現當代藝術中綜合材料繪畫的應用與發展

于宇洋

（遼寧師范大學）

綜合材料繪畫是用于界定現代繪畫中那些非傳統材料的繪畫作品的。畫家在創作過程中可以運用多種媒介材料，以及不同的創作手法來打破傳統繪畫形式。在現當代藝術創作中，對于材料沒有任何的局限性。大多數是將日常生活中的報紙、沙粒、油漆、塑料、紡織物、金屬等媒介材料通過剪貼、拼貼等方式與繪畫顏料相結合，來進行即興創作發揮的一種藝術繪畫的表現形式。同時也是一種生活藝術，即材料本身就是一種藝術的表達。綜合材料繪畫雖然運用到了日常生活隨處可見的材料，但是作品具有藝術性。所謂綜合材料，不僅僅是單一地運用材料去創作，可以與其他的畫種結合，還可以以二維平面繪畫為基底，在其表面運用媒介材料進行即興發揮創作，可見綜合材料繪畫也具有唯一性和不可復制性，它是自由的。

在綜合材料繪畫的創作中，創作者可以根據材料不同的性能和特點進行選擇，從而使畫面的質感、紋理等呈現出不同的藝術表現效果，打破了傳統繪畫材料單一、手法拘束的特點。隨著綜合材料繪畫的發展，創作不再僅僅局限在丙烯畫水彩，油畫，國畫等畫種的中進行創作表達，也可以直接使用現成品，以追求不同的藝術表現效果。

隨著時代的發展，不同時期繪畫材料是不同的，越來越多新興的材料運用到繪畫中去。在遠古時代，史前繪畫以洞窟壁畫為主，而那時所用的繪畫材料十分簡單，在大自然中隨處可以見到。以礦物為來源的有，朱砂、紅土、高嶺土，石灰巖，赤鐵礦礦石等。以生物為來源的，可以提取動物的血液和油脂等作為調色劑，又或者從植物中提取藤黃、姜黃、靛藍等顏料涂抹于石壁上。隨著工業科技的快速發展，出現了更多人工合成的顏料，如水粉顏料、丙烯顏料等。由基礎的紅黃藍三種顏色可以調和出四十種甚至六十多種純度不同的顏色。繪畫不僅需要顏料，還需要基底。基底也從壁畫發展為木板，絹帛，棉布，麻布，紙張等，從而使得畫面更加精致、堅固耐用具有裝飾性。近現代藝術家們不再滿足于使用單一的顏料進行創作，而是打破了傳統繪畫方式將自然界日常生活中的媒介材料與繪畫顏料相結合，由此出現了綜合材料繪畫。從最早的立體主義運動開始嘗試將報紙、文字拼貼到畫面中到現如今的陶瓷碎片、麻繩、塑料瓶等任何東西都可以作為綜合繪畫的媒介材料，可以看出綜合繪畫材料一直在被挖掘探索廣泛地應用。

追溯綜合材料繪畫的發展起源最初是在西方開始出現的。立體主義繪畫運動發起人、著名的西方繪畫大師法國畫家喬治·布拉克（Georges Braque），與西班牙畫家巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）二人合作。1908年，畢加索和布拉克大膽嘗試采用新的繪畫技法和媒介材料將綜合材料繪畫帶到大眾的視野中。他們將報紙、墻紙、字母、數字等材料拼剪粘貼到畫面中，因而出現了拼貼畫，這就是綜合材料繪畫的雛形。綜合材料繪畫打破了傳統繪畫寫實性的特點，追求三維立體空間結構，強調抽象與具象相結合。在繪畫技法上，不僅大膽地使用玻璃、塑料、麻布、報紙、沙土等媒介材料，同時還融入了傳統的油畫顏料，是對于傳統繪畫的再創造。當然綜合材料繪畫在注重材料的同時，還會注重畫面的形式美表達，隨著繪畫藝術的發展進步，立體主義藝術聞名世界，傳播至全世界各地，以至于它的創作表現技法影響了其他藝術流派和藝術運動的發展。其他領域的藝術家們也開始進行大膽的嘗試，綜合材料在現當代藝術創作中的應用越來越普遍。

