焦作懷梆戲曲文化研究

姜楠

黃河是中華民族的母親河。黃河流域戲曲文化是以黃河及黃河流域居民生活為主題，將歷史和現實之間建立聯系，將戲曲藝術主動介入歷史和現實，創作出弘揚黃河文化、黃河精神的精品力作。河南焦作地區依據懷慶當地的風俗習慣、方言土語、歌舞角戲和散樂雜劇，借鑒民間故事逐步形成了別具懷慶特色的戲曲文化——懷梆。懷梆作為中國傳統文化中的藝術瑰寶，是不可或缺的地方性戲種，彰顯出黃河流域戲曲文化的魅力。

焦作懷梆戲曲文化簡介

懷梆的概況

懷梆發源于明朝懷慶府（今沁陽市）一帶，故稱“懷梆”，具有400多年歷史，是河南省傳統地方戲曲劇種，也是國家級非物質文化遺產之一。

懷梆的行當。懷梆的行當分生、旦、凈、丑，唱腔、道白使用“懷府話”的音韻和語調。唱腔音樂是板腔體，屬于梆子聲腔體系，以懷慶府為中心的語言音調為基礎，在演唱方式上，以梆定板，結構基本規整，男女演員都采用大本嗓進行演唱，唱腔慷慨激昂，樸實大方。

懷梆的念白。在念白上，懷梆具有濃厚的懷慶地方色彩，語言質樸，情感表達較為直接，最初的念白取材于百姓生活，唱詞直抒胸臆，文本內容相對粗糙，基本無任何修飾。隨著其他戲曲文化的發展，文藝創作者開始注重改善唱詞的內容，念白、唱詞變得簡單整潔，文本內容更加優美，在保留懷慶風味的基礎上進行了美化，加之懷梆文化傳承人的表演逐漸成熟之后，進一步增強了懷梆藝術的審美效果。

懷梆的劇目。懷梆傳統劇目有300多個，經常上演的劇目多為雙生、雙旦、雙花臉。很多劇本多依靠年長的藝術傳承人通過口授方式傳承，劇目題材大多為忠心報國、征戰疆場、除暴安良、爭取自由及歷史故事的袍帶戲，如《劉胡蘭》《對花槍》《韓信算卦》《將相和》等，也有少量反映青年男女的愛情戲，比如《小二黑結婚》等。

懷梆的樂隊。懷梆的樂隊是由武場和文場組成。武場樂器主要有鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼、梆子。在特殊需要時，還可加入大堂鼓、小堂鼓、低音鑼、大鐃等。文場樂器主要有尖弦、胡胡、二胡、笛子、嗩吶、月琴、笙等。之后，在西方樂器的影響下，又加入了大提琴等西洋樂器。

懷梆的劇目、唱腔、念白、音樂等方面都具有鮮明的地方特色，藝術形式獨特，是中華優秀傳統文化的重要組成部分，研究懷梆，不僅對加強黃河流域戲曲文化研究具有重要意義，也能進一步豐富和完善黃河流域戲曲文化。

懷梆的發展歷史

焦作地區的戲曲文化藝術起源于北宋，宋代晚期懷慶一帶的雜劇散樂是懷梆文化形成的雛形。到了清朝，社會安定，經濟發展迅速，人民生活水平提升，這些都加速了懷梆戲曲的發展。當時各縣較大的村鎮紛紛修建“耍笑班”懷梆戲班，廣大群眾也從最初的喜看懷梆轉化為在田間、在路上哼唱，一時間懷梆興盛繁榮。

20世紀20年代，一些有組織的劇團集合會唱的藝人參與懷梆的創作，經過組織化的發展，劇團的懷梆劇目日漸成熟，成為演出舞臺上喜聞樂見的劇種。1937年，抗日戰爭全面爆發后，許多民間藝人為了躲避戰爭，不得不遠走他鄉，許多民間劇團也紛紛解散，懷梆的發展也隨之中斷。20世紀50年代后期，豫劇的浸入對懷梆的發展產生了前所未有的沖擊，很多業余劇團紛紛改唱豫劇。20世紀90年代之后，受中外流行音樂、新題材影視劇的影響，群眾的娛樂方式變得多樣化，懷梆等傳統的戲曲文化受到進一步沖擊，演出活動銳減，劇團發展陷入困境。2002年11月，當地政府以保護、傳承、振興懷梆藝術為目的，成立了懷梆協會，及時采取相關政策支持懷梆發展，保護傳統戲曲文化。2006年5月，懷梆被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，并予以保護。2010 年，懷梆協會被定為非物質文化遺產傳承基地，懷梆的搶救和保護工作步入正軌。

