張瑞芳：讓中原“文化寶庫”煥發(fā)當代特質(zhì)

趙墨波

“給人以方向，更給人以方法。”張瑞芳，這位入行21年的總編輯，正用她的熾熱和赤誠，帶領團隊創(chuàng)造一個又一個佳績。

到任三年后，張瑞芳和她的團隊再次迎來喜訊：豫教音像社出品的《人生有戲》，榮獲2022年度優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片系列短片獎。

就在2020年8月，張瑞芳調(diào)任豫教音像社總編輯。當時42歲的她是出版豫軍中最年輕的一位總編輯，而那時，豫教音像社剛剛從河南省教育廳劃轉(zhuǎn)而來，成為中原出版?zhèn)髅郊瘓F一名新的成員。

身份的轉(zhuǎn)變，全新的開始，對個人和團隊而言，無不如是。

如何讓有著三十多年歷史的豫教音像社在出版大家庭找到歸屬感？如何讓平均年齡30多歲的團隊在出版行業(yè)找到價值感？張瑞芳深感責任重大。

三年時間，豫教音像社頻頻“破圈”：《河南歷史文化博覽——藝術篇》獲第八屆中華優(yōu)秀出版物獎提名獎，《人生有戲》等作品獲多項國家級榮譽，現(xiàn)象級紀錄片《千古風流人物》火爆出圈，“中原文化云課堂”初步成型……產(chǎn)品知名度不斷提升，年輕編輯們有了職業(yè)榮譽感，也有了對未來的更多想象。

“給人以方向，更給人以方法。”張瑞芳，這位入行21年的總編輯，正用她的熾熱和赤誠，帶領團隊創(chuàng)造一個又一個佳績。

融入：新任總編輯和大家庭里的“新成員”

2020年10月底，豫教音像社召開新一年度選題論證會。

中原出版?zhèn)髅郊瘓F總編輯耿相新帶隊，中原傳媒出版部、數(shù)媒部以及文心出版社、中州古籍出版社等部門和單位負責人親臨現(xiàn)場，紛紛為出版大家庭的新成員加油鼓勁。

這樣的“親友團”陣容，在中原出版?zhèn)髅郊瘓F的選題論證會中，并不多見。

那一幕，張瑞芳至今想起來，依然熱淚盈眶。

這份感動，并非沒有緣由。

成立于1988年的豫教音像社，原先歸河南省教育廳下屬的河南省電化教育館主管，是河南教育系統(tǒng)唯一一家電子音像出版社，也是河南教育信息化建設中的中堅力量。

2019年，經(jīng)河南省委宣傳部、河南省財政廳批復同意，豫教音像社劃轉(zhuǎn)至中原出版?zhèn)髅郊瘓F，標志著河南省首次省屬國有文化企業(yè)重組整合順利開展。

作為中原出版?zhèn)髅郊瘓F任命到豫教音像社的第一任總編輯，張瑞芳面臨的首要任務，便是融入和歸屬。

“集團領導帶隊過來，給了我特別大的支持和力量，也給了豫教音像社特別真誠的歡迎和鼓勵。”張瑞芳在滿心感動的同時，也暗下決心：一定要搭建好這座橋梁，讓雙方彼此熟悉，雙向奔赴。

這樣的新開始，在張瑞芳的職業(yè)生涯中并非第一次。

二十一年前，張瑞芳畢業(yè)后進入文心出版社，當了一名編輯。她一路從部門主任成長為副總編、總編輯，其間還曾在河南美術出版社擔任融合發(fā)展事業(yè)部主任。

從大眾出版到專業(yè)出版，從傳統(tǒng)出版到融合出版，張瑞芳都能做到游刃有余，而這正源于她挑戰(zhàn)自我的勇氣和極強的學習能力。

就在張瑞芳到崗第二天，豫教音像社召開中小學人工智能教育平臺專家論證會，張瑞芳到達會場才發(fā)現(xiàn)，按照慣例，總編輯是這場論證會的主持人。正是得益于此前豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，張瑞芳圓滿完成了任務。

讓她信心倍增的是，現(xiàn)場專家沒有發(fā)現(xiàn)，她的總編輯生涯還不足兩天。

全新的單位，全新的崗位，盡管還有許多難題擺在眼前，張瑞芳堅持“做好日常每件小事”：有待規(guī)范的出版流程，不夠明晰的作品版權，匯總在Excel表格里、時長26000多分鐘的紀錄片信息，缺乏選題策劃意識的編輯團隊……

