藝術與知識
—— 約瑟夫·史密斯的書籍與素描收藏

姚雨辰（中國美術學院 藝術人文學院，浙江 杭州 310000）

一、史密斯的書籍收藏

約瑟夫·史密斯（Joseph Smith）①關于領事史密斯的生平與收藏活動，已有如下研究：K.T. Parker. The Drawings of Antonio Canaletto in the Collection of His Majesty The King At Windsor Castle[M]. Oxford and London: The Phaidon Press,1948:9-16; Francis Haskell. Patrons and Painters: A study in the relations between Italian art and society in the age of the Baroque[M]. London: Yale University Press,1980:299-310; Frances Vivian. Il console Smith mercante e collezionista[M]. Vicenza: Neri Pozza, 1971; Frances Vivian. The Consul Smith Collection: Masterpieces of Italian drawing from the Royal Library, Windsor Castle, Raphael to Canaletto[M].Frankfurt: Schirn Kunsthalle, 1989:11-44; Lucy Whitaker, Rosie Razzall. Canaletto and the Art of Venice[M]. London: Royal Collection Trust, 2017:21-31。最早的藏品是意大利的寫本與搖籃本。1717年，史密斯幫助托馬斯·科克（Thomas Coke）收購了數十卷中世紀寫本，這是他在書籍收藏領域留下的最早記錄。②交易細節參見W.O. Hassall. The Holkham Library: Illuminations and Illustrations in the Manuscript Library of the Earl of Leicester[M]. Oxford: Roxburghe Club, 1970:23-25。我們知道史密斯書籍收藏的具體內容，靠的是他留下的藏書目錄。1720年，史密斯為尋找買家首次印制藏書目錄，這份著錄上的藏書在這年12月以1500 磅賣給了森德蘭三世伯爵（Charles Spencer, 3rd Earl of Sunderland）。1724年，史密斯于帕多瓦出版了所藏218 部搖籃本的目錄，題為《稀見善本書目》（Catalogus librorum rarissimorum）。③史密斯很有可能為了方便日后出售才出版了這冊搖籃本目錄（目錄列有227 部搖籃本，實為218 部），但這批藏品一直留在史密斯身邊，還出現在1755年出版的藏書目錄《史密斯圖書館》中。到1725年，史密斯的個人圖書館已是來自各地的訪客慕名參觀之地。理查德·羅林森（Richard Rawlinson）拜訪了史密斯的圖書館后，描述過他收藏的大致內容：“大批有關意大利風土、歷史的書籍，還有不計其數的奇珍異寶……”[1]說明在18 世紀20年代，史密斯圖書館的收藏主體還是意大利書籍。

18 世紀30年代起，史密斯與威尼斯印刷商兼學者帕斯夸利（Giovanni Battista Pasquali）合作，創辦帕斯夸利印書館，出版了史密斯所藏寶石和部分繪畫藏書目錄，還印刷了許多文學、哲學著作。④這家印書館到18 世紀中葉與威尼斯城中阿爾布里齊（Giambattista Albrizzi）和扎塔（Antonio Zatta）的印書館呈三足鼎立之勢。帕斯夸利、阿爾布里齊、扎塔三人生平、趣味及領導的這三家最杰出的印書館信息，參見Haskell, 1980:332-339。1737年史密斯的《稀見善本書目》增補版在帕斯夸利印書館出版，除排版不同，標題與1724年第一版完全一致收錄的搖籃本數量增至246 部。⑤兩版目錄的完整標題原文如下：Catalogus librorum rarissimorum. ab artis typographicae inventoribus, aliisque ejusdem artis principibus, ante annum millesimum quingentesimum excusorum; Omnium optime conservatorum。參見Giles Mandelbrote, Barry Taylor. Libraries within the Library: The Origins of the British Library’ s Printed Collections[G].London: The British Library, 2009:261, no.2。我們只能猜測，史密斯在目錄編寫、排印時，可能就想讓他視若珍寶的搖籃本成為某個王室的收藏，他早年經手的森德蘭三世伯爵舊藏搖籃本就在1726年賣給了葡萄牙國王若、，，昂五世（King Jo?o V of Portugal）。①森德蘭舊藏古籍及出售的相關信息，參見Katherine Swift. Poggio’ s Quintilian and the Fate of the Sunderland Manuscripts[J].Quaerendo, 1983,13(3):pp.224-238；Marie-Thérèse Mandroux-Fran?a, Maxime Préaud. Catalogues de la collection d’ estampes de Jean V, roi de Portugal, par Pierre-Jean Mariette[G]. Paris: Bibliothèque nationale de France, 2003: vol.1, 323。