綜上所述，懷梆形成于北宋，繁榮于清，經過漫長的歷史演變形成了獨具特色的地方劇種，懷梆能夠發展至今，是戲曲藝人和戲迷們喜愛與堅持的成果，是政府部門對文化遺產的重視與保護，也是一代代戲曲文化傳承人辛苦付出的結果。

焦作懷梆戲曲文化發展面臨的問題

懷梆專業演唱和伴奏人才短缺

懷梆演唱多以老戲曲文化藝人以口傳心授方式進行文化傳承，需要年輕的傳承人用心去領悟作詞唱曲的藝術。懷梆念白上具有濃厚的方言特色，需要具有語言天賦的學者學習傳承。而現階段劇團年輕演員少，甚至出現斷層現象，加之一些年輕人觀念改變，不愿花費更多的時間和精力在傳統戲曲文化上，人才短缺成為阻礙懷梆傳承的關鍵因素。從現有的專業劇團演員來看，平均年齡在50歲以上，其承擔著養育子女、贍養老人的義務，工作生活難以兼顧，難以投入更多的時間精力鉆研懷梆戲曲。懷梆劇團專業演唱人員稀缺，難以培養出合格的傳承人，這成為阻礙懷梆戲曲文化發展的影響因素，進一步影響懷梆藝術的傳承與弘揚。

懷梆伴奏樂器雖種類繁多，但由于奏樂設備和人才短缺，往往一個樂隊需要為多個劇團所共用，雖然在資源利用上相對高效，實際卻不利于懷梆演唱效果的綜合呈現。因為沒有經過一對一的長時間多次磨合，無法形成高效的合作效果，這對懷梆各劇團的特色形成具有阻礙作用。

懷梆戲曲文化素材挖掘不足

戲曲文化是通過一定的語言、器樂等素材來敘述故事、表達情感。隨著新型媒體的發展，各種短而精巧的小視頻出現在各個平臺，種類涉及美食、娛樂及健身等方面。相較而言，戲曲文化顯得蒼白無力，難以引起網絡觀眾的關注。懷梆在傳承和發展中，由于觀念落后、素材挖掘不夠，常常表現為長時間傳唱一段故事，故事選材也比較陳舊，導致視頻平臺宣傳力不足。短視頻的興起對傳統藝術的發展提出了新的要求，大多數戲曲愛好者不僅僅滿足于線下聽戲，更希望在線上能隨時看到演唱視頻。但通過調研發現，戲曲愛好者查找懷梆演唱視頻的途徑少，即便找到相關的視頻，其錄制視頻效果也比較差，雜音多，圖像不清晰，導致觀看體驗差，阻礙了懷梆的保護、傳承和發展。

懷梆戲曲文化資源產業化薄弱

由于農村文化建設投入少，有的地方甚至是盲區，人們對于傳統文化的發展重視度不夠，沒有形成產業化發展，其對促進當地的經濟收入貢獻甚微。焦作文化資源豐富，歷史底蘊深厚，近年來旅游業取得了一定的發展，但在旅游業中沒有將文化產業進行有效開發，對懷梆戲曲文化的發展投入資金少，導致文化旅游業的開發延遲，大量的文化旅游資源沒有得到合理的開發和利用，戲曲文化的價值沒有充分發揮出來，導致懷梆戲曲文化資源產業化薄弱。

焦作懷梆戲曲文化持續健康發展對策

創辦懷梆傳承班，發揮人才優勢

可以多渠道吸引懷梆繼承人，設立傳承班，注入新鮮力量。以當地兒童為主要招生對象，懷梆老藝人為授課老師，根據懷梆藝術要求設定唱腔課、語言課、表演課等課程進行針對性教學。通過線上、線下雙渠道開展招生宣傳，借助官媒發布招生信息，降低學費標準，拓寬就業途徑，吸納更多年輕力量參與懷梆戲曲。傳承班的設置為懷梆培養了新的傳承人，系統專業的課程培養也將進一步提高傳承人的演唱水平，為懷梆的發展開拓新的途徑。