張瑞芳從一位資深出版人的視角出發(fā)，用出版的理念去重塑團隊：對內(nèi)，修訂規(guī)章制度，規(guī)范出版流程，著手申報各種獎項；對外，積極聯(lián)絡集團相關部門和兄弟出版社，經(jīng)常組織團隊參加外部交流和學習。

“有些獎項申報書，都是張總編親自撰寫，我們再參照她的模板去填寫，對我們指導和幫助特別大。”豫教音像社總編室主任馮德海說，為規(guī)范業(yè)務流程，張瑞芳到任后，出臺了20多項規(guī)章制度，讓業(yè)務規(guī)范化管理上了新臺階。

就這樣，這位年輕的總編輯和這支年輕的團隊，共同起步，走向新生。

突破：《千古風流人物》全網(wǎng)累計播放量超8000萬

新啟程，自然也有新方向。

為契合中原出版?zhèn)髅郊瘓F“雙十計劃”產(chǎn)品線發(fā)展規(guī)劃，豫教音像社新一任領導班子根據(jù)既有產(chǎn)品資源，正式確立兩大產(chǎn)品線：“紀錄中國”“數(shù)字教育”。

在“紀錄中國”產(chǎn)品線中，《河南歷史文化博覽》被視為“鎮(zhèn)社之寶”。

《河南歷史文化博覽》以河南歷史文化、自然地理為主題，累積起時長超26000分鐘的紀錄片資源，堪稱一部講述中原文化的影像百科全書。

張瑞芳認為，這么大體量的視頻資源，且是紀錄片形式，本就少見，豫教音像社十幾年間不斷迭代，從量的積累逐漸實現(xiàn)質(zhì)的飛躍，更是可貴。

“這一系列紀錄片最核心的點就是文化，文化是貫穿始終的根和魂。”張瑞芳說，“《河南歷史文化博覽》涵蓋內(nèi)容十分豐富，比如雕塑、繪畫、書法、地方戲等等，但不同于一般的音視頻，而是從不同維度，以最接地氣兒的小人物的真實故事為主線，來講述中原文化，特別打動人心。”

如何讓這座“文化寶庫”煥發(fā)當代特質(zhì)？

在保證內(nèi)容穩(wěn)定輸出的同時，張瑞芳和團隊逐漸找到新路徑：明晰版權、單點突破、創(chuàng)新表達。

紀錄片版權界定相較圖書復雜得多，作為資深出版人，張瑞芳敏銳地覺察到，版權問題會影響產(chǎn)品再開發(fā)，甚至波及產(chǎn)品線整體布局。到任后不久，她全力推進將共有版權轉(zhuǎn)為獨有版權，經(jīng)過一年多的努力，圓滿告結。

千方百計出精品，實現(xiàn)單點突破。同樣的人力物力和精力，過去做50集，現(xiàn)在只做20集甚至10集，從文化內(nèi)核挖掘、故事呈現(xiàn)再到紀錄片質(zhì)感，張瑞芳都提出更高標準，以精品出版理念貫徹始終。

《千古風流人物》紀錄片正是如此。瞄準市場空白，聚焦性格鮮明、自帶流量的現(xiàn)象級詩人，采用融合情景再現(xiàn)、手繪動畫、三維特效，邀請專業(yè)演員出演，真實再現(xiàn)文化名人的人生歷程及后世影響。

在版權明晰的基礎上，豫教音像社作為《千古風流人物》著作權方，授權騰訊等平臺播出，授權紙質(zhì)書、圖畫書出版；拆分短視頻，在社交平臺增加曝光率。

融媒體運營部的劉翹楚，在張瑞芳一再鼓勵下，與團隊嘗試直播，穿古裝、玩穿越，圍繞《千古風流人物》開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品，不斷解鎖基于傳統(tǒng)文化的新玩法。

《千古風流人物》前三季上線以來，全網(wǎng)累計播放量超8000萬，榮登騰訊視頻2022年度紀錄片優(yōu)秀內(nèi)容榜單榜首，儼然已是豫教音像社王牌產(chǎn)品。

與時俱進，創(chuàng)新表達方式。“創(chuàng)新表達是為了讓文化接地氣、更通俗，但并非一味追求通俗而降低品質(zhì)，而是在文化的基底上，找到與當代受眾的共鳴。”在張瑞芳的帶領下，豫教音像社堅守著“文化寶庫”，新作頻出，屢獲殊榮。

