木刻家、畫家王青芳

□ 李 松

20世紀三四十年代，我上中小學的時候，從報刊上知道有位木刻家萬版樓主王青芳，是一位多產(chǎn)作家，有時也寫些談木刻的文章，在題目旁有他自刻側(cè)面頭像，還有一行字：“尚在人間刻木頭。”王青芳披著長發(fā)仰著頭，穿一襲長衫，正是那個時代青年藝術(shù)家流行的做派。后來蔣兆和《流民圖》中以王青芳為生活原型表現(xiàn)的顛沛流離中的知識分子則是這一形象的藝術(shù)升華。

十幾年后，我在中央美術(shù)學院讀書時，美院U字教學樓樓上的走廊里，掛著王青芳畫的游魚，是展示給學生們的示范作品。人們已不大知道他是一位木刻家。翻檢1947年的《美術(shù)年鑒》，在國畫家、木刻家的傳略中均不見王青芳的名字，在后來編的美術(shù)辭典、年鑒類的書中亦不見記載，僅《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》中國畫第3卷（花鳥上），收王青芳《金魚》一幅，為中國美術(shù)館所收藏。圖版說明附有簡歷，其他則所見寥寥。然而，在20世紀三四十年代的京津地區(qū)，王青芳曾經(jīng)是美術(shù)界很活躍的人物。

一

王青芳1901年5月4日生于江蘇省徐州府蕭縣（今屬安徽省）一個殷實之家，兄弟七人，他有一首打油詩自敘家門：“我與王莽是一家，兄弟七人幸無八。潦倒風塵只兩個，一在北平一在法。”在法國留學的是他的堂兄王子云。

王青芳跨入北平美術(shù)界是在20世紀20年代之初。到三四十年代，王青芳的藝術(shù)創(chuàng)作跨入盛期。對王青芳的藝術(shù)道路有過重要影響的是兩個人：一是王子云，一是齊白石。

王青芳是一位極為勤奮的藝術(shù)家，其作品至少有三千多幅。

王青芳少年時期與王子云一同就讀于蕭縣第一高等學校，受教于當?shù)禺嫾抑鞂W謙，在學校讀書時已有畫名，課余臨摹過《水滸傳》《三國演義》等書上的繡像人物插圖。1921年考入南京師范學校，兩年后在王子云幫助下轉(zhuǎn)入北京美術(shù)學校高級師范科，開始進入北京的美術(shù)界，并很快成為北京美術(shù)界的活躍人物。

1929年至1930年間，王青芳與李苦禪、趙望云、王子云、王森然等組織“吼虹藝術(shù)社”，以提倡新國畫運動，由李苦禪任會長。他們的作品多“描寫軍閥混戰(zhàn)擾亂的農(nóng)村荒蕪情況”（《趙望云自述》），曾在報刊發(fā)表和東北等地展出過。還出版了兩期《吼虹月刊》，社址在北京手帕胡同，后來被憲兵搜查而停辦。

王青芳與李苦禪交誼很深，是藝術(shù)上的知己。他們同是齊白石的弟子，李苦禪在抗戰(zhàn)初期被日本憲兵隊逮捕，王青芳和許多藝術(shù)界人士曾設(shè)法營救過。1938年，王青芳與王淑萱結(jié)婚時，由李苦禪當司儀。1956年王青芳病故，在中央美術(shù)學院禮堂開追悼會，也是李苦禪主持的。

王青芳參加了北京中國畫學研究會后期的活動（中國畫學研究會于1926年金城逝世后，發(fā)生分歧，金城之子金開藩另成立湖社，中國畫學研究會仍由周肇祥任會長）。王青芳還介紹他的學生張鶴云參加研究會活動。

據(jù)王同文章①所記，王青芳于1926年正式拜齊白石為師學習繪畫與篆刻，頗受老師贊許。拜師之年，齊白石64歲，正當“衰年變法”之后。是年2月由湘潭返北京，冬天由太平橋移居跨車胡同今之“齊白石故居”。王青芳常去齊白石家中學畫，有時去故宮臨摹古畫。

王青芳（1901-1956）

齊白石題《王青芳印存》

王青芳 至人像·司馬光 木刻

王青芳 至人像·陸放翁 木刻

王青芳在寫意花卉、書法、篆刻方面都深受齊白石影響，但并未泯滅自己的藝術(shù)個性。他治印很多，曾為傅惜華、周作人、王子云、蕭一山、賈仙洲、陶一清、馬連良及李宗仁等人刻印，他的書風與印風縱橫恣肆，刀法強勁，結(jié)體奇崛，但有時太過，失于霸悍。