畢加索《藤椅上的靜物》

綜合材料繪畫在20世紀80年代進入國人的視野中。起初，我國藝術家學習西方藝術家的綜合材料繪畫方法，但形式總是比較單一。后來經過藝術家們的不斷探索和大膽嘗試，綜合材料繪畫突破了傳統繪畫材料和工具的限制，大膽破除邊界，互相融合滲透，推陳出新，推動了中國當代美術發展，使得中國當代美術在世界藝術史上占有一席地位。如今，綜合材料繪畫也同傳統繪畫一樣有著獨立且成熟的體系，甚至還劃分了不同的研究方向。越來越多的年輕藝術家們在老藝術家們的影響下開始嘗試綜合材料繪畫，在各省各地的展覽中也涌現出了越來越多的綜合材料繪畫。但是仍然有一些年輕的藝術家不能夠完全理解綜合材料繪畫語言，認為只是單純地發揮想象將各種材料組合拼貼形成一幅抽象的作品。我們要深入學習老一輩藝術家的繪畫語言，它不僅僅是抽象的，更是一種思想精神、文化歷史的體現。例如，河南藝術家丁志偉的綜合材料繪畫作品《尋找焦裕祿》，作者將攝影照片與繪畫相結合進行大膽嘗試，通過采集參觀焦裕祿紀念館游客的照片剪裁拼貼，最終形成一幅新焦裕祿肖像的綜合材料藝術作品，再現了為人民服務，無私奉獻的焦裕祿。

《尋找焦裕祿》丁志偉

在現當代藝術創作中，綜合材料繪畫是十分自由的，是敢于突破的，藝術家們大膽嘗試使用不同材料進行創作，其特性主要體現在以下幾點：第一，時代性。由于科學技術進步，綜合材料藝術層出不窮，源源不斷地涌入大眾的生活中，綜合繪畫材料種類眾多，不同材料的運用以及藝術作品創作都能充分反映人們所處的時代背景以及想要表達的創作理念。很多藝術家在創作時，作品想要表達的理念都是與時代背景息息相關的，積極向上的。綜合材料繪畫在現階段乃至未來都將會是極為廣泛的一種藝術創作表現方式，不受時代的局限，是一直在進步發展的。第二，包容性。綜合材料繪畫最早是在西方出現的，但中國的藝術家能將中西方藝術融合相互貫通，取其精華。綜合材料繪畫的包容性不僅體現在中西方文化融通上，還體現在不同的畫種中。藝術家們在創作過程中，常常會運用不同的材料元素去表達同一個主題，盡管藝術家所使用的材料不同，但是整體的藝術表現力給觀眾帶來的視覺沖擊力仍是不容小覷的。綜合材料繪畫的包容性，為藝術家們提供了更為廣闊的藝術表現空間。三、極具藝術表現力。綜合材料繪畫打破二維平面的表現方式，追求的是三維立體藝術，是抽象和具象的結合。許多藝術家在創作過程中大膽地使用材料進行創作表達，給觀眾更強的視覺沖擊力，具有極強的藝術感染力，讓觀者產生共鳴。例如藝術家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer），出生于二戰之后。基弗的作品采用的材料新穎，例如麥秸稈、葵花籽、燒焦的樹枝等等，這些材料會讓人聯想到戰爭與死亡，所以基弗的大多數藝術作品描繪的是戰爭給人們帶來的災難與痛苦，以及對生命、人性和社會的思考，創作畫面是極其壯觀的，同時它也將自己內心的情感毫不吝嗇地展現在觀眾面前，強烈引發了觀眾的共鳴和思考。綜合材料繪畫的出現，進一步增加了藝術家們的繪畫語言表達方式。藝術家借助材料元素去表達自己的個人觀念。材料的多元化，也帶來了藝術語言的多元化。縱觀綜合材料繪畫在當代的藝術發展中，其發展前景是非常廣闊的。越來越多的年輕藝術家們開始嘗試綜合材料繪畫，進行大膽的創作與表達，不斷豐富材料語言，從而創作出極具個人特色與個人風格的綜合材料繪畫作品。

繪畫肌理是指作品表面呈現出凹凸不平、縱橫交錯、深淺不一、光滑粗糙的紋理和紋路變化。繪畫創作中，肌理的表達研究，還需要將媒介材料與表現手法相結合，從而產生不同的紋理質感。肌理的表現有些是可以通過視覺一眼觀測到的，而有些則需要人們通過觸覺去細心感受。羅丹曾說：“藝術家所見的自然，不同于普通人眼中的自然。”肌理它不僅僅是畫面效果的最終呈現，也是一種藝術創作的過程表達，通過肌理紋路的表現，可以引發觀眾的無限的遐想空間。

在綜合材料繪畫創作中，多數藝術家運用拼貼、抽象肌理、流動肌理、拓印肌理等多種肌理呈現方式。意大利藝術家阿爾貝托· 布里（Alberto Burri）擅長將日常生活中破舊、廢舊的麻布剪貼到畫面中。他的系列作品“麻布袋”就是利用拼貼的技法，剪貼不同顏色和形狀的麻布構成一幅完整的畫面，用膠水將麻布做出豐富的褶皺肌理，還有的地方會貼上一個補丁又或者用針線縫出曲線的立體肌理感。仿佛不是一幅畫，而且一塊具有藝術感的麻布袋擺放在那里。甚至，他還會在作品上抹上一筆鮮紅色顏料，像是戰爭后留下來的血跡，訴說著戰爭后的災難讓觀眾產生共鳴。后來，他又推出《鐵》《塑料》等系列作品。大多數藝術家們在綜合材料繪畫創作中都追求強烈肌理感的表達。

阿爾貝托· 布里（Alberto Burri）《麻布袋》系列作品

綜合材料繪畫在創作表現技法上，可以采用拓印法，例如鐵絲網、漁網、褶皺紙、樹皮、樹葉、蔬菜等凡是自身帶有肌理的材料均可在其表面刷上想要表現的色彩，再將其拓印到作品中去，從而獲得不同肌理表現效果。可以采用畢加索藝術家的拼貼法，將我們日常生活中的廢舊報紙、樂譜、瓷片、麻布、鋁箔、塑料等材料自由剪裁，拼貼組合到藝術作品中去，使畫面呈現出三維立體感與空間感。也可以采用堆砌法，使用刮刀將塑性膏、乳白膠、油畫顏料等有層次有紋理地堆砌在畫布上，從而得到想要的藝術表現效果。當然，還有潑灑、扎染、蠟染、潑墨、刮刀等使用不同表現技法都可以豐富地運用到綜合繪畫創作中，最終呈現出與眾不同的藝術效果。

綜合材料繪畫藝術充分地體現了“藝術就是生活，生活就是藝術”的藝術理念，將日常生活中出現的多元材料與藝術相結合，是一種新的能夠彰顯時代精神、生活理念和繪畫語言的一種新的藝術形式。每一種繪畫材料都有其自身的特點、優勢和局限性，我們要對材料有一定的敏銳度，綜合材料繪畫不光要表現材料的多樣性，更要注重的是畫面整體的語言表達。科技社會在不斷地發展進步，越來越多新的材料物種不斷涌入大眾視野中來，材料之間的組合變化也層出不窮。人們的創作理念和鑒賞能力也要隨著藝術的變化發展而不斷進步，深入了解材料的優勢和局限性，可以更好地進行創作。綜合材料繪畫是一個非常包容的藝術，可以將藝術與戲劇、物理、化學、工程材料、電子等其他學科相融合，極大豐富了畫面的藝術表現形式的同時還增強了畫面的藝術表現力與感染力。