1755年，帕斯夸利又出了一本藏書目錄，題為《史密斯圖書館：英國藏書家約瑟夫·史密斯書目，以作者姓氏為序排列》（Bibliotheca Smithiana, seu, Catalogus librorum D. Josephi Smithii Angli: per cognomina authorum dispositus, Venice: Jo. Baptistae Pasquali，以下簡稱《史密斯圖書館》）（圖1），這本目錄有900 余頁，列出了史密斯截至1751年的具體收藏書目，著錄的藏品達12000 余件，這其中也有素描和版畫。書籍中最珍貴的是搖籃本，有260 部左右，其余是16、17世紀出版的古典名著，以及意大利文學、歷史、藝術、建筑及古物著作，還有幾乎所有17、18 世紀歐洲各國出版的主要文學著作，眾多英語、法語、西班牙語戲劇文獻，以及史密斯在收藏錢幣、寶石時參閱的文獻。帕斯夸利還在前言中提到史密斯一直留心收藏知名出版商所出書籍，比如法國的艾蒂安家族（The Estiennes）、北方的埃爾澤菲家族（The Elzeviers）和巴黎的皇家印書館（Imprimerie Royale）。②鑒于所列書目出版日期均在1750年前，目錄的編寫大概在18 世紀50年代早期就已開始，并于1751年完成。參見Antony Griffiths. The Prints and Drawings in the Library of Consul Joseph Smith[J]. Print Quarterly, 1991, 8(2): 128；Giles Mandelbrote,Barry Taylor, 2009:263-265。史密斯頗具規模的收藏終于吸引到一位愛書成癡的國王。1762年，英王喬治三世（George III）買下了整個史密斯收藏，藏品在隔年冬天漂洋過海，運抵倫敦。③雙方在1756年就已開始協商，當時史密斯提出的藏書售價為10000 磅，但協商因七年戰爭而中斷。1762年，在喬治三世的導師、藝術顧問比特伯爵（John Stuart, 3rd Earl of Bute）斡旋下，雙方談妥，確定在《史密斯圖書館》目錄基礎上加入史密斯所藏油畫、錢幣、寶石及勛章，成交額為20000 磅，由比特的弟弟，英國駐都靈外交使節詹姆斯·斯圖爾特·麥肯齊（James Stuart Mackenzie）出面買下，國王圖書館館長理查德·多爾頓（Richard Dalton）則在1763年1月前往威尼斯為交易收尾，并接管收藏。帕克（K.T.Parker）提出目前有關1762年喬治三世購入史密斯舊藏一事，共有三個信息源，最重要的是署期1671年4月5 日的史密斯遺囑；其二是史密斯寫于1762年7月13 日的信件，其三是1763年1月28 日道爾頓簽收藏品的收據。交易前后細節，參見Parker, 1948:10-13。

圖1 《史密斯圖書館》書影，帕斯夸利印書館印行，1755年，英國皇家珍藏

史密斯所藏書籍的特征明顯，他在書籍入藏后，通常用白色犢皮紙重新裝訂，書脊會印紅色、綠色和黑色為底的題簽，再印金字標題（圖2），他有時還會印上自己的盾形藏書章。史密斯也有保存書籍原裝的意識，比如他藏書中1481年出版于威尼斯的圣經，和一冊扎卡里亞·薩格雷多（Zaccaria Sagredo）收藏的老大師素描集，書封上有威尼斯宗主教阿爾維塞·薩格雷多（Cardinal Alvise Sagredo）的盾形藏書章，這兩部書的裝訂都異常華美繁復。