推出文物紀錄短片《上線了文物——我從中原來》，在文物展示、3D建模、情景再現(xiàn)、歷史小劇場等多種方式呈現(xiàn)下，來自濟源的漢灰陶俳優(yōu)俑，身著寬褲、說著rap，做起自我介紹，嚴肅的文物變身鬼馬精靈，活潑地穿越古今。

對原有紀錄片《豫劇》進行改版剪輯，以6集短片《人生有戲》重新亮相，在中央電視臺播出后好評不斷，獲得2022年度優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片項目優(yōu)秀系列短片獎，是河南省唯一入選作品。

重塑：融合出版的成績，恰恰來自內(nèi)容的優(yōu)勢

追求精品內(nèi)容，是張瑞芳作為資深出版人的職業(yè)理念，也是她經(jīng)過二十多年出版歷練后得出的深刻感悟。

2002年，張瑞芳從鄭州大學中國古代文學專業(yè)碩士畢業(yè)，面臨多種就業(yè)選擇，她卻有著一個單純的想法：“能跟書打一輩子交道，是一件多么幸福的事情！”

四年后，她參加競聘，成為文心社的編輯部門中層。

在外人看來，她的事業(yè)發(fā)展得順風順水，張瑞芳自己卻感覺進入了瓶頸期，為擺脫迷茫和困惑，2015年，她主動求變，跳槽到河南美術出版社尋求新發(fā)展。

那一年，原國家新聞出版廣電總局與財政部共同下發(fā)《關于推動傳統(tǒng)出版和新興出版融合發(fā)展的指導意見》，融合出版被正式提上日程。

有著良好發(fā)展基礎的河南美術出版社，作為融合出版先行先試單位，著力推進以書法產(chǎn)品為主的融合出版項目，張瑞芳受命擔任融合發(fā)展事業(yè)部主任。

這次轉(zhuǎn)型，對張瑞芳來說挑戰(zhàn)很大。

當時，張瑞芳去參加數(shù)字出版專題會議，對技術名詞沒有任何概念，專家在臺上講，她坐在下面邊聽邊用手機查。社里要申報項目，張瑞芳參照著別人的可行性報告模板，邊學習邊寫申報書。

憑借著開放的心態(tài)和極強的學習能力，張瑞芳在美術社任職三年，接連拿下兩項省級項目、一項國家級項目，為社里帶來400多萬元的項目資助。

慢慢地，張瑞芳發(fā)現(xiàn)，數(shù)字出版，變化的是基于新技術的出版形式，不變的是基于內(nèi)容的出版內(nèi)核。而此前十多年圖書編輯的歷練，練就了她對選題的把握能力和對內(nèi)容的敏銳度，這讓她在新的職業(yè)賽道上更有底氣。

再次談起這次轉(zhuǎn)型，張瑞芳的語氣十分篤定：“當年能在融合出版方面做出一定成績，恰恰來自我在內(nèi)容上的優(yōu)勢，來自我作為一個編輯的優(yōu)勢。”

這次轉(zhuǎn)型也讓張瑞芳受益頗深。她坦言，從傳統(tǒng)出版到融合出版，不僅是編輯角色的重新定位，更是編輯思維的重塑，“打破了原先把內(nèi)容固化成一本書的思維習慣，學會一種項目思維、產(chǎn)品思維，讓我變得更開放，考慮問題更多元”。

回到文心社擔任副總編后，張瑞芳負責河南省中小學寫作素養(yǎng)平臺項目的推進實施，帶領部門將建社以來的1000多期《作文》全部進行數(shù)字化開發(fā)，建起作文素材資源庫。2021年10月，基于資源庫打造的《作文大百科》出版上市，一度成為市場爆款。

正因為有這些經(jīng)歷，張瑞芳初到豫教音像社主持那場數(shù)字教育的論證會時，方才多了些從容，而這些也讓她對編輯角色有了更清晰的認知。

“出版的本質(zhì)，是持續(xù)不斷提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容；編輯的核心，在于持續(xù)不斷推出好的內(nèi)容和作品。”張瑞芳說，“我對自己的定位，始終都是一名編輯，關注的核心點一直是內(nèi)容，也希望在新職位上能夠為內(nèi)容建構做出更大貢獻。”

如今，對精品內(nèi)容的追求，也成為豫教音像社年輕編輯的新目標。

豫教音像社編輯部副主任趙耀，第一年參加選題論證會時感覺“很頭大”，既不認識作者，也不熟悉流程。在張瑞芳手把手帶領下，趙耀逐漸對出版有了系統(tǒng)認識，找到合適的作者，主導完成人生中第一個出版物《聽小故事，學大語文——走進語文課本中的歷史人物》（小學版）的落地，初中版今年年底也即將出版。談及這些，趙耀的職業(yè)成就感油然而生。

