電影導演新勢力

鐘茜

2023年，走出新冠疫情陰霾，中國電影市場持續火爆，一批新生代導演迅速崛起。邢文雄編劇、監制的爆笑喜劇《好像也沒那么熱血沸騰》正在國慶檔熱映。戴墨導演新作《三大隊》定檔12月15日上映，參與賀歲檔的激烈角逐。剛剛過去的暑期檔，票房冠亞軍《孤注一擲》和《消失的她》分別出自青年導演申奧與崔睿、劉翔之手?！堕L安三萬里》導演謝君偉、鄒靖，《我經過風暴》導演秦海燕，《學爸》導演蘇亮，《最后的真相》導演李太閣……也憑借各自導演處女作嶄露頭角。

青年電影人是行業的創新引擎，也是傳承發展電影藝術的重要力量。多年來，新導演的發掘、培養、扶持一直備受重視。從主管部門的政策支持到電影節展平臺的項目孵化，從影視公司的扶持計劃到資深電影人“傳幫帶”，在各項舉措共同推動下，中國電影新力量茁壯成長，為電影行業的繁榮發展注入了新動力。

新導演集體發力

優秀作品不斷涌現

今年暑期檔，80后導演申奧第二部電影長片《孤注一擲》聚焦與百姓生活息息相關的境外網絡詐騙，影片上映后熱度持續走高，最終以35.26億元（截至8月31日）奪得2023暑期檔票房冠軍。新人導演崔睿、劉翔執導的《消失的她》視聽出色、懸疑氛圍拉滿，熱搜話題不斷，斬獲35.23億元票房，成為今夏現象級電影。

演員出身的王寶強在第二部導演作品《八角籠中》里展現了進步神速的導演才華；首次以導演身份參與創作，謝君偉、鄒靖為暑期檔帶來爆款動畫《長安三萬里》，影片以李白和高適的情誼為脈絡，帶領觀眾領略盛世大唐和傳統文化之美。

去年，導演、編劇張吃魚首次獨立執導長片《獨行月球》，以喜劇+科幻的類型化探索斬獲31.03億元票房，成為2022年暑期檔票房冠軍。劉江江導演處女作《人生大事》，以悲喜交織的手法講述殯葬行業故事，用溫情筆觸書寫沉重的生命話題，收獲17.12億元的不俗票房成績。邢文雄自編自導的處女作《這個殺手不太冷靜》講述小人物對夢想的孜孜以求，對電影藝術的拳拳之心，成功拿下26.27億元票房，成為2022春節檔最大黑馬。

編劇、導演劉循子墨從網絡短劇轉戰大銀幕，交出令市場驚喜的《揚名立萬》，影片在作者表達與市場類型中尋找最優解，以鮮明的影像風格講述有態度的故事。豆瓣8.1，票房2.6億元，90后編劇邵藝輝首執導筒，一部純滬語的高分電影《愛情神話》技驚四座。青年導演戴墨電影導演處女作《誤殺2》，也交出了票房10億元+的優秀答卷。

“80后、90后電影人成為熱門電影主創，中國電影的接力賽承前啟后。這一代電影人更加自信、更加開放、更有自覺的電影觀，對電影有著更純粹的熱愛和誠懇，不僅僅把票房和商業看成電影的目標，而是把表達、創新、共鳴作為追求?！敝袊娪凹覅f會副主席、清華大學教授尹鴻認為，青年導演的涌現與新一代觀眾群體的觀影需求密不可分，95后、00后觀眾對電影內容的需求回歸本真——豐滿的人物、精彩的故事、創新的視角，同時保持作者的個性。

協會扶持

助力新導演破繭而出

新人導演輩出，得益于電影產業的蓬勃發展。近年來，中國電影產業鏈發展迅速，產業規模不斷增長。尤其是今年以來，電影行業克服了三年疫情帶來的影響，呈現全面復蘇和增長態勢。中國電影與中國觀眾情感鏈接不斷增強，充分體現了國產電影高質量發展的成果和中國觀眾日益增長的文化自信。在此背景下，行業發起各類導演扶持計劃，助力年輕創作者實現電影夢想。