他在中國畫方面畫路很寬，藝術(shù)觀念受徐悲鴻影響，走中西融合的路子。他畫的馬與徐悲鴻作品幾可亂真，但絕不作贗鼎，品德之高為人所稱道。曾自題“畫工神駿說徐師，妙手通靈顧愷之。知否燕京有弟子，捧心丑婦效西施”。

王青芳結(jié)識徐悲鴻始自20世紀30年代。據(jù)王震《徐悲鴻年譜長編》：1935年徐悲鴻任中央大學藝術(shù)科主任兼美術(shù)教授，其年2月初赴北平為前教育總長傅增湘畫像，曾與華北文學藝術(shù)界人士合影，其中有周作人、楊仲子、齊白石和王青芳等人。2月8日北平藝術(shù)界舉辦歡迎茶會，到會者有齊白石、王青芳、胡佩衡、周養(yǎng)庵等人。由王青芳致歡迎詞。2月10日，徐悲鴻離平返寧，王青芳又曾和蔣夢麟、楊仲子、熊佛西等20余人一起送行。

徐悲鴻很贊賞王青芳畫的魚，曾在文章中評價說“王青芳先生之游鱗可與亞塵（汪亞塵）抗席”（《國立北平藝專美展評議》，1947年），“王青芳這度多產(chǎn)，淹沒其長。其寫游魚實有獨到之處，故陳其多幅，亦披沙瀝金之意?！保ā督榻B幾位作家的作品》，1948年）

1947年3月，徐悲鴻為了幫助裱畫工劉金濤擴充鋪面，在家請客，邀請了齊白石、于非闇、王青芳、李苦禪、李可染、葉淺予、田世光等名畫家。由徐悲鴻發(fā)起，請在座諸先生熱心襄助，每人交畫三幅，十天內(nèi)交齊。4月在中山公園集賢山房舉辦捐助畫展，徐悲鴻親自撰寫的新聞稿也提到王青芳。

王青芳也畫山水，存世有一幅設(shè)色小寫意手卷，是1954年1月所繪陶然亭圖，題“陶然亭在轉(zhuǎn)變中”。所表現(xiàn)的是1952年陶然亭全面整修，人們挑擔荷土，鑿東西兩湖，堆土成山，栽花植樹的景象，表現(xiàn)了畫家努力描繪新社會的創(chuàng)作熱情。

二

王青芳畢業(yè)后在北京多所學校擔任教職。

王青芳 梅叢八哥圖 紙本設(shè)色

王青芳 晚霞村舍歸鴉圖 紙本設(shè)色

王青芳早年的學生張鶴云在紀念文章中，很具體地講述過王青芳20世紀40年代在北平藝專等學校任教時的情況：“王先生在北平師大和國立藝專兼課都屬選修課，收入微薄，故而他的生活來源主要是在中學兼課，他兼課的學校有藝文、孔德、女三中、四中等。我在北平四中讀書時期，王先生每到女三中教課后，下午都到阜城門內(nèi)大街193號一個永德木廠作畫，這個木廠的東家叫張心泉，拜王先生為師。因而王先生在此作畫也就是教張心泉學畫?！雹?/p>

王青芳任教過的孔德學校是1917年底，由蔡元培、李石曾、沈尹默、馬叔平等人創(chuàng)辦的一所新型學校，十年制。以法國實證主義哲學家孔德為校名，蓋倡科學實證之意，教師多由北京大學的教授擔任，由教師自己編譯教材，鼓勵學生創(chuàng)作和參與社會實踐活動。學生還自辦了《孔德旬刊》（后改為月刊，1930年改為《孔德文藝》），同學會下設(shè)文藝、運動、音樂、美術(shù)四個部，劉半農(nóng)、周作人等都曾應(yīng)約為刊物撰文。原在孔德學校任教的王子云于1926年赴南京任中山大學教育館美術(shù)部主任，美術(shù)教學工作就由王青芳擔任了。在王青芳所刻的印章中還可見到“中法大學附設(shè)孔德學校圖章”之印。孔德學校舊址在北京東華門，即今之北京第二十七中學，王青芳當年在孔德學校有一間約十平方米的房子，作為工作室兼臥室，與學校董事長錢玄同為鄰。

王青芳在各校任課期間，從事木刻創(chuàng)作，他任教的藝文中學成為當時木刻活動的一個據(jù)點。

30年代，平津地區(qū)出現(xiàn)過一些木刻團體。1932年春天，北平藝專學生王肇民、楊澹生、沈福文、汪占非成立北平木刻研究會，他們原為國立杭州藝專的學生，因參加杭州“一八藝社”被開除。在王青芳幫助下，轉(zhuǎn)學到北平。翌年4月在藝文中學舉辦“北平、上海木刻作品聯(lián)展”，7月又舉辦會員作品大展，并移天津展出。

