態，勾勒出一幅江河立體化空間的地理生態畫面［5］。

毛澤東詩詞中蘊藏著豐富的地理意境，盡情讀來深為詩詞中宏大的、多層次的地理時空意境和用典幻化的美所感動。

致謝：衷心感謝北京師范大學周尚意教授在本文寫作構思中給予的指導！