由國家電影局指導、中國電影導演協會主辦的中國青年電影導演扶持計劃（簡稱“青蔥計劃”）2015年啟動，歷屆主席分別由馮小剛、賈樟柯、張藝謀、謝飛、寧浩、管虎、黃建新、田壯壯擔任。該計劃旨在挖掘有潛力的青年電影導演人才，從劇本、制作、投融資到宣發等全產業鏈，扶持優秀電影項目，為中國電影事業培養堅實的后備力量。

“青蔥計劃的初衷，是讓資深創作者發揮‘傳幫帶作用，為行業培養優秀導演?！鼻嗍[計劃總制片人侯曉東告訴《綜藝報》，該計劃并非簡單的項目創投，每年都會邀請數十位資深導演、編劇、制片人、學者、作家等擔任評審、導師，對青年導演進行長達數月的專業選拔和系統指導，通過公開課、大師班、放映交流、劇本工坊、導演訓練營、短片拍攝、創投培訓及創投會等多個階段的交流實踐，綜合評估學員各項能力并選拔優秀學員。

在侯曉東看來，青蔥計劃搭建了雙向交流的平臺，“凡是來到青蔥訓練營的年輕人，都能與業內資深專家深入學習交流。青蔥計劃學習期間，學員們可以盡情發散思考，為未來的拍攝實踐積累更多可能。學員之間也能互相取長補短，形成互幫互助的氛圍。”

從2015年至今，青蔥計劃已成功舉辦7屆，目前第8屆青蔥計劃正在進行，每年有5位優秀青年導演獲得五強榮譽并有資格獲得政府的百萬元項目扶持金。目前，青蔥計劃制作完成的電影項目已有20余部，包括《過春天》《日光之下》《兔子暴力》《三貴情史》在內的作品先后登陸院線。

“青蔥計劃還為年輕導演嫁接優質業內資源，讓電影公司通過青蔥找到好的電影苗子，實現雙贏。”采訪中，侯曉東談到了新導演創作趨勢的變化，“過往青年導演處女作藝術氣息更濃厚、更突出個人表達，現在青年導演更有意識地在自我表達與市場需求之間尋找平衡點，這與社會發展和觀眾需求的變化密不可分。”

電影節展? 平臺孵化

為新導演提供更多舞臺

各大電影節展平臺的創投單元，也是新導演獲得資金和支持的重要渠道。目前，國內影響力較大的電影節展，例如上海國際電影節、北京國際電影節、中國金雞百花電影節、平遙國際電影展、FIRST青年影展等，均設有創投單元。

上海國際電影節創投自2007年設立以來，已成功舉辦15屆。其中87個項目進入制作，44部影片入圍A類電影節，63部影片院線上映，例如張猛《鋼的琴》、韓杰《Hello！樹先生》、陳正道《幸福額度》、徐浩峰《師父》、徐昂《十二公民》、徐展雄《蕎麥瘋長》、那嘉佐《街娃兒》、魏書鈞《永安鎮故事集》等。

創立于2012年的北京國際電影節項目創投，12年間累計接收7061個報名項目，200余個優秀項目從中脫穎而出，已開拍或上映的項目共40個，《平原上的夏洛克》《春江水暖》等影片均出自北影節創投市場。

由賈樟柯創立的平遙國際電影展設立了“平遙創投”單元，旨在為電影劇本項目提供孵化機會，為新銳創作人提供產業溝通、資源互動和融資平臺。劉江江導演的《人生大事》、王沐導演的《溫柔殼》均出自“平遙創投”單元。

致力于培養青年獨立導演的FIRST青年電影展，發掘了文牧野、忻鈺坤、邵藝輝、郝杰、張大磊、周子陽、馬凱、蔡成杰、久美成列等一大批優秀電影人，向市場推出《心迷宮》《暴裂無聲》《八月》《老獸》《愛情神話》等一批新銳佳作。

