王子云與西北藝術文物考察團

□ 李廷華

從1930年底到1937年初，王子云在法國巴黎高等美術學校學習雕塑、繪畫并自費考察歐洲各國美術遺存。回國之初，王子云沒有到他出國前工作過的國立杭州藝術專科學校，而是在浙江、江蘇、山東、河南等地旅行近半年。他本來有回國籌集美術作品和文物資料，再往法國舉辦展覽的打算，也有在法國長期生活的準備。在法國生活的幾年，歐洲社會對中國古代藝術的推崇，也影響到王子云；特別是恩克爾曼田野考古學派的風靡，竟使得本來以油畫與雕塑創作為業的王子云，對藝術文物的考察興趣日增。這時，他當年在徐州讀師范學校的老同學劉季洪正在做河南大學校長，介紹他參觀了洛陽等地的出土文物。這應該是王子云留心于藝術文物的開始①。

1937年7月7日夜間，王子云與老友烏叔養一起坐火車從濟南前往青島，在火車上聽到廣播：因為中國軍隊在盧溝橋抵抗日本侵略軍進攻，本列火車將執行軍運任務，立即折返濟南。王子云回到濟南，立即給杭州藝專校長林風眠去信，表示愿意回到學校，與同人一起為國家的抗戰文化事業工作。不久后，王子云收到林風眠回函，歡迎其返校并聘其為學校一級教授，并請他立即到杭州。當年中國美術界中人，最講究的就是“留法”。王子云在“西湖”，自以為藝不遜人，就是因為沒有“留法”的金字招牌，當不上教授。如今，八年留洋，談起歐洲美術的歷史和現實，他都不遜于任何人。至于藝術實踐方面的真正造詣，這時候的王子云，也幾乎是一個全能人物。他的油畫，在日本和法國都是上了大雅之堂的；在法國跟隨朗多維斯基學習雕塑專業，已然是專家；更為不同之處在于，留學歐洲近八年，還使王子云從一個單純的美術家進入了學術狀態。這在當時的杭州藝專，也是鳳毛麟角②。

就在王子云準備為學校努力服務的時候，戰火燒近了杭州。學校搬遷，先往金華，又到湖南沅陵，在這里，從北平遷來的北平藝專奉命與杭州藝專合并為國立藝術專科學校。原兩校校長趙太侔與林風眠都沒有當成新校長，被教育部派來的滕固掌校。從此以后，國立藝專風潮不斷。滕固乃留學德國、專攻西方美術史的博士，又頗熱衷政治，他來掌校，有提升藝術院校學術品位的抱負。可是，那時候美術界中人，普遍重技術而輕學術；“西湖”老人，也普遍認為滕固一政客而已，誰會把他當成一個美術教育家呢？

王子云（1897-1990）

1945年，王子云在西北大學創建文物研究室

20世紀40年代，王子云和夫人何正璜在西安考察

1940年，西北藝術文物考察團成立時全體團員合影。前排右起：姚繼勛、鄒導龍；后排右起：周思銘、雷震、王捷三、王子云、蔣鼎文、張仁鈞、何正璜

兩校合并，從北平來的常書鴻當了專科部主任，王子云當了中專部主任。據王子云回憶：當時在藝專學習的學生有董希文、李浴、畢晉吉、趙蘊修、姚繼勛、張祖武、吳冠中、盧善群、柳維和、烏密風、周紹森、朱培均、王炳照、雷震、趙無極、朱德群等③。其中雷震、盧善群、姚繼勛三人，在王子云組織西北藝術文物考察團時，都前往報名參加。這里需要說明的一點是：王子云在歐洲學習雕塑藝術時間最久，他回來后，最適合的位置應該是藝專的雕塑系，但他一直到離開藝專，都沒有在雕塑系任職。當時藝專雕塑系的主任是李金發。他也是早年從歐洲學習回來的藝術家，但他作為詩人的影響遠遠大過雕塑家的成績。王子云雖然未進雕塑系，但他這時期對學習雕塑的王朝聞、朱培鈞等學生都有影響。他在歐洲的見聞，成為行軍路上學生們喜聞樂問的內容。

在沅陵待了沒多久，學校又往貴陽、昆明撤退。這時王子云和常書鴻又被派為先遣人員，往昆明為學校尋找抗日戰爭期間的永久性校址。他們在昆明一起求見龍云，為學校要求合適的建校地址。龍云雖為武人，但對藝術教育很熱情，主動建議把昆明市區的風景名勝圓通寺拿出來做藝專的校址④。王子云在昆明待的時間不長，1939年春才到達，當年暑假之后便離開學校，前往重慶。