圖2 史密斯舊藏書籍的犢皮紙裝訂

史密斯尤其偏好精美的彩飾和上乘的印刷，他手中部分搖籃本裝飾豪華，其中歸為溫德拉明（Giovanni Vendramin）彩繪的西塞羅《圖斯庫魯姆論辯集》（De Tusculanis，1472）可算是最豪華的一本，其他精品還有“翼童畫師”（Putti Master）彩繪的古羅馬作家普勞圖斯（Plautus）《喜劇集》（Comoediae，1472）、“皮科畫師”（Pico Master）彩繪的薄伽丘《異教神譜》（Genealogia deorum，1472）、教會史之父歐瑟比（Eusebius）的《福音之準備》（De praeparatione evangelia，1470），以及裝飾了彩繪的犢皮紙印本索利努斯（Solinus）《博學之士》（Polyhistor，1473）。還有一部十分華麗的由巴博（Maestro Messale Barbo）彩繪的犢皮紙印本《新約》，由福斯特（Johann Fust）和舍弗爾（Peter Schoeffer）1462年印于美因茨。追溯這些搖籃本在史密斯之前的流傳經歷，可以確定部分出自威尼斯、帕多瓦和米蘭的私人藏家與修道院，比如有兩部彩繪本就是威尼斯總督莫塞尼戈（Giovanni Mocenigo）的舊藏：其一是奧格斯堡印刷者拉多爾特（Erhard Ratdolt）在威尼斯印刷的獻給莫塞尼戈的初版歐幾里得《幾何原本》（Elementa），后世公認此書發明了印刷用數學圖形，犢皮紙印本上還繪有總督畫像，獻詞用金字印制。另一部裝飾華美的犢皮紙印本是歐利根（Origenes）的《駁賽爾修斯》（Contra Celsum），1481年印于羅馬，也有總督的肖像。④對史密斯舊藏搖籃本在18 世紀之前的流傳經歷的探討，參見Giles Mandelbrote, Barry Taylor,2009:271-279。上述搖籃本中譯名均取自《范景中文集》(楊小京編，杭州：中國美術學院出版社，2022)第88 頁。

二、史密斯的素描收藏

史密斯圖書館中除了書籍，還有不少素描與版畫。他有時會整冊購入，就像薩格雷多家族舊藏的七冊老大師素描集，有時則會挑選作品裝訂成冊，入藏圖書館。在史密斯眼中，素描與版畫有其自身的藝術價值，但它們還有歷史文獻價值，與其他文本文獻一同構成了早期現代意大利所謂的“文獻文化”（documentary culture）。①此處“文獻文化” 強調的是文字與圖像作為知識的載體，而非在審美上的享受，不僅涉及到對已出版文獻和檔案文獻的研究，還有另一種形式的歷史文獻，就是視覺圖像。參見Elizabeth Cropper, Giovanna Perini, Francesco Solinas. Documentary Culture:Florence and Rome from Grand-Duke Ferdinand I to Pope Alexander VII[G].Bologna: Nuova Alfa Editoriale,1992。這也是為何1755年版《史密斯圖書館》將素描、版畫與書籍一并著錄的原因。這批素描與版畫最終與書籍一道，成為喬治三世的收藏。

史密斯是卡納萊托（Canaletto）最主要的贊助人，他素描收藏中最重要的就是多年聚集的142 幅卡納萊托素描。這批作品就算從整個素描收藏史來看，都是留存最為系統、完整，且歸屬明確的一批佳作。②1762年前，史密斯的卡納萊托素描集中列有139 幅素描，但到20 世紀中葉，帕克清點后發現總數為143 幅。1980年，其中兩幅素描合為一幅（原作可能是被卡納萊托本人裁開），故英國皇家珍藏現有142 幅卡納萊托素描。這批卡納萊托素描與其他素描集一樣，均以犢皮紙裝訂成集，都有維森蒂尼（Antonio Visentini）繪制的扉畫，并附有意大利語清單。遺憾的是，這冊素描集歸入喬治三世收藏后，在19 世紀晚期被拆散。

史密斯所藏的這批素描，大部分完成度都很高，可大致分為兩種，一種是印度墨和烏賊墨（sepia）淡彩吸水筆素描，另一種素描則幾乎全以鋼筆繪成，畫面的排線熟練精準。卡納萊托有時會以這兩種不同風格描畫相同景物，目的是探索排線與陰影的不同效果（圖3-圖4），史密斯舊藏中這樣同一景物不同畫法的素描共有五組。史密斯收藏中沒有任何卡納萊托的人物素描，亦無快速畫就的威尼斯市景速寫稿。扎內蒂（Anton Maria Zanetti）說，卡納萊托曾向提埃坡羅（Giambattista Tiepolo）請教陪襯人物（staffage）的畫法，但從其素描來看，卡納萊托并非完全不擅長畫人物，只是存世作品極少。