既要吸引人才，也要留住人才。懷梆文化產業的發展需要現有劇團人員的努力付出，要逐步建立鼓勵支持文化產業發展的人才使用和激勵機制，科學合理地制定傳承人的發展規劃，有效地解決其工作、福利、住房等后顧之憂，設立有效激勵措施，激發懷梆戲曲文化傳承人的積極性，發揮人才資源優勢。

政府應加強對懷梆戲曲文化產業組織的支持，多措并舉籌集文化藝術發展基金，也要發揮行業組織社會力量，使其成為懷梆劇團組織與政府之間的溝通紐帶，爭取多項優惠政策，鼓勵戲曲文化興趣愛好者創業，增加劇團種類和數量，納入更多社會力量參與懷梆戲曲文化，促進焦作地區戲曲文化產業的發展。

挖掘懷梆藝術內涵，重視作品質量

一方面，要充分挖掘懷梆戲曲文化中蘊藏的意義和價值，輸出高質量產品。懷梆傳承人要堅持以繼承和發展為主要目的，以創新的方式拓展生存空間，傳承戲曲文化。劇團組織要以傳承懷梆戲曲文化的地方性特色及獨特唱腔為前提，組織開展多種類型活動，提升傳承人參與表演的幸福感，增強使命感。懷梆傳承人根據參演的演出效果創新性改變唱法技巧、表演動作，豐富念白情感，促使懷梆藝術作品更具感染力和表現力，在繼承的基礎上有序推進，創造出深受觀眾喜愛的高質量作品。

另一方面，要改變創作思維，利用科學技術拓寬劇目保存渠道，提高優秀劇目質量。要改變創作思維，不局限于原有戲曲曲目的傳唱，多采取優秀的素材創作出觀眾喜聞樂見的劇目。在作曲技法、結構及音樂主題方面，可借鑒西洋音樂的多聲部唱腔表現方法，在伴奏藝術上改變以打擊樂為主的局面，提升音樂伴奏的層次感，增強懷梆戲曲音樂的表現力，帶給觀眾全新的視聽感受。利用先進的傳播技術和傳播平臺，借助先進的設備錄制高清的視聽素材，形成聲音和文字的有機結合，在各個視頻平臺上架懷梆戲曲傳唱視頻，讓戲曲文化更好地走進群眾，增強群眾對懷梆戲曲文化的興趣，激發群眾對傳統文化的深厚情感。

打造懷梆藝術體驗情景，助推戲曲文化產業化發展

懷梆戲曲文化傳承與產品產業開發是實現傳統戲曲文化產業化模式的一體兩翼。戲曲文化最終的消費群體是觀眾，因此，要傳承發展傳統戲曲文化，就要拓寬消費市場，拉近文化藝術與群眾之間的距離，最大化滿足消費者需求。因此，要實現懷梆文化更好發展，需要借助產業化機制主動面向社會市場。

打造懷梆戲曲文化藝術體驗場館，采用集參觀展覽、特色紀念品營銷、戲曲教學和即興表演為一體的開發模式，可以通過展示陳列、語音講解等方式讓觀眾更快地了解懷梆的發展歷史和藝術特征，讓觀眾現場聆聽優秀的懷梆曲目，激發觀眾的觀賞興趣。另外，還可以通過營銷紀念品的方式，促進懷梆文化產業化發展與歷史傳承雙收益。

借助旅游景點，打造情景劇，增強游客體驗感。實現懷梆文化的產業化發展，重點要面向更多的受眾。旅游景區可以在重要景點設置情景劇的演出節目，借助旅游景點打造現場感十足的舞臺劇，可以增強游客的體驗感，實現懷梆文化融入焦作旅游業發展，讓懷梆文化借助旅游業發展平臺盡快實現產業化發展。

黃河流域孕育出豐富多彩的文化藝術，而焦作地區依據當地的歷史文化和生活習俗形成了別具特色的懷梆戲曲文化。本文從創辦懷梆傳承班，發揮人才優勢；挖掘懷梆藝術內涵，重視作品質量；打造懷梆藝術體驗情景，助推戲曲文化產業化發展三個方面提出意見建議，以期對焦作懷梆戲曲文化的發展提供理論參考，為進一步傳承和發展黃河流域戲曲文化提供借鑒。