高迪的“殘品”

文/朱帥臻（北京外國語大學(xué)）

這次赴西班牙調(diào)研，我們的主題是探究西班牙歷史文化遺產(chǎn)保護現(xiàn)狀，同時思考其措施對中國的借鑒意義。令我印象最深刻的城市，同時也是我最喜歡的城市便是巴塞羅那。這座城市滿足了一切浪漫幻想與夏日童話，而賜予童話靈魂的，便是世界著名建筑師安東尼·高迪的建筑。高迪的創(chuàng)作反映了他的時代，更超越了他的時代。上帝將這位天才建筑師賜給了巴塞羅那，于是七座世界遺產(chǎn)被創(chuàng)造出來。我們從高迪留下的建筑遺產(chǎn)中，窺見無數(shù)私人豪宅的改造與保護，洞察舉世矚目的未竣工建筑與城市氣質(zhì)的完美融合。

直線屬于人類，曲線屬于上帝

我們探訪的第一站是米拉之家。這是高迪畢生建造的最后一個私人住宅，但卻是他最為著名的代表作。站在外面排隊購票時，我們就已經(jīng)深深地被這座“不同尋常”的建筑外形吸引——六層高的千平豪宅，似熔巖波浪，又似外星沙丘。

聽聞這座建筑是高迪從“海”中汲取的靈感。乳白色的石頭砌出外墻，形成波浪形的外觀。一層的洞穴大廳用瓷片貼出大海般的色彩，屋頂高低錯落，像一座海底宮殿，似會流動一般。陽臺欄桿扭曲回繞的鐵條，如同一簇簇海草。這棟豪宅幾乎沒有方正的矩形，而是充滿了完美的拋物線，以便能讓光照進每一間屋子。就像高迪所說：“直線屬于人類，而曲線屬于上帝。”

在建筑的頂層閣樓，高迪模仿鯨魚胸腔，設(shè)置了300道磚石連拱，每道拱的高度和弧度各異，為閣樓打造出了十分寬闊的空間，也為屋頂提供了足夠的支撐力。

當(dāng)然，米拉之家最大的亮點在于屋頂?shù)臒焽琛５巧衔蓓敚路饋淼酵庑鞘澜纾慌排艧焽枋歉叩习挡氐牟实埃鼈儶q如外星士兵矗立在此。我們在這里俯瞰巴塞街道的人來人往，遙望對面屋頂?shù)纳⒙溆兄隆４┧笥谝坏赖拦伴T和洞穴中，我們感受著高迪頑童般的趣味。我們在屋頂互相拍照留念，感嘆這里簡直是不需要搭設(shè)場景的“天然攝影棚”。

高迪揮舞著手中的曲線，以米拉之家的設(shè)計打破傳統(tǒng)的形制，創(chuàng)造出靈動的建筑。然而在那個年代，米拉之家的主人并不欣賞高迪前衛(wèi)創(chuàng)新的設(shè)計理念，他們對高迪的作品表示失望。正因如此，高迪在此之后，便不愿再為他人設(shè)計私人住宅。然而真正優(yōu)秀、珍貴的藝術(shù)總是隨著時代變遷而愈發(fā)閃光。當(dāng)我們向米拉之家揮手告別時，矗立在那里的，已然是一座被全力保護，并吸引各國上萬慕名來訪者的當(dāng)之無愧的文化藝術(shù)遺產(chǎn)。

流動的城堡

美麗的公主被惡龍困在城堡中，英雄圣喬治為了救出公主，與龍展開搏斗，最終用劍殺死了惡龍，用惡龍之血澆灌出了一朵鮮紅的玫瑰贈與公主。如果讓我按照喜愛程度給高迪建造的私人住宅排序，那么我首選的一定是巴特羅之家。高迪的巴特羅之家，演繹的就是“圣喬治屠龍救美”的西方經(jīng)典故事。與單色系的米拉之家不同，巴特羅之家讓我們感到一種極致的紫與藍的交織，帶來了無盡的斑斕與夢幻。

從外部遠觀，巴特羅之家采用了蒙杰伊克山的石材作為建筑材料，表面圓滑柔和，增加了流動感。建筑外墻由藍色和綠色的陶瓷裝飾而成，曾被薩爾瓦多·達利比喻為“一片寧靜的湖水”。碎瓷馬賽克在陽光下波光粼粼，仿佛是泛著光的巨龍鱗片。