圖3 卡納萊托，《圣馬可圖書館與廣場碼頭》，吸水筆素描，18.8×27.1厘米，約1734年，英國皇家珍藏

圖4 卡納萊托，《圣馬可圖書館與廣場碼頭》，吸水筆淡彩素描，18.8×26.6 厘米，1740-45年，英國皇家珍藏

目前尚無研究說明史密斯搜集、訂制如此多卡納萊托素描的原因。有三幅18 世紀30年代前的素描背面，卡納萊托寫著“史密斯”，可能是卡納萊托專為史密斯所畫，這三幅也是史密斯最早收藏的卡納萊托素描。史密斯所藏大部分卡納萊托素描都來自兩人合作最為緊密的18 世紀30年代，史密斯當時是卡納萊托最主要的贊助人，很可能壟斷了后者那個時期的素描。如今沒有任何有關這批素描價格的記錄存世，卡納萊托或許是把素描作為史密斯做中間人幫他賣畫的部分酬勞；也可能素描是用來記錄所有史密斯經手過的卡納萊托油畫，不過，這批素描的質量明顯高于只作油畫記錄的素描。

史密斯圖書館藏的卡納萊托素描進入喬治三世收藏后被拆散。不過，他收藏的素描集中，仍有六冊至今完好存于英國皇家珍藏，其中兩冊是維森蒂尼的素描與版畫。維森蒂尼是位畫家、建筑師、書籍插畫師，早在1717年前后就與史密斯有聯系。第一冊素描集中不僅有他為帕斯夸利印書館所繪144 幅書籍插畫，還有他1731年翻修史密斯鄉間宅邸留下的素描，以及一組完整的《威尼斯運河風景》（Prospectus Magni Canalis Venetiarum）③《威尼斯運河風景》由史密斯于1728年訂制，請維森蒂尼刻制了38 種卡納萊托景觀畫，因大獲成功，史密斯趁熱打鐵，增添了威尼斯主要廣場、教堂組畫，在1742年出版了第二版，題名《威尼斯勝概》（Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores），1751年也有重印。版畫；另一冊則是維森蒂尼的建筑素描，史密斯兩處宅邸均由維森蒂尼負責翻修，他在運河旁的宮殿立面，采用的就是維森蒂尼仿照的帕拉弟奧風格。④史密斯第一處宅邸是位于運河邊、里亞爾托橋以北的巴爾比宮（Palazzo Balbi），他在1740年買下此地，花大價錢改建，最終在1751年完工。另一處房產是1731年他在特雷維索（Treviso）附近的莫利亞諾（Mogliano）置入的一套鄉間莊園，也經維森蒂尼改建，英國皇家珍藏仍藏有維森蒂尼所繪六幅莊園景觀畫。

第三冊未曾拆散的史密斯舊藏素描集由211 幅塞巴斯蒂亞諾·里奇（Sebastiano Ricci）的素描和2 幅蝕刻版畫組成，編排大體以時間為序，每幅素描都有用金線、黑線描畫的邊框（圖5）。史密斯在18 世紀20年代開始收藏時，最先購入的就是當時流行的塞巴斯蒂亞諾·里奇的油畫。塞巴斯蒂亞諾的名聲早已傳出威尼斯，是受都靈宮廷贊助的畫家，他還有另一位贊助人，就是史密斯。塞巴斯蒂亞諾人生最后近二十年的時光都在威尼斯度過，他與史密斯是好友，史密斯舊藏素描多是他繪畫生涯后期的作品，其中41 幅是塞巴斯蒂亞諾油畫的畫稿。威尼斯美術學院藏有另一冊塞巴斯蒂亞諾素描集，作品數量為113 幅，是史密斯的同道扎內蒂的舊藏。塞巴斯蒂亞諾與這兩人交好，兩冊素描集很可能就是在他1734年去世后，兩位收藏家從其畫室直接挑選、整批購入，再自行裝訂而成。到1762年喬治三世買下史密斯收藏時，塞巴斯蒂亞諾的素描早已是收藏家和鑒賞家追逐的對象。①例如德扎利耶·達讓維爾（Antoine-Joseph Dezallier d’ Argenville）就稱贊塞巴斯蒂亞諾的素描“洋溢活力，筆觸充滿了激情”：Antoine-Joseph Dezallier d’ Argenville. Abrégé de la vie des plus fameux peintres[M]. Paris, 1762:vol.1,307。

圖5 塞巴斯蒂亞諾·里奇素描集內頁，英國皇家珍藏

塞巴斯蒂亞諾的侄子馬爾科·里奇（Marco Ricci）的素描也在收藏之列。馬爾科專攻風景，有時也畫舞臺布景，常協助塞巴斯蒂亞諾畫作品背景中的建筑和風景，或請塞巴斯蒂亞諾為其小幅風景畫點綴人物。史密斯的這冊馬爾科素描集有近150 幅素描，主題各異。