1934年夏，平津木刻青年金肇野、段干青等發(fā)起成立平津木刻研究會，為左翼美術(shù)運動在北方的聯(lián)絡(luò)點。也曾在藝文中學舉辦平津木刻展覽會，并在兩市舉辦木刻講座。后來又倡議舉辦了全國木刻聯(lián)合展覽會，歷時一年多。王青芳參加了這些活動。

他和學生一起組織過“刻木木刻會”，每年春天在中山公園舉辦展覽，并出版了《木刻集》。

王青芳的木刻作品主要有《無雙譜》《十八羅漢圖》《清代學者木刻系列》《木刻藝人像》等，“其木刻多承中國古代線刻手法，或陰線或陽線，并不注重明暗的表現(xiàn)，為典型的中國式版畫”③。他創(chuàng)作異常勤奮，“每日刻版日出而作，日入而息，實為當代藝壇之埋頭苦干者”（《新北平報》1943年6月26日）。

他刻的肖像性質(zhì)作品附以人物小傳和詩文品評。如1937年刻屈原像，題詩：“當?shù)啦蚶琴t士隱，雷鳴瓦釜弄黃鐘。行吟澤畔傷憂郁，一卷離騷泣晚蛩”。“悲歌慷慨氣難降，一死拼將酬祖邦。此日龍舟猶競渡，令人淚灑羅浦江?！睂懝湃耍矊懽约旱慕髴选?/p>

其作品結(jié)集并請人題簽的有：《王青芳木刻集》齊白石題，《學者像》蔡元培題，《木刻近代學者像》沈兼士題，《至人像王青芳木刻》錢玄同題，《題畫詩選》于右任題。

1944年暑假，日本版畫家平塚運一來華，王青芳以版畫家名義作為主人接待，并在國立藝專舉辦版畫講座學習班。平塚運一在中國居留近一年，他和王青芳的作品都曾收入油印手拓本的《燕京木刻》中。

在此期間，王青芳還曾在當時的刊物《華文大阪每日》上連載過《木刻講座》，介紹木刻技法和中日版畫史。

三

王青芳有一副助人的熱心腸，他1943年在報上刊出《懸潤賑貧簡》。當時北平人民在日偽統(tǒng)治下過著十分黑暗的生活，1941年3月以后，日偽在華北地區(qū)實行五次強化治安運動，捕人殺人無數(shù)。在城市又大搞獻納運動，以物資統(tǒng)制配占等手段搜刮民財，到處可見因饑餓倒斃的窮苦人民。王青芳自己的生活也很艱難，然而，他還想用自己的筆和刻刀，為水深火熱中的人們盡點微薄之力?！稇覞欃c貧簡》開頭說：“砭骨如刀哨子風，鶉衣百結(jié)腹空空。街頭慘見同胞苦，愿假雕蟲濟困窮?！睗櫪晕迥隇橄?，暫定石刻印章，每字2元，篆書對聯(lián)、寫意中國畫、木刻圖像、信箋像、硯臺像、印章像，每件均10元，扇面、冊頁每件2元。答應(yīng)人家“收件多方遠近宜，錢來貨到不延遲。利刀禿筆無須潤，多少貧民待療饑”。收入所得，悉數(shù)賑饑。

賑貧結(jié)果已不得而知，但他那拳拳濟世之心是很感人的。

王青芳晚年患肝病，于1956年11月16日病逝于北京，他的遺作和許多收藏未能保存下來。他留在中國現(xiàn)代美術(shù)史上的影子也就逐漸淡漠了，幸虧2015年7月王芃、王倩兄妹向李可染藝術(shù)館捐贈王青芳藝術(shù)作品70件，近年又有他的侄子王同、侄女侄女婿王薔任之恭夫婦、中央戲劇學院沈?qū)幭壬⑸綎|師范大學張鶴云教授以及徐州美術(shù)館等人（單位）的熱心收集、整理和王青芳友人、學生的幫助，將王青芳的遺作和有關(guān)文字資料編輯出版，這不僅僅是為著紀念王青芳，也為當代美術(shù)史研究留下有價值的文獻。（原文載于《中國文化報·美術(shù)周刊》，選用時有所刪改）

注釋：

①王同《憶七叔著名國畫家、版畫家、篆刻家、美術(shù)教育家王青芳先生》。

②張鶴云《憶吾師王青芳先生》，2005年。

③北京畫院編《北京繪畫史》第四章《抗戰(zhàn)時期的北平繪畫》，人民美術(shù)出版社，2007年第1版。

王青芳 木船桃林刀魚群圖 紙本設(shè)色