當(dāng)我們走進這座夢幻之家，可以看到陽臺欄桿被做成了骷髏面具的模樣，代表曾經(jīng)被惡龍抓起來的人類；鱗片狀拱起的屋頂象征龍脊，支架被做成骨頭造型。插在龍脊上的十字架，代表英雄圣喬治的正義之劍，正是這把劍解救了公主。而公主所在的地方，就是最頂層的花瓣形陽臺。

巴特羅之家被認為是高迪將魔幻特征納入實質(zhì)性結(jié)構(gòu)體系的第一個成熟作品，將浪漫傳說以建筑的形式在加泰羅尼亞永久流傳，因此這座建筑也得到了極好的宣傳與保護。在參觀過程中，我們可以近距離接觸建筑墻面，卻不可以觸碰陳舊的家具及文物。此外，巴特羅之家的出口處還開設(shè)了文創(chuàng)商店。當(dāng)?shù)匚膭?chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計者利用巴特羅之家的夢幻美感，制作出冰箱貼、圍巾等家居生活裝飾用品。這不僅貼合了游客的喜好，也頗具實用性，不失為文化遺產(chǎn)在當(dāng)代再傳播的典范，同時也注重了藝術(shù)專利的保護。

“未完成”的世界遺產(chǎn)

離開兩座著名的私人住宅建筑，我們繼續(xù)調(diào)研了與之建筑性質(zhì)不同，風(fēng)格也有所變化的圣家堂。第一天來到巴塞時，剛下地鐵，抬頭便被這座還未竣工的建筑所震撼。它高大的體量與璀璨的夜景，點亮了整座城市。圣家堂是高迪留給巴塞羅那的地標(biāo)，也是高迪建筑設(shè)計生涯的集大成之作，他將余生心血全部投注于這座教堂的設(shè)計和建造上。圣家堂延續(xù)了他最核心的建筑理念，融入了新哥特式風(fēng)格、加泰羅尼亞現(xiàn)代主義與曲線新藝術(shù)風(fēng)格。

巴特羅之家曲線外觀

石砌長椅馬賽克碎片瓷磚

圣家堂內(nèi)部

教堂內(nèi)部的柱子根據(jù)承載力的不同，選用不同顏色、不同材質(zhì)的石頭建成。柱子頂端不斷分叉，讓人如同置身于森林之中。展覽上精細的圣家堂模型，重現(xiàn)這座圣殿每一個立面的震撼。整個教堂內(nèi)外沒有直角，也鮮少有直線，取而代之的是大量的規(guī)則曲面，不僅極大程度定義了建筑的造型，更塑造了光的呈現(xiàn)。當(dāng)陽光透過圣家堂的哥特式玻璃花窗進入內(nèi)部，光影的方向隨著太陽不斷變化，整個教堂充滿圣光，仿佛直通天堂。

圣家堂是巴塞最獨特的面孔，也是高迪人生中的執(zhí)念。他在人生的最后12年里，停止了其他所有工作，全身心放在圣家堂的建造上，但到他去世前，這座建筑仍未完工。這是全世界唯一一座“未完成”就被列入世界遺產(chǎn)的建筑。而這座未完成的“殘品”，卻塑造了巴塞羅那的氣質(zhì)與靈魂。就像圣家堂的建造并不完美一樣，巴塞羅那也不是完美的，高迪的人生更是充滿遺憾。高迪最終在一場意外中默默離開世間，無人問津，直到百年之后其作品才被世人推崇，成為舉世聞名的文化遺產(chǎn)。如今我們在圣家堂內(nèi)欣賞百年前的神作，一道裝修墻外，卻環(huán)繞著無限繁華的現(xiàn)代商店、餐廳酒吧與城市大道。現(xiàn)代與經(jīng)典在此刻牽手共舞，形成了一種時尚與傳承結(jié)合的獨特氣質(zhì)。能夠讓文化遺產(chǎn)與現(xiàn)代旅游在這里并行不悖，互相依存，或許就是世人熱愛巴塞羅那的原因吧。

如今離開這座城市、離開高迪的建筑已有一月之久，我腦海中卻時常浮現(xiàn)它們的樣貌。歷史文化遺產(chǎn)在現(xiàn)代看來永遠是不完美的、殘缺的，但我們?nèi)绾螌Υc保護這種殘缺之美，如何運用它們?nèi)ニ茉煲蛔鞘械拿c氣質(zhì)，或許是我們能夠從巴塞羅那、從高迪為我們留下的遺產(chǎn)中獲得的新思考。