浙江地方劇種的徽戲音樂比較研究
——以和劇、甌劇、婺劇為例

徐宇慧

（溫州大學(xué)，浙江 溫州 325035）

和劇，原稱和調(diào)，主要流行于以平陽為中心的溫州、臺(tái)州、麗水等浙南區(qū)域，是浙江省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目；甌劇，是浙江地方戲曲劇種之一，主要流行于溫州等浙南區(qū)域；婺劇，是浙江第二大地方劇種，主要流行于以金華為中心的金華、衢州、麗水等浙中、浙西區(qū)域。在1953 年，表演和劇的“平陽人民地方戲劇團(tuán)”改稱“平陽人民婺劇團(tuán)”，并加入“浙江婺劇改進(jìn)會(huì)”；1955 年，浙江省文化局還把該團(tuán)尖子演員陳美娟調(diào)入浙江婺劇團(tuán)（后調(diào)回）；同年劇團(tuán)登記時(shí)，有關(guān)部門明確將其定名為“平陽縣婺劇團(tuán)”。而到了1957 年，由于專家們認(rèn)為和劇與婺劇不同，因而浙江省文化局批準(zhǔn)該團(tuán)再次改名為“平陽和劇團(tuán)”。從此和劇沒有專業(yè)劇團(tuán)而只有農(nóng)村民營劇團(tuán)，其影響日漸式微。且在全國重點(diǎn)科研項(xiàng)目《中國戲曲音樂集成·浙江卷》各劇種唱腔音樂的收集、編撰工作中，唯獨(dú)沒有把和劇唱腔曲譜收入卷內(nèi)，而婺劇與甌劇在該卷中都有一定篇幅呈現(xiàn)。因此可知，平陽和劇這一多聲腔劇種是否與婺劇、甌劇相同的認(rèn)識(shí)問題，一直沒有解決，這直接影響了當(dāng)時(shí)和劇的發(fā)展與當(dāng)下和劇的保護(hù)傳承工作。本選題將通過三者的徽戲聲腔形態(tài)的比對(duì)，探討三劇種的共性與差異。

一、問題提出

“徽戲”，字面意義為安徽的戲曲。于清末明初出現(xiàn)于安徽石牌地區(qū)。在其悠久的歷史長河中，不斷影響著南方戲曲的發(fā)展，如浙江婺劇、江蘇贛劇等都屬徽戲的親緣劇種。[1]在浙江和安徽，“徽調(diào)”含義也不同。安徽“徽劇”具體指劇種，其聲腔包括徽州腔、青陽腔、四平腔、昆弋腔、吹腔、撥子、二簧、西皮、昆曲等；金華與衢州的“徽戲”腔調(diào)包括西皮、二簧、蘆花和撥子。溫州和臺(tái)州的“徽戲”聲腔為西皮、二簧。[2]

從和劇、甌劇與婺劇的流傳區(qū)域來看，三劇種的流布地的地理相連，方言也是相近的南部吳語甌江片與金衢片。那么三劇種之間有著怎樣的共性和差異？《中國戲曲音樂集成》《中國戲曲志》及各劇種相關(guān)資料的分析上發(fā)現(xiàn)三劇種均使用西皮、二簧作為基本調(diào)，具有較強(qiáng)的一致性。因此，和劇、甌劇與婺劇三劇種的徽戲聲腔關(guān)系密切是能夠成立的。

二、三劇種的徽戲聲腔音樂辨析

本文主要從劇目與唱詞唱腔結(jié)構(gòu)和基本調(diào)兩個(gè)音樂特征進(jìn)行探究。據(jù)分析，三劇種基本調(diào)的唱腔結(jié)構(gòu)在樂逗、樂句、樂段上基本一致。這些一致性表明三劇種的音樂特征有著相同的起源。

（一）劇目與唱腔結(jié)構(gòu)

和劇徽戲的常演劇目有《樊梨花》《五臺(tái)會(huì)兄》《宇宙鋒》《鐵弓緣》《二度梅》《穆桂英大破天門陣》《打金枝》《擊鼓罵曹》《雙釘案》《花田十錯(cuò)》《朱砂痕》《梅龍鎮(zhèn)》《滿床笏》等；甌劇有《打金枝》《蝴蝶杯》《金水橋》《龍鳳閣》《投軍別窯》《天緣配》《渡白登仙》《回龍閣》《投軍別窯》《紅梅贊》《滿床笏》等；婺劇有《白門樓》《龍鳳配》《花田錯(cuò)》《大香山》《珍珠塔》《碧玉簪》《春秋配》《天緣配》《天啟圖》《御碑亭》《四進(jìn)士》《打金枝》等。三劇種劇目具有以下共同點(diǎn)：其一，劇目有著共同的戲劇文學(xué)來源，都為觀眾喜聞樂見的題材；其二，三劇種有相當(dāng)一部分的劇目相同或相似，如和劇與甌劇的《滿床笏》，甌劇與婺劇《打金枝》等。