FIRST青年電影展創始人宋文介紹，影展重點發掘電影人處女作及早期作品，除了主競賽單元、驚人首作單元、短片單元集中展映和評選青年導演作品，FIRST還涵蓋創投會、產業放映、訓練營、類型片實驗室、紀錄片實驗室等板塊，從各個維度為青年電影人提供扶持。

宋文表示，為了幫助更多青年電影人走向市場，FIRST創投會不斷革新。除了更強調類型片的甄選，還設立電影市場公開周、類型公開周，邀請郝蕾、張頌文、湯唯等實力演員，以及烏爾善等資深導演，幫助新導演進行創作訓練。

此外，FIRST類型片實驗室為電影項目和制片公司牽線搭橋，每年選擇約20個項目進行定制化培育。忻鈺坤執導的《暴裂無聲》，蔡成杰執導的《四十四個澀柿子》都是FIRST類型片實驗室孵化的項目?！爱斝聦а萦龅絾栴}，或者投資方需要平衡商業訴求與藝術表達時，實驗室都可以提供幫助，為雙方尋找最優解。”

宋文提到，許多新導演在拍攝第二部、第三部作品時，仍會遇到資源欠缺等問題，影展可以從演員、投資、推廣、宣發等方面，做一些資源鏈接和整合工作。

資深電影人“傳幫帶”

為年輕導演圓夢

10年前，還是新人導演的寧浩、吳京、管虎、陳思誠、徐崢、郭帆等人在廣電總局的組織下，遠赴好萊塢學習先進的電影創作理念和技術。如今，他們已經成為中國電影的中流砥柱。這些資深電影人充分發揮“傳幫帶”作用，以自身創作經驗助力培養電影新人，壞猴子、七印象、壹同制作等制作公司都構建了較為成熟的人才培養體系。

寧浩創立的壞猴子影業推出“壞猴子72變電影計劃”，先后制作了《繡春刀·修羅戰場》《我不是藥神》《受益人》《熱帶往事》《奇跡·笨小孩》《孤注一擲》等多部現實題材佳作，發掘了路陽、文牧野、溫仕培、申奧等優秀導演。據悉，“壞猴子72變電影計劃”的電影項目皆由壞猴子影業出品，寧浩監制，為青年影人提供全方位指導及全產業鏈服務。

和寧浩類似，陳思誠也以監制身份培養青年電影人。陳思誠創立的壹同制作先后走出戴墨（《誤殺2》），姚文逸（《唐人街探案網絡劇》），崔睿、劉翔（《消失的她》），柯汶利（《誤殺》）等新人導演。陳思誠表示，“國產電影想要真正意義上擴展市場規模，讓更多觀眾對類型片和主流商業片產生信任，就一定要有一代接一代的創作者?！?/p>

早在2018年開發網絡劇版《唐人街探案》時，壹同制作就明確了培養青年導演的目標，并推出“導演合作計劃”，專門發掘新人導演。該計劃負責人榮雪晶告訴《綜藝報》，“挑選新導演，進行項目匹配，規劃他們的導演個人品牌，都在該計劃范疇。”目前，壹同制作已簽約十余位新人導演，未來將有多部作品與觀眾見面。

榮雪晶表示，新導演的培養，要從電影工業流程的角度去思考。“當一個導演有他想拍的電影，或者壹同制作有一個電影項目適合某位導演來呈現，陳思誠監制會集合壹同制作資源為他匹配主創、演員、編劇等人員，以及從前期劇本創作到拍攝完片、后期宣發等全工業流程的制作資源，并判斷這些資源應該如何使用?！蓖瑫r，陳思誠作為監制，也會指導青年導演創作，幫助他們更好地實現自己的目標。