情懷：把“職業(yè)幸福感”傳遞給更多年輕人

其實，相比較數(shù)字出版，張瑞芳覺得挑戰(zhàn)更大的，是轉(zhuǎn)型做教育出版。

“‘雙減之后，在‘五育并舉的政策引導下，教育出版人必須發(fā)揮優(yōu)勢為教育助力，這是我們應該深度思考的課題。”在吃透政策的基礎上，張瑞芳帶領團隊不斷摸索。豫教音像社沉淀多年的“文化寶庫”得以激活，教育出版服務體系日益清晰。

2022年，基于龐大紀錄片資源建立的“中原文化云課堂”正式亮相，成為豫教音像社“數(shù)字教育云平臺”的重要內(nèi)容來源，可以直接面向?qū)W校提供教育服務。張瑞芳舉例說：“老師如果在課堂上講到李白，隨時從資源庫中調(diào)取相關視頻資料，讓學生立體化感知詩仙的人生。”

結合《上線了文物》系列，出版社開發(fā)的課后延時服務課程《文物里的職業(yè)啟蒙》以文物形象引入，融入現(xiàn)代職業(yè)體驗的元素，讓學生在古今穿越中體驗傳統(tǒng)文化的魅力。目前已通過中原出版?zhèn)髅郊瘓F課后服務平臺供學校統(tǒng)一選課。

“我們把‘數(shù)字教育和‘紀錄中國兩條產(chǎn)品線的規(guī)劃落實到一個個具體產(chǎn)品和項目中，一方面在精品化路線上不斷推陳出新，充實寶庫；另一方面，不斷挖掘?qū)毑兀寶v史資源煥發(fā)璀璨光芒。”在張瑞芳看來，能夠用出版人的當代表達為教育賦能，這是特別光榮的事情。

數(shù)字教育服務部副主任李一行，負責數(shù)字教材的培訓和服務，在張瑞芳的啟發(fā)下，他認識到，數(shù)字教材平臺的用戶也可以成為內(nèi)容生產(chǎn)者。今年7月份，他們組建起名師資源庫，正探討如何盤活資源，做出更好的產(chǎn)品。

三年間，團隊面貌悄然發(fā)生著改變。“中原文化云課堂”從內(nèi)容研發(fā)到數(shù)字化管理，全部由團隊成員自主開發(fā)完成，歷時兩年多，不斷迭代優(yōu)化。“這完全超出了我的預期，我們真是擁有一支讓人驕傲的年輕的團隊。”采訪中，張瑞芳對團隊贊不絕口。

“如何更好地用傳統(tǒng)文化資源為教育賦能，這是需要我們持續(xù)探索的命題。”入行21年，在出版領域不斷拓展的張瑞芳，依然保持著對出版事業(yè)的追求和熱愛，也正努力把“職業(yè)幸福感”傳遞給更多年輕人。

在數(shù)字產(chǎn)品研發(fā)中心主任李明霞眼中，這位年輕的總編輯像個小太陽，為他們的職業(yè)生涯帶來很多溫暖：拿到專門為編輯配備的最新版《現(xiàn)代漢語詞典》時的驚訝，第一次去其他出版社參加選題論證會時的好奇，第一次參加北京圖書訂貨會時的驚喜……這些溫暖，讓她讀懂了編輯的職業(yè)價值，更堅定要在出版道路上不斷精進。

眼下，新一年選題論證會即將開始，豫教音像社年輕編輯們紛紛摩拳擦掌，帶著各自的選題和產(chǎn)品，又開始了新一輪的歷練與挑戰(zhàn)。

把中原大地散落的10顆藝術珍珠穿成鏈

2023年8月28日，2023首屆中國紀錄片大會上，紀錄片《人生有戲》被評為優(yōu)秀系列短片。《人生有戲》脫胎于《河南歷史文化博覽——藝術篇》中的“豫劇”篇章，近年來屢獲殊榮：在央視紀錄片頻道多輪次播出、榮登騰訊視頻年度紀錄片優(yōu)秀內(nèi)容榜單……

