元代人物畫：其勢漸微

永輝

有元一代，文人畫成為畫壇主流，其人文風貌，筆墨內涵，藝術風格，正應對了當時文人士大夫階層的生存狀態和精神追求。以畫作注重筆墨韻味，書法筆意入畫，詩、書、畫三者結合等為特質。其中又以山水畫成就最高，花鳥畫次之，對明清后世乃至當今中國畫影響深遠。

元代人物畫遠不如山水畫、花鳥畫這般繁榮，與唐、宋相比其勢漸微。元代的民族、階級、社會矛盾復雜、尖銳，尤其以中國南方為甚。文人士大夫階層紛紛避世隱居，醉情山水，對人的關注逐漸消極乃至漠視，映射到繪畫上呈現出畫家多以描繪山水、田園抒情明志，卻疏于表達社會生活和人的生存狀態，表現人物為主的畫作日漸稀少。但也有少數畫家嘗試以文人畫的筆墨技法進行人物畫創作，并在藝術上取得了一定成就。另外，元朝是佛道盛行的時代，宗教人物畫方面得到了一定程度的發展和提高。

趙氏家族是元代人物畫的重要代表，一代大匠趙孟頫善繪人物，尤以鞍馬人物見長，趙氏上承晉、唐一脈，師法宋代李公麟，多用鐵線、游絲描，筆力遒勁，設色淡雅，格調古樸。其子趙雍，傳承家學，亦善鞍馬人物。元初劉貫道汲取晉、唐人物畫之長，筆法堅實厚重，人物姿舒意暢。任仁發人物畫取法唐人筆意，工整流暢，清快明麗，亦有其個人風貌。何澄承接南宋畫院衣缽，開元代人物逸筆之先河。王振鵬上追李公麟，以暢勁筆意，神情生動見長，其白描施以淡墨，豐富了線描內涵。錢選秉承晉、唐人物，高古游絲，工穩舒展，自成格調。張渥白描，用筆飄逸，人物如生，妙絕當世。王繹肖像，筆勁工細，型準神活，成就斐然。宗教人物畫，以顏輝為盛，潑墨筆法，豪放暈潤……

本期封面選自元代畫家趙雍的人物畫作品《挾彈游騎圖》。