壹同制作發掘新導演的渠道，主要包括已面世的優秀影視作品、各大電影節展、項目創投、一些短片節，以及海內外影視院校等。新導演的考察標準，主要包括創新性、對市場和電影的敏銳性，以及有自己深刻的表達等。此外，導演的職業技術能力也至關重要。“在工業化體系下，即便是青年導演的作品，也有足夠的品質保證?！睒s雪晶說道。

除了寧浩和陳思誠，許多資深電影人及影視公司都在為后輩架橋鋪路。黃渤發起“HB+U”新導演計劃，今年暑期檔蘇亮執導的《學爸》便是該計劃孵化的項目之一。徐崢、吳京、郭帆、文牧野等聯合發起“金鑰匙創投”，尋找并扶持有潛力的長片電影和中短劇集項目。中影啟動“中影青年電影人計劃”，將在未來三年內以總規模10億元資金，投資30—50部青年影人作品，尤其是具備商業價值、創新性和類型敘事的原創作品。

還有許多電影人以監制身份，幫助新人導演走向市場。秦海燕執導的《我經過風暴》由路陽、王紅衛監制；劉伽茵導演的《不虛此行》由曹保平監制；李太閣導演處女作《最后的真相》，由黃曉明兼任主演和監制?！氨O制考慮投資、成本、市場，新導演專注創作，形成一種良好的創作生態?！币櫛硎尽?/p>

新人導演如何突圍？

對于青年導演而言，職業生涯中最難拍的作品，往往是院線長片處女作。今年FIRST青年電影展的“創作初期遭遇的最大困境”調查報告中，“不自信”“沒有人脈”“孤獨”“眼高手低”“技術不足”“劇本創作困難”是高頻詞。

新導演如何突圍？在宋文看來，首先應苦練“內功”，寫好劇本。“劇本是電影創作的第一要素，只要你的人物、故事足夠精彩，就能吸引優質的制作資源。”其次，短片是新導演進入行業的“敲門磚”，文牧野曾憑借短片《BATTLE》獲得第7屆FIRST青年電影展評委會特別榮譽，之后才執導《我不是藥神》大放異彩?！澳贻p導演可以通過短片拍攝，獲得組建劇組的能力，為執導長片打下創作基礎。”采訪中，《愛情神話》導演邵藝輝等多位青年導演都提到了劇本對于創作的重要性。邵藝輝認為，扎實的劇作能力，能夠讓新導演在競爭激烈的市場中脫穎而出。

雖然近期涌現了一批青年導演，但多位受訪者均表示，主流電影和類型市場中的新鮮力量依舊短缺。談及新導演對接市場過程中的難點，榮雪晶直言，“前幾年，有些新導演進入創投后，劇本很快就被資方‘認領，但由于種種原因，項目落地還需要漫長的時間?！彼M一步闡述，一部電影在拍攝過程中會遇到各種困難，導演個人經驗的局限性，特別是實戰經驗，甚至導演的性格等因素，都可能成為項目無法順利進行的阻礙?！罢蛉绱?，新導演才需要強有力的團隊保駕護航，從專業判斷、資金籌措、技術支援、團隊組建到宣傳發行等各個環節，為新導演提供全方位支持?！?/p>

侯曉東表示，新導演在走向市場的過程中，常常會對創作方向感到迷茫，“故事如何抵達觀眾？是兼顧商業，還是個人表達？時代的文化需求是什么？需要有行業經驗的人，指引他們，幫助他們做規劃?！?/p>

談及年輕導演如何提升自身素養，侯曉東總結了三點：不要浮躁、開拓視野、沉淀思考。他強調，創作者需要具備獨立思考的能力和前瞻性，避免同質化和跟風。同時，新導演要全方位了解電影的創作和創新、制作和科技，也要有成本和市場觀念，學會抓住和放大項目的市場潛力。

新導演的培養是電影產業持續健康發展的基礎。侯曉東直言，“我們要有勇氣去當開荒播種的人，與全行業分享成熟的果實。行業各方應共同努力，為新導演提供更多機會和支持，推動電影行業持續繁榮和發展。”