婺劇、甌劇、和劇三劇種句式以七字句、十字句居多。典型的七字唱句有《中國戲劇音樂集成·浙江卷》中刊載的唱段：婺劇《玉堂春》、甌劇《曾記曹夢(mèng)打戰(zhàn)表》、和劇《這幾載干戈不太平》等；十字唱句有《中國戲劇音樂集成·浙江卷》中刊載的唱段：婺劇《太白醉酒》；甌劇《薛平貴坐馬上》；和劇《他為何坐帳外不報(bào)軍情》等。

字位上，三劇種格式較統(tǒng)一，七字句：一二三四|（X X）|五六七|或一二|（X X）|三四|（X X）|五六七。十字句：一二三|（X X）|四五六|（X X）|七八九十|。

從唱詞來看，婺劇、甌劇、和劇的結(jié)構(gòu)基本都為上、下句對(duì)偶結(jié)構(gòu)。

三劇種的徽戲西皮男宮原板唱腔的段式由十字句為主的上下句體構(gòu)成。如和劇《蘇寶同聞聽得夫人掛帥》唱段一共有以下四個(gè)腔句：“蘇寶同聞聽得夫人掛帥，那賊子收旗鼓緊閉轅門。薛丁山未開言把大扎來行，該念他是一個(gè)年少之人。”這四句按照兩句體的結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成了兩對(duì)上、下句的段式。甌劇的《回龍閣》唱段中一共有一下八個(gè)腔句：“薛平貴（哎）坐（哎）馬上（哎）用目觀看（哎），武家坡（喂）跪（哎）得了（喂）一位（哎）娘（哎）行。看前貌（哎）好（喂）一比三姐（哎）模（哎）樣，看后貌（哎）好（哎）一比（哎）王氏（哎）寶（哎）劍。我本當(dāng)（哎）走（喂）上前（哎）把妻來認(rèn)（哎），又恐怕（哎）認(rèn)（哎）錯(cuò)了別家（哎）妻（哎）房。將身兒（哎）下得了高鞍馬，她有言我（哎）有話回復(fù)（哎）了她。”這八句構(gòu)成了四對(duì)上、下句的段式。婺劇的《太白醉酒》唱段中一共有以下四個(gè)腔句：“勸萬歲，休得要龍心焦躁，千斤擔(dān)萬斤擔(dān)，微臣（丫）來（哎）挑。叫使臣看（安）過了番邦戰(zhàn)表，李白用目仔細(xì)往下瞧。”其四句也構(gòu)成了兩對(duì)上、下句的段式。

此處以和劇《梨花斬子》樊梨花唱段《他為何坐帳外不報(bào)軍情》[3]為例進(jìn)行分析。該唱腔有六句，為上、下句結(jié)構(gòu)，第一句唱腔為下句，唱詞分為三逗，“三、三、四”句式，二、三、四、五為兩對(duì)上、下句組成，第二句、第四句為上句唱腔，旋律幾乎完全一致；第三句和第五句為下句唱腔，旋律也幾乎完全一致。從第二句、第四句唱腔旋律來看，上句唱腔分為三逗，“三、三、四”句式，落音為do。從第三句、第五句唱腔旋律來看，下句唱腔分為三逗，“三、三、四”句式，落音為sol。第六句為上句，唱詞分為三逗，“三、三、四”句式，落音為do。

（二）徽戲聲腔基本調(diào)分析

婺劇、甌劇、和劇徽戲聲腔都分為西皮、二簧兩大系統(tǒng).三劇種徽戲聲腔運(yùn)用較多的板式為原板，本文僅列出西皮二簧原板的譜例進(jìn)行比較。

三劇種徽戲西皮生腔的原板上句唱腔基本都由樂逗一、逗間過門一、樂逗二、逗間過門二、樂逗三、句間過門一六部分組成。

從圖1 看出，三劇種的樂逗一拍數(shù)均為一板半，落音均為mi，和劇為2/4 拍，字位為|一二三|，甌劇與婺劇為4/4 拍，字位安排為|一二三—|。和劇與甌劇的樂逗二拍數(shù)為兩板半，落音為re，婺劇的樂逗二為一板半，落音為do，和劇字位為四五|六—|，甌劇與婺劇的字位為四——五|六—。三劇種的樂逗三均為兩板半，落音為mi，旋律走向?yàn)閨65|3—|，和劇字位為|七八九|十—，甌劇與婺劇字位為七八—九|十—，可見甌劇與和劇在句中相似度很高。將上句各樂逗、過門的落音和拍數(shù)統(tǒng)計(jì)分析發(fā)現(xiàn)上句唱腔中落音與拍數(shù)最穩(wěn)定的是樂逗一和樂逗三。