王子云到重慶不久，便通過“投標”方式接受了重慶市政府為抗日無名英雄紀念碑創作雕塑的任務，并在半年時間里拿出了圖稿和模型，獲得當局通過，已經備料興工，卻因為日軍的狂轟濫炸，使得計劃擱淺。紀念碑是當時最高建筑，又在市中心的廣場上，當然是日軍轟炸的顯要目標。因此，這一計劃不得不取消。這一時期，王子云也在思考：在如今這樣諸事難為的環境下，怎樣做一點可以投注較長時間和精力的事情？在國外的時候，他就想一旦回國，要有重點地尋訪古典美術遺存，把考察收獲帶到國外，可以辦展覽，寫文章，向國外介紹中國美術。現在既已決定留在國內，為什么不更加系統和細致地進行這項工作？他漸漸理出一個頭緒，并且很快向教育部提出自己的計劃：組織一個以藝術文物為主要考察內容的隊伍，前往祖國西北進行全面系統的調查了解，并且以現在可行的科學手段進行記錄。這樣的工作，不僅史無前例，尤在抗日戰爭艱難進行時期，對中華民族偉大文化之認識及感知，對國人堅持抗戰之信心必有極大鼓舞。從發揮現有美術專業人才作用，減少失業之具體而言，也是事半功倍之舉措。他對教育部的有關人員談起組織西北藝術文物考察團的想法，立即引起重視，很快便通過所有程序，到1940年秋天，考察團便組織成立⑤。

王子云 唐太祖景皇帝永康陵 28×35cm 紙本設色 1932年

遺憾的是，王子云本人對考察團組建時期的記錄已經難以尋見，還是當年一位當事人的“交代”材料所敘甚詳。這個人是徐朗秋。他寫于1955年8月7日的材料說：

1940年（大概在暑假前后），王子云到了重慶，還有畫家林風眠一同住在旅館里。

王子云那時候就談到西北藝術文物的豐富，特別是漢唐文物，都需要考察整理，他就向偽教育部提出了考察建議書。這個建議書是托我轉給社會教育司長陳禮江的。

關于王子云是怎樣當上考察團團長的，徐朗秋的材料說：

這個建議書得到了偽教育部的采納，決定成立西北藝術文物考察團，規定考察洛陽龍門石窟、陜西漢唐文物及甘肅敦煌石窟等。并指定由王子云負責籌備，登記并選用合格人員。我那時是社會教育司主管科（二科）的科員，就由我擬稿，以社教司名義簽報核準的。我是不是有這樣大的力量舉薦比較地位高的團長取得陳立夫的信任呢？在實力上，我是沒有的。我想，那是陳禮江口袋里沒有這路人才，王子云本身有這種工作條件。科長相菊潭是陳立夫的人，他也和王子云談過，這件事要做，或者以王子云為合適。王子云是個純技術觀點的藝術工作者（我那時的看法），不見得有什么政治企圖。至于他是否另借其他方面的力量如滕固、林風眠等向陳立夫處推薦，我就不知道了。⑥

西北藝術文物考察團的成員是公開招聘的。當時教育部在重慶郊區之青木關，考察團的籌備處即臨時設在部屬之民眾教育館內，應聘者均須往青木關接受考試，內容主要是對美術學歷的資格審查和繪畫基本知識的考試。當時前來應試者多是美術院校的畢業學生。作為當年考察團成員，1949年后在江西省文化部門工作的雷震言及考察團的編制一共是十人，除團長王子云外，其余人員是：

周思銘，浙江人。畢業于杭州國立藝專，是和王子云同時到團進行籌備的“元老”，任總務組長。1941年便離團回重慶。

戚承先，浙江人。據說是陳立夫的遠房外甥，在考察團擔任社會風俗調查工作。1941年與周思銘一起回重慶。

何正璜，女，湖北人。畢業于武昌藝專，后往日本東京高等美術學校留學，在考察團擔任文字工作。

張仁均，江西人。曾在南昌做中學美術教師，在考察團擔任繪畫工作，1941年因精神疾病離團，以后在四川璧山的社會教育學院工作，1949年以后，還在四川省政府研究室工作過。

姚繼勛，浙江人。國立藝專畢業，擔任雕刻攝影，1942年離團，回重慶后協助劉開渠搞雕塑，1949年后曾在上海中山公園文化館當館長。

陳典堯，四川人。武昌藝專畢業，在考察團擔任翻制雕刻模型工作，1942年因病離團。

雷震，江西人。杭州國立藝專畢業，在考察團擔任圖案繪圖和文字工作，并臨時擔任過總務組長和采集組長，1949年后在江西省文化廳工作。

梁啟杰，廣東人。中山大學建筑系畢業，在考察團擔任古建裝飾和測繪工作，1942年離團。

李炳章，四川人。為考察團工友，以后成為技工。

這是雷震參加考察團工作期間，他所知道的成員情況。王子云的回憶則說考察團成員是十一人。在長達四年多的存在期內，成員有進有出，但似乎最多時沒有超過十人。還有幾位成員，雷震也提到，他們是：

盧善群，江西人。1949年后，盧在南京師范學院美術系任教；鄒道龍，江蘇人；馬基光，河南人，他們都是杭州國立藝專畢業，都在考察團工作過，其中鄒道龍參加了對敦煌的考察。