作為《人生有戲》的“母體”，《河南歷史文化博覽——藝術篇》同樣榮譽滿滿。今年3月，《河南歷史文化博覽——藝術篇》榮獲第八屆中華優(yōu)秀出版物獎音像電子出版物提名獎——這是繼《人物篇》《姓氏篇》《地名篇》分獲第四屆、第五屆、第七屆中華優(yōu)秀出版物獎提名獎后，《河南歷史文化博覽》第四次斬獲中華優(yōu)秀出版物獎。

中原文化源遠流長、博大精深，中原藝術種類繁多、光輝燦爛，依托影像特色，豫教音像社堅持打造“紀錄中國”產(chǎn)品線，呈上了一份厚重的、生動的河南歷史影像資料。

拍攝前，吃透半米高的資料

在河南具茨山，4000年前的3000多幅巖畫，記載著史前人類的歷史，被譽為古人類巨大的“三峽工程”；

在太行山紅旗渠畔，名為《山碑》的大型雕塑群依山勢而建，述說著林州人艱苦奮斗的歷程；

在河南博物院，注視著“鎮(zhèn)院之寶”賈湖骨笛，人們仿佛能看到中原先民在笛聲中隨心起舞的活動場景；

在曲藝之鄉(xiāng)寶豐，每年正月十三，世界上最大規(guī)模的民間曲藝大會馬街書會吸引著全國數(shù)千名說書藝人開展一場熱火朝天的說唱藝術大賽；

……

河南的藝術形式如珍珠般散落在中原大地，細細挖掘整理，便能感受到其星辰般耀眼的光澤。但它們雖然有足夠多的文字記載，卻缺乏影像記錄。

“作為河南的出版工作者，我們有責任、有義務給河南人民留下一份厚重的、生動的河南歷史影像資料。”《河南歷史文化博覽——藝術篇》責編、豫教音像社總編室主任馮德海說。

這是一項繁復而艱深的工程。正因為藝術種類龐雜，拍什么首先成了困擾導演海金星和出版社的難題。

馮德海介紹，《河南歷史文化博覽——藝術篇》從2015年便開始策劃，直到2018年才啟動拍攝，“藝術門類繁多，現(xiàn)在普遍采用歐洲18世紀以來的分類，以‘美的范疇統(tǒng)攝各門類”。

參考這個分類方法，結合河南實際情況，《河南歷史文化博覽——藝術篇》最終選定雕塑、繪畫、書法、舞蹈、“村晚”、地方戲、馬街書會、木偶戲、皮影戲、雜技10種藝術形式。

在拍攝內(nèi)容確定后，20余名導演組成員，便根據(jù)藝術類別，每兩三名一組，查閱資料、實地調(diào)查。

磨刀不誤砍柴工。想要拍攝“藝術”就得先了解“藝術”。

拍“書法”時，導演要先看一遍中國書法史；拍“繪畫”時，導演就得看一遍中國美術史。“每個導演身邊的書，我覺得至少得有半米高。”海金星說。

但只是“看書”還不夠，還得梳理其中的脈絡，紀錄片時長有限，怎么用那么一兩集講透，才考驗導演的功力，怎么辦？還是要靠“看”“學”“惡補”……

在吃透那“半米高”的資料后，又一個問題擺在了導演團隊面前。

走進鄉(xiāng)村，與劇團成員同吃同住

抽象的藝術，如何向大眾展現(xiàn)？導演海金星的答案是：講故事。

“用影像講中國故事，最核心的就是故事。”海金星說，好故事有一些共性，比如矛盾起伏、懸念和細節(jié)，“一個好故事，它一定得有矛盾沖突，不能是一個很平的東西。”

不但要講故事，還要講普通人的故事。在《河南歷史文化博覽——藝術篇》中，普通人常常被放大：“村晚”中，愛唱戲的村民李新梅；“地方戲”中，將屠夫憨厚老實的形象演繹得淋漓盡致的胡希華；“馬街書會”中，以天為幕地為臺說書的00后杜圓圓……

鏡頭下這些普通人的面孔和情感，讓紀錄片真實而動人。

“最初想拍攝名角，比如常香玉、馬金鳳、李樹建等，但調(diào)研發(fā)現(xiàn)，其實戲曲一個很大的特點在于它的草根性。”海金星說，戲臺子一搭，村子馬上就熱鬧起來，男女老幼都來看戲。

名角反倒好找，但普通演員找誰？導演組下沉到縣鄉(xiāng)，一個村一個村地找。

“你們村里邊有沒有劇團？”“你們縣里邊有沒有劇團？”……只要遇到劇團，導演組就一個個去拜訪。

“民間劇團其實是很苦的，晚上打地鋪睡覺。”海金星說，有時為跟拍一個戲班，十天半個月，攝制組要與劇團成員同吃同住。

“我們做紀錄片一個很重要的原則就是平視。不管是名角，還是農(nóng)民，我們一定是以平視的視角去交流和溝通。”海金星說，這么做也是希望紀錄片能接地氣，更貼近大家的生活。

