紫砂壺《春暖花開(kāi)》的創(chuàng)作感悟

錢(qián)群蘭

在真實(shí)與自然之中提煉出簡(jiǎn)潔之美是紫砂花貨創(chuàng)作的精髓，而自然的美主要在于其中所包含的能夠觸動(dòng)人的生動(dòng)。人的眼睛在觀察周?chē)h(huán)境的時(shí)候，可以在瞬息之間對(duì)視野內(nèi)的所有事物進(jìn)行分辨，再由大腦進(jìn)行解讀，而在很短的時(shí)間內(nèi)，如此龐大的數(shù)據(jù)量事實(shí)上早已超越了人腦所能處理的能力，所以我們的大腦往往會(huì)主動(dòng)地對(duì)自己進(jìn)行一種“欺騙”，一些過(guò)去所觀測(cè)到的事物，在二次觀察的時(shí)候就會(huì)被加以簡(jiǎn)化略過(guò)，同時(shí)再以一種模糊的狀態(tài)與新的視覺(jué)要素組合在一起，這就是所謂的“第一印象”，紫砂花貨要在塑造中兼顧生動(dòng)與簡(jiǎn)潔，就必須緊扣住人類(lèi)視覺(jué)觀測(cè)中的“第一印象”并與此同時(shí)還原出自然氣息。

一、紫砂《春暖花開(kāi)》的創(chuàng)作主題

“春暖花開(kāi)”是中國(guó)的一句成語(yǔ)，從其誕生以后便廣泛地見(jiàn)于各式各樣的文藝創(chuàng)作之中，作為紫砂壺的創(chuàng)作主題，所要塑造的是其所包含的表里兩重含義。一件紫砂花貨的主題塑造，首先要有一個(gè)具有吸引力的外形，《春暖花開(kāi)》的外形便來(lái)自于春天。中國(guó)是一個(gè)地域廣大的大國(guó)，在中國(guó)的不同地區(qū)，春季的到來(lái)有著明顯的先后，但在文化的概念中，春華大地、萬(wàn)物復(fù)蘇的時(shí)節(jié)是沒(méi)有先后次序的，春天就是鮮花盛開(kāi)的季節(jié)，有著溫暖和鮮艷的色彩。

二、圍繞紫砂主題的形體及色彩

作品《春暖花開(kāi)》的造型有著十分標(biāo)準(zhǔn)的紫砂壺結(jié)構(gòu)，茶壺的流、鈕、把、身都端正得體，如果不看壺體上的花貨元素，單看茶壺的壺身，幾乎就是一件光貨，所以這把壺的造型是典型的“花器素作”。紫砂花貨有著豐富的外形，哪怕是同樣主題的創(chuàng)作也會(huì)有著重重的變化，圍繞多姿多彩的現(xiàn)實(shí)，利用紫砂泥料的材質(zhì)特性充分還原現(xiàn)實(shí)是一種做法；圍繞經(jīng)典的幾何造型，再在其上添加各種自然要素則是另一種做法，即所謂的“花器素作”。這樣的創(chuàng)作要求在幾何壺形的基礎(chǔ)上進(jìn)行自然要素的添加，也就是說(shuō)添加的自然要素是十分有限的，絕對(duì)不能在壺體上占據(jù)主體地位，而是采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“點(diǎn)睛之筆”來(lái)加以創(chuàng)作，用有限的形體塑造來(lái)對(duì)壺體進(jìn)行裝飾，最終塑造出整把壺的創(chuàng)作主題。

從造型來(lái)看《春暖花開(kāi)》壺的身筒采用經(jīng)典的泥片圍身法進(jìn)行制作，壺面光潤(rùn)，肩頸近乎一體，壺口直接連綴著壺面，圓形的平壓蓋，豎立的棗核鈕，整體簡(jiǎn)潔順暢，造型經(jīng)典而實(shí)用，從形體上來(lái)說(shuō)，這把壺延續(xù)了紫砂壺傳統(tǒng)的一面，蘊(yùn)含著一股傳統(tǒng)厚重的簡(jiǎn)潔。關(guān)于“春暖花開(kāi)”的主題塑造主要由茶壺的流把以及壺面裝飾來(lái)實(shí)現(xiàn)。同樣是經(jīng)典的瘤結(jié)把，這種模擬樹(shù)枝枝干的壺把經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展已經(jīng)非常成熟，只需要注意控制瘤結(jié)的位置就可以實(shí)現(xiàn)較為理想的持握手感，同時(shí)還能兼顧裝飾、自然及美觀，從壺把上方的瘤結(jié)中延伸出枝條，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)折之后鑲搭于壺面后側(cè)偏上的位置，再?gòu)倪@一段枝條繼續(xù)向茶壺中部延伸，以適應(yīng)重力的曲線(xiàn)塑出生長(zhǎng)其上的樹(shù)葉，樹(shù)葉選用青綠色，是泥料經(jīng)染色劑著色，鮮嫩的綠色包裹著精細(xì)的葉脈紋理自然地向下舒展，樹(shù)葉本身帶有起伏，以貼塑的方式鑲貼于茶壺表面，完整的一片樹(shù)葉需要建立強(qiáng)烈的“第一印象”所以可以適當(dāng)夸張，將樹(shù)葉的體積放大，將樹(shù)葉上生動(dòng)的脈絡(luò)紋理清晰地展現(xