淺析馬家窯彩陶紋樣的審美特征*

王 婷

(景德鎮陶瓷大學 江西 景德鎮 333403)

作為中國優秀藝術的明珠,馬家窯文化彩陶可謂是中國歷史上燦爛奪目的時期。它不但擁有獨特的藝術特征,而且蘊藏著濃重的文化內涵。

1 馬家窯文化彩陶概述

馬家窯的文化,開始于新石器時代中后期,遺址普遍分布于黃河上游的地域內,以彩陶文化最為顯著。距今約5 000多年,且延續的時間較長。馬家窯彩陶文化地域特性顯著,多分布在甘肅省的幾個地區。

彩陶,是在橙紅色泥坯上,用顏料繪制裝飾的陶器。不僅色彩亮麗、裝飾精美,且做工考究。馬家窯彩陶以黃棕色為背景色,彩繪顏色一般以黑色居多,裝飾紋樣也比較多。

2 馬家窯文化彩陶裝飾紋樣

馬家窯彩陶被認為新石器時代彩陶的頂峰時期,馬家窯彩陶的裝飾圖案通常以黑色為主,黃棕色為底色,表面打磨平整,裝飾紋樣較多。不少彩陶的彩繪裝飾的面積較大,紋飾多樣、線條鮮明簡潔,構成了馬家窯彩陶文化樸實、典雅的藝術風格,依其內容和表現形式的不同。根據出土器物不難發現,馬家窯彩陶從裝飾題材方面可分為自然紋樣和幾何紋樣兩大類。自然紋樣中,一般表現形式是寫實手法,紋樣多為動物、植物、人物之類。幾何紋樣中,多為鋸齒紋、寬帶紋、漩渦紋、四大圈紋、網格紋等。相比之下,幾何紋較多后期顯著增多。

2.1 自然紋樣

自然紋樣是馬家窯文化彩陶中重要的紋樣類型,在當時的環境下,大自然讓原始先民有了客觀認知,對于自然災害產生的恐懼,對于兇猛的動物生起了崇敬之感,對自然物的模仿等。他們將這些所見所感通過彩陶裝飾表現出來,這是最初原始先民對美的創造。大自然為先民們創造了生存條件,使人們的生活有所依靠,讓先民們認為萬物有靈,自然萬物影響著他們對環境的感知,影響著他們感受的形成。大自然的變幻莫測通過彩陶紋樣表現出來。

自然紋樣是對各種自然界的抽象化提煉與總結衍生出的紋樣;自然紋樣是將當時的大自然通過彩繪呈現出來,彩繪元素來源于生活,包括植物紋、人物紋、動物紋等,以動植物紋為主。

2.1.1 動物紋

動物紋不僅僅是美麗的裝飾,更是原始先民對動物的敬畏。動物紋與先民對自然的認知有關聯。對于原始先民來說,動物有著可怕的,人類所無法抗衡的恐怖力量,飛禽走獸在原始先民心中是力量的象征,因此動物的力量與神相關,對動物的崇拜便是對神的崇拜。動物紋分為兩種,一種是對于動物形象的真實樣貌進行具象的呈現,另一種是對動物形象的再造,即對動物的原本樣貌進行變形、簡化。在馬家窯文化彩陶中,常見的有鳥紋、蛙紋。

2.1.2 植物紋

植物紋大多是截取植物的某一部分拆分、重組,簡化植物元素本身,從而形成裝飾紋樣。植物紋樣多以寫實為主,這有別于動物紋的抽象化。運用提煉、簡化大自然中的植物形象外貌的表現手法。植物紋貫穿了人類文明歷史,從植物紋的發展過程,便可得知中國古代農業發展的過程。植物紋滿載原始先民對于糧食豐收、自然肥沃的美好期盼。馬家窯文化彩陶的初期、中期植物紋的發現較少,半山、馬廠類型中,植物紋大量出現,這才有了馬家窯文化彩陶紋樣與眾不同的植物紋樣。在馬家窯文化彩陶紋樣中,以花卉紋、葉形紋、豆莢紋等為主。

2.1.3 人物紋

人物紋是馬家窯文化中晚期的典型紋樣,人物紋是將人物形象簡化,提煉人物特征的紋樣。最為著名的便是舞蹈紋彩陶盆,將人們牽手跳舞的場景通過簡潔的線條勾勒了出來,生動描繪出人們歡聚的模樣。

2.2 幾何紋樣

幾何紋樣是原始先民對大自然的抽象理解,將他們的理解由抽象符號表達出來。將山川大地、日月星辰通過抽象的表現手法呈現出來。馬家窯彩陶的幾何紋樣主要以直線和曲線為主,用線條的疏密、長短、粗細加以區分,獲得多層次的裝飾效果。在馬家窯彩陶紋樣中,幾何紋樣幾乎占據主要地位,常見的幾何紋樣有鋸齒紋、寬帶紋、網格紋、漩渦紋。