圖1 譜例1 西皮生腔原板上句

三劇種西皮生腔原板的下句唱腔由樂逗四、逗間過門三、樂逗五、逗間過門四、樂逗六、句間過門二組成。

由圖2 分析得出，三劇種的西皮生腔原板下句唱詞字?jǐn)?shù)為十字句，樂逗四、樂逗五、樂逗六的落音均相同，婺劇與甌劇分別還加進(jìn)了補(bǔ)充樂逗，其襯詞以“喂”“哎”“丫”等出現(xiàn)。根據(jù)其樂逗與過門的落音與拍數(shù)統(tǒng)計(jì)分析得出，西皮生腔原板下句中落音最穩(wěn)定的是樂逗四、樂逗五、樂逗六；拍數(shù)則變化較大，較穩(wěn)定的是和劇與甌劇的樂逗四和樂逗五。綜上，和劇與甌劇西皮生腔原板具有較高相似性，旋律進(jìn)行基本一致，句末落音基本完全相同。三劇種西皮生腔原板上句多為“三、三、四”分逗的三腔式，落音最穩(wěn)定的是樂逗一和樂逗三，落音均為mi。下句也為“三、三、四”分逗的三腔式，落音最穩(wěn)定的為樂逗四、樂逗五、樂逗六，落音分為為mi、re、do。

圖2 譜例2 西皮生腔原板下句

婺劇、甌劇、和劇三劇種徽戲二簧男工原板上句唱腔基本都由樂逗一、逗間過門一、樂逗二、逗間過門二、樂逗三、句間過門一六部分組成。

從圖3 可以看出，三劇種的樂逗一落音均為re，和劇為2/4 拍，字位為|一二|三—|——|，甌劇與婺劇為4/4 拍，字位為|一—二—|三——|。三劇種的樂逗二落音為do，和劇字位為|四五|六—|，甌劇字位為|四—五—|六——|，婺劇的字位為|四五六—|——|。和劇樂逗三落音為re，甌劇與婺劇樂逗三都為do。和劇字位為| 七—|—八| 九—|，甌劇字位為| 七—八—|—九——| 十——|，婺劇字位為|七八——|—九——|十——|”，可見甌劇與婺劇在此腔句中具有較高相似性。通過上句各樂逗、過門的落音和拍數(shù)統(tǒng)計(jì)分析得出上句唱腔中拍數(shù)最相似的為甌劇與婺劇的樂逗三，和劇與其相差較大。三劇種落音最穩(wěn)定的是樂逗一和樂逗二。

圖3 譜例3 二簧男工原板上句

婺劇、甌劇、和劇二簧男工原板的下句唱腔由樂逗四、逗間過門三、樂逗五、逗間過門四、樂逗六、句間過門二組成。

由圖4 分析得出，三劇種的二簧男工原板下句唱詞字?jǐn)?shù)為十字句，甌劇還加進(jìn)了襯詞，以“喲”“哎”等出現(xiàn)。二簧男工原板下句中最為一致的是和劇與甌劇的樂逗四、樂逗五。

圖4 譜例4 西皮生腔原板下句

綜上可知，婺劇、甌劇、和劇徽戲二簧男工原板中落音最為穩(wěn)定的是樂逗一、樂逗二；拍數(shù)最為穩(wěn)定的是樂逗四、樂逗五。總體來看，三劇種二簧男工原板上句多為“三、三、四”分逗的三腔式，落音最穩(wěn)定的是樂逗一和樂逗二，落音分別為re、do。下句也為“三、三、四”分逗的三腔式，和劇與甌劇樂逗四、樂逗五落音較穩(wěn)定。

分析結(jié)果顯示出和劇、甌劇與婺劇三劇種西皮生腔的原板上下句和落調(diào)的旋律進(jìn)行基本一致，句末落音幾乎完全相同。綜合全文，甌劇與婺劇劇種的聲腔關(guān)系更為接近，和劇則變化較大，從徽戲聲腔的分析來看，和劇是能作為一個(gè)獨(dú)立劇種存在的[4]。

三、結(jié)語

通過本文研究，可以看出和劇、甌劇與婺劇在演出劇目、唱詞特征和唱腔結(jié)構(gòu)等方面具有較強(qiáng)一致性，西皮原板的旋律進(jìn)行基本一致，句末落音、拍數(shù)幾乎完全相同。對(duì)于和劇能否成為一支劇種的意見，本文從“徽戲”聲腔方面提供了見解。三劇種現(xiàn)都為非遺項(xiàng)目，非遺的保護(hù)傳承是我國當(dāng)下文化建設(shè)的重點(diǎn)工作與社會(huì)熱點(diǎn)。通過對(duì)三劇種關(guān)系的研討，更有效地做好和劇的保護(hù)傳承發(fā)展工作，從而以實(shí)際行動(dòng)來落實(shí)中共中央提出的“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”。