在拍攝“村晚”中，海金星感觸最深。“村晚”篇時長25分鐘，卻拍了一年多時間。

海金星說，他們起初是無意間獲知浚縣西尚莊村辦戲曲春晚，他認為這種形式不僅能體現(xiàn)河南農(nóng)民和戲曲之間交融的關系，還能真實刻畫河南農(nóng)村、農(nóng)民的特點。

但當年拍攝完，素材不夠，只剪出來8分鐘的片子，海金星認為，這么好的題材，可惜了，他們決定第二年接著拍。

“有時候你真的得等，紀錄片是用時間打磨的藝術，很多故事不是拍出來的，是等出來的。”海金星說，這也是《河南歷史文化博覽——藝術篇》耗費時間長的主要原因。

第二年，由于準備充分，很多人物和故事都讓海金星眼前一亮：

愛搞點發(fā)明創(chuàng)造的張鋒，為了記錄村里的演出，從廢品站搜集原材料，嘗試自制一臺攝像機；

追著戲臺聽戲，是李新梅自小養(yǎng)成的愛好，但因為腿傷，遺憾無緣登臺演出；

喜歡熱鬧的西尚莊村的會首（各種團體組織的發(fā)起人或領袖）張軍，為了讓冷清已久的村子熱鬧熱鬧，張羅起一場自娛自樂的表演；

有的村民沒有戲裝，就用自家床單裁一件；

……

“它是一個群像，不是某個人的故事。”海金星認為，“村晚”“馬街書會”等藝術形式，折射出當下中國農(nóng)村的眾生相，讓大家看到了中國農(nóng)民的可愛和可貴。

讓每一個人為同一幅畫而感動

雖然拍攝的是“河南藝術”，但導演組拍攝的足跡并未局限于河南。“書法”篇章以河南殷墟甲骨文開篇，導演組的足跡遍布陜西、山東等全國各地。“以河南作為切入點，折射的是幾千年的中國文化藝術，放到人類文明的視角去解讀。”海金星說。

《河南歷史文化博覽——藝術篇》不僅展示了某一藝術的前世今生，還有中外同一藝術類別的對比。

比如“雕塑”中，位于埃及盧克索神廟外的法老巨型雕像，法老通過巨大超凡的坐像，來彰顯他的權威；而在河南鄭州市黃河游覽區(qū)，106米高的炎黃二帝像渾然天成，這是總設計師吳樹華研究了古埃及巨型雕像藝術和美國的四總統(tǒng)肖像后，結合中國人天人合一的審美情趣，歷經(jīng)22年創(chuàng)作的作品。

“跟西方對比，是希望放到一個更宏大的視角去解讀河南藝術。”海金星說，從傳播的角度看，它能夠得到更好的國際傳播。

“中國故事國際表達，就是要讓中國傳統(tǒng)文化走向更廣闊的世界舞臺。”海金星說，中國故事國際表達最核心的是普世價值，無論什么民族，無論什么語言，無論何種文化層次，都會被一幅畫、一支舞蹈所感動。

海金星認為，從這方面看，《河南歷史文化博覽——藝術篇》更具備國際傳播的屬性。

10種藝術，20集影像，500分鐘講述，《河南歷史文化博覽——藝術篇》歷時3年拍攝問世。但在短視頻當?shù)赖臅r代，長紀錄片還有市場嗎？

“我覺得只要是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，長短倒不是核心，好內(nèi)容再長，照樣有很多人看，最關鍵是吸引不吸引人。紀錄片的優(yōu)勢在于它的深度，它給你的是有營養(yǎng)的東西，只要你的內(nèi)容足夠優(yōu)質(zhì)，你就不發(fā)愁市場。”海金星說。

今年5月23日，《河南歷史文化博覽——藝術篇》項目獲中原出版?zhèn)髅郊瘓F獎勵15萬元。

在中原出版?zhèn)髅郊瘓F舉辦的優(yōu)秀編輯代表座談會上，馮德海分享《河南歷史文化博覽——藝術篇》獲獎經(jīng)驗時介紹，平時在工作中注重細節(jié)、精益求精，那么獲得獎項和榮譽就是自然而然的事情。

（據(jù)東風新聞）