史密斯舊藏中未被拆散的最后兩冊是更早期的素描，其中一冊有近120 幅喬瓦尼·安布羅焦·菲吉諾（Giovanni Ambrogio Figino）的素描，在編排上大致以主題劃分，同一構圖的不同速寫會放在一起，其他作品也會依據材料、處理手法來排列。另一冊是圖拉真紀功柱（Columna Trajana）浮雕的臨摹稿，共133 幅，史密斯將其歸為朱利奧·康皮（Giulio Campi）所作。

除上述六冊素描集保存完好，史密斯所藏素描的主體在進入英國皇家珍藏后均被拆散，重新托裱，按畫家與畫派編排，裝訂成新的素描集，抹去了早期的流傳經歷。這其中有卡納萊托、馬爾科·里奇作品，以及1743年至1755年間史密斯購自薩格雷多家族的七冊老大師素描集，其中四冊是喬瓦尼·貝內代托·卡斯蒂廖內（Giovanni Benedetto Castiglione）的260幅素描、油畫速寫及獨幅版畫（monotype)，另三大冊是博洛尼亞的邦菲廖利家族（Bonfiglioli）搜集于卡拉奇同期的素描，具體內容如今很難重構，但可以確定有拉斐爾、卡拉奇兄弟（The Carracci）、安德烈亞·德爾薩爾托（Andrea del Sarto）、圭多·雷尼（Guido Reni）等人的作品。②上述七冊素描集由扎卡里亞·薩格雷多于1728年購自邦菲廖利家族，共花費4500 金幣，一同購入的還有八幅鏡片裝裱的素描。

史密斯收藏中另有一批羅薩爾芭·卡列拉（Rosalba Carriera）③卡列拉最初主要繪制鼻煙盒和小型肖像，存世作品可追溯至17 世紀90年代早期，1705年，她憑借出色的小型畫技藝，成為羅馬圣路加學院（Accademia di San Luca）首位女性專業會員。的色粉筆肖像也值得討論。史密斯在購入塞巴斯蒂亞諾作品的同期，也是卡列拉的贊助人。兩人至少在1721年就已認識，到1723年卡列拉已在為史密斯繪制訂件，是史密斯最早贊助的畫家之一。史密斯所藏38 幅色粉筆肖像也成了卡列拉在威尼斯最出名的一批作品，其中就有著名的《冬》（Winter），多年后還有人專門向她訂制類似風格的作品。還有一幅卡列拉的色粉筆自畫像，應是她為祝賀史密斯成為領事而送的贈禮。④英國皇家珍藏僅存5 幅卡列拉作品。卡列拉的色粉筆畫不僅受史密斯喜愛，《冬》與《夏》（Summer）進入喬治三世收藏后，懸掛在白金漢宅邸（Buckingham House）國王寢宮內的床頭兩邊，可見喬治同樣欣賞此畫。卡列拉的好友，收藏家皮埃爾·克羅扎（Pierre Crozat）也在其巴黎宅邸內懸掛多幅卡列拉色粉筆畫。

與這些色粉筆畫一同懸掛在史密斯宅邸的，還有一批畢亞契達（Giovanni Battista Piazzetta）的黑白粉筆頭像，它們接近真人大小，單獨刻畫或成組描繪于藍色畫紙上，專供藏家懸掛展示。這36 幅粉筆頭像與里奇叔侄、卡列拉、奇尼亞尼（Carlo Cignani）等人的油畫與素描一同裝點著史密斯宅邸的房間，很可能是最早一批被當成油畫那樣懸掛、展示出來素描，這也解釋了畫紙變色的原因，由于長時間暴露在光線下，畫紙逐漸由藍色褪為了灰綠或棕褐色。

三、史密斯的收藏與英國藝術趣味

史密斯及其收藏與英國藝術收藏史上三個重要的藝術趣味有關。首先，他的收藏促進了英國收藏界對意大利搖籃本的關注；其次，他是帕拉弟奧風格進入英國的促進者，他的印書館于1768年出版了帕拉弟奧的《建筑四書》（Quattro libri dell’architettura），用摹真版印刷，以銅版代替原來的木刻，用紙豪華，開本宏大，歌德曾盛贊此版；[2]最后，史密斯使卡納萊托的作品在英國風靡一時，至今仍是英國藝術收藏中頗具特色的一部分。他收藏的卡納萊托素描在數量和質量上都首屈一指，能擁有一位畫家140 余幅素描，這在素描收藏史上并不多見，而且因為史密斯和卡納萊托的特殊關系，作品的歸屬明確。這批素描在收藏史上地位獨特的另一個原因是，它幾乎涵蓋了卡納萊托常見的風格特征，對研究卡納萊托繪畫風格和技法有重要意義。