2.2.1 鋸齒紋

鋸齒紋是指用鋸齒對自然進行表述,呈連續的大三角形形狀,以黑、紅色為主。鋸齒紋紋樣排列松弛有度、整齊有序,多裝飾在器皿的頸部和肩部等,具有較強的裝飾效果。鋸齒紋作為馬家窯后期的半山類型的典型紋樣。

2.2.2 寬帶紋

寬帶紋即帶狀紋,是彩陶紋樣的開端。在馬家窯彩陶中,寬帶紋多為幾種或多層次為主,多層寬帶排列組合而成,裝飾于陶器的口沿至腹部,層層疊加、排列組合,像極了飄帶圍繞著器皿,形成飄逸、連綿不絕的紋樣。

2.2.3 網格紋

網格紋是網狀線條形成的紋飾,一般與其它紋飾形成層次分明的變化。網格紋多作為其他紋飾的填充,很少作為獨立的主題紋樣。

2.2.4 漩渦紋

漩渦紋,以轉動的紋樣呈現自然節奏。漩渦紋樣在彩陶瓶、壺等器物上,同樣的紋飾有序排列,圍繞器物一周形成紋樣帶。漩渦紋裝飾還會與多種紋樣來結合,達到統一的效果。

3 馬家窯文化彩陶紋樣的溯源

在整個彩陶發展史中,原始先民賦予了彩陶紋樣不同的現實寓意。人們根據已發現的彩陶文物進行研究,發現、剖析其蘊含的獨特意義。對于彩陶紋樣的含義解析,大致可分為以下3種:

3.1 對自然的敬畏、崇拜

在當時的社會環境下,原始先民的物資匱乏,認知意識欠缺,對科學毫無認識。面對惡劣天氣和自然現象,沒有科學知識進行應對,便誤以為自然是有意識的惡魔,只有敬畏自然、供奉自然,才能夠得到保護,莊稼才得以茁壯成長。漸漸地,人們對于自然的崇拜愈加濃厚。

3.2 圖騰信仰

李澤厚的《美的歷程》中,提到彩陶紋飾圖騰說,他提到“動物形象到幾何圖案的陶器紋飾,具有氏族圖騰的神圣含義,即魚紋是半坡氏族的圖騰;鳥紋是廟底溝氏族的圖騰;鳥、蛙紋是馬家窯文化的圖騰。”

原始先民相信萬物有靈的說法,這樣的紋樣表現形式與馬家窯文化中的原始崇拜思想不無關系。這種原始崇拜思想體系包括了自然崇拜、生殖崇拜、巫術崇拜等。因此,馬家窯原始先民們認為,將崇拜之心通過圖騰紋樣表達出來,天神便能感念到他們的虔誠,便能夠保護他們。另一說法,原始先民有著部落之分,各部落之間需要利用一些東西來區分,而陶器是當時的重要生活用具,在彩陶上裝飾不同的標志自然而然成為了區分部落的方式。就這樣,圖騰從最開始的區分作用,慢慢有了自己的象征意義。

3.3 生殖崇拜

蛙紋,有著生育子嗣之象征。在馬家窯時期,多見蛙紋,原始先民借此祈盼繁衍生子。趙國華先生認為:“從外觀看來,蛙的肚子又大又圓,類似于孕婦的肚子圓滾滾的;從內在看來,蛙的生育能力很強,生育一次便能夠出生許多蛙卵,因此,蛙紋變成了原始先民的重要紋樣,代表著多子的意義。”在原始

4 馬家窯文化彩陶紋樣在日用瓷設計的體現

馬家窯文化彩陶有著不同于其他任何紋飾的獨特美,它的每一個紋樣都有著不同的意蘊。馬家窯彩陶紋樣的美是極具個性的美。因此,我們更應該將這獨特的美加以傳承、發揚光大,讓它能夠被更多人看到。這需要在傳統的的馬家窯文化彩陶紋樣基礎上加以創新,使其符合現代審美情趣,這樣才能夠被大眾所熟知、喜愛。

馬家窯文化彩陶紋樣達到現代轉變需要推陳出新,一成不變、因循守舊,這將無法做到現代轉變。馬家窯文化彩陶紋樣應該從傳統文化中汲取精華,古為今用,將馬家窯文化彩陶紋樣傳承下去,提煉馬家窯文化精髓,將藝術與實用相結合,設計出與實際生活相符合的日用瓷。以彩陶紋樣的經典符號為主,傳統器物造型根據現代化需求進行設計,從而通過現代設計呈現出傳統內在、全新表現形式的日用瓷設計。這樣的設計方式便可以將傳統彩陶紋樣融入到現在的快消市場中,使馬家窯文化彩陶紋樣煥發新機,與時代共同進步,實現其價值。