李松如，西安有名的拓制碑帖的藝人，也參加了考察團的部分工作。

鄭祖良，在重慶50兵工廠做建筑設計工作，臨出發退團，由梁啟杰補。鄭祖良與梁啟杰以后都在廣州市的建筑設計院做技術工作。⑦

雷震沒有提到的考察團成員還有一位趙瑞琪，抗日戰爭時期從山東來西安，也參加了考察團在關中地區的工作。

從考察團成員的結構來看，絕大部分是專業美術院校畢業，且多系杭州國立藝專出身。王子云本來是該校教師，又有留學巴黎多年、對西方美術考察的經驗，此番組織藝術文物考察團，事業人望，師生聯袂，在當時國家危亡、士心困沮之間，是難得的一派文化氣象。

在西北藝術文物考察團的所有成員里，只有何正璜一個女性，而在以后的考察團事業里，對王子云幫助最大的也是這位女性。何正璜的學歷、才華證明，她對藝術文物考察團的事業是合適的人選，她以后寫作和發表的大量文字，對藝術文物考察團的實踐經歷和文化影響繪聲繪影，是當時十分杰出的學術散文。有位讀者留心剪輯保存了何正璜的大量此類文章，在幾十年后寄給她，使得這些已經鮮為人知的文章得以保存。陜西省藝術研究所的《藝術界》雜志曾經發表過這些文章中的一部分，其文筆之流暢練達、觀察之細致開闊、情感之真切深摯，歷數十年依然有十分強烈的感染力。

考察團是1940年12月5日從重慶出發，12月7日到成都。何正璜日記記載：“全團八人：云、璜、姚、周、雷、陳、張、戚。”⑧由何正璜日記可以證實，西北藝術文物考察團成立之初，從重慶首途成都并往西安的有八位成員，即王子云、何正璜、姚繼勛、周思銘、雷震、陳典堯、張仁均、戚承先。到西安后，有部分團員因事離開，也有新團員陸續加入。

王子云和何正璜正式結婚的日子是1940年12月12日。這一天，雕塑家王子云為夫人何正璜在一把新購的雨傘上刻上名字和年月日以作紀念。因為旅途勞頓，天氣乍寒，王子云在成都生病，何正璜悉心照料，王子云臥床十余日，考察團成員不能久等，且川陜之間汽車票極為緊張，團員陸續先期赴陜，到12月27日，王子云和何正璜始得成行。

12月30日，將離川境而入秦關，據何正璜記載：

久聞人言廣元有佳妙石刻之佛像，云因此極思一睹辨其風格，然車昨日抵站時，已四點，詢問其地答以約三公里，六公里之來回，今夜實不可能，只得交臂失之。今日在車窗中一瞥而過，但見累累石佛或立或坐，均裝于沿公路之削壁中，高約二三尺，面目衣物不及細辨，只得待諸歸途，再行過訪。車沿嘉陵江上游而行，云累低問憶及嘉陵江上否，我只低笑而不答。水最淺處僅可及踝，真所謂濫觴也。水急而流亂，沖石排沙，奮力前奔。此處雖非其最上游，然睹此勇毅奔流之狀，不禁念及任何事物創始之艱。大言之，總理當日帶領少數先烈肇創民國，幾經阻擾，仍不屈前進，終成今日吾等自由民主之中華……小而言之，本團在現代中國所負之使命，如古代文化藝術之正式統計、調查、描繪、模型、分類、保存等，允為中國藝術界之開荒工作。因各民族之文明程度，每以其文化為其標準。中國古代之藝術，即足代表民族之優秀文明，而今世戰亂頻仍，每為外人所竊購，為炮火所毀壞，數千年古物古藝術流傳于民間，為民族精神之骨液者今將逐漸不存。痛心可惜，孰此為甚，故我們不量才力，不畏風霜，不避艱辛，而做此勞苦工作，乃國民之本分，更為藝人之光榮也。

將來中國若能因此有一國家辦立之美術館或博物館等成立，則本團雖已不存，而在此開始無人肯注意及此之時，即已盡力奠其基礎，星星火粒燃起民族光榮巨焰，本團定亦在旁為之欣慰無已。惟在此創始時期，困難諸多，時為艱辛所迫而至氣餒。今觀此上游急水沖入石縫又受阻而旋于砂堆，竄于亂礁而被巨巖所擋回，然其百折不撓終于沖出亂圍排去困阻而暢流東下，憶嘉陵江下游之浩瀚，不禁對此淺水感慨深深。⑨

何正璜的文筆真實而充滿激情地記錄了考察團成立初期的活動情況。不需要任何詮釋，考察團活動在抗日戰爭烽火遍燃形勢下，對民族文化傳統的發掘傳承意義，對藝術青年的心靈感召，溢于言表。以后，考察團在西北艱難工作達四年之久，當其收獲在重慶舉辦匯報展覽之時，轟動了山城。在抗日戰爭的最后階段，考察團向世人昭示的中華民族的輝煌文化傳統，鼓舞了全民族的抗戰士氣，迎接著民族的新生。■

注釋：

①②③④王子云《中外美術考古游記》，陜西人民美術出版社，1992年8月第1版。

⑤王子云在《中外美術考古游記》中將考察團從重慶前往成都時間記為1940年6月，根據何正璜日記，應為當年11-12月，則考察團成立則當在1940年秋。

⑥徐朗秋1955年8月7日證明材料。

⑦雷震1955年11月7日證明材料。

⑧⑨何正璜1940年日記。