史密斯收藏的趣味是他近百年人生起伏中兩種生活背景的融合，即英國與威尼斯經歷的結合。他在倫敦威斯敏斯特學校（Westminster School）受教育，18 世紀初就已定居威尼斯。1744年，史密斯成為英國駐威尼斯領事。此時威尼斯官方雖不再鼓勵當地貴族與外國代表人接觸，但史密斯的影響力并沒有因此減弱。他交往的學者有牛頓（Isaac Newton）的密友安東尼奧·孔蒂（Antonio Conti），鑒賞家有阿波斯托洛·澤諾（Apostolo Zeno）、弗朗切斯科·阿爾加羅蒂（Francesco Algarotti）、扎內蒂。在古物收藏上，史密斯的同道還有古物學家戈里（Antonio Francesco Gori）、希皮奧內·馬費伊（Scipione Maffei）。從1761年史密斯所寫遺囑來看，①參見Parker, 1948:59-61。史密斯遺囑原件封印于1761年4月，現藏威尼斯國家檔案館（Archivio di Stato）。與他聯系最緊密的人是印書館、書店合伙人帕斯夸利，他們是當時威尼斯最大的外國書籍進口商。史密斯在英國的人脈也毫不遜于威尼斯。他與18 世紀早期思想超前的收藏家、皇家醫師理查德·米德（Richard Mead）是好友，后者是牛頓的摯友。除米德外，史密斯宅邸常客扎內蒂的鑒賞圈中還出現了收藏家喬納森·理查森（Jonathan Richardson）、阿瑟·龐德（Arthur Pond）、德文郡二世公爵（William Cavendish, 2nd Duke of Devonshire）的身影，與扎內蒂頻繁會面的史密斯自然也緊跟倫敦收藏界動態。領事一職也為史密斯接觸到訪威尼斯的重要英國客人提供了便利。他的宅邸大門永遠向故鄉的鑒賞家、藝術家敞開，約翰·布雷瓦爾（John Breval）、霍勒斯·沃波爾（Horace Walpole）、理查德·威爾遜（Richard Wilson）、喬舒亞·雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds）、詹姆斯·懷亞特（James Wyatt）、羅伯特·亞當（Robert Adam）都曾是座上賓。史密斯漫長一生幾乎全待在威尼斯，但他盡其所能為居所營造濃厚的英國氛圍，宅邸雖有帕拉弟奧風格立面，內部家具與裝飾卻“完全是標準的英國趣味”，[3]只是懸掛的油畫與素描全出自意大利。

史密斯費心布置的圖書館與畫廊不僅是其自我形象塑造的一環，更是獻給雅游之士的禮物：到訪威尼斯的英國紳士購買、觀賞由史密斯組織出版的圖書、威尼斯景觀畫，接受他熱忱地歡迎，一同品鑒其宅邸中展示的意大利藝術品，這些都成了當年的雅游者必不可少的集體記憶。紳士們再心滿意足地將卡納萊托、瓜爾迪（Francesco Guardi）等人所繪威尼斯勝概帶回英國，如此才算完成了一趟名副其實的雅游。史密斯不僅為遠道而來的雅游者提供落腳點，也積極鼓動藝術家去英國傳播意大利的藝術趣味，卡納萊托就在史密斯推薦下啟程前往英國尋求新市場，旅居英國近十年。

史密斯最終于1770年11月6 日去世，等到十六年后歌德雅游至威尼斯，特意前往他的墓地拜謁時，墓旁早已荒草叢生，滿目蕭條。時光倒流七十載，正值壯年的史密斯在收入第一本書時，肯定沒有想到有一天自己的名字會與卡納萊托、喬治三世緊密相連，他珍愛的藏書會漂洋過海，為一代君王所寶藏，最終安放在大英圖書館宏偉的玻璃塔內。而象征著18 世紀威尼斯城風貌與輝煌的油畫、素描與版畫，也為英國皇家珍藏增輝。哪怕大半生都漂泊在外，這位“威尼斯商人”②這個帶有貶低意味的稱謂出自霍勒斯·沃波爾寫于1744年6月18 日的信件：Horace Walpole. The Letters of Horace Walpole,Earl of Orford[G]. London: Richard Bentley, 1857: vol.1,307。終因其收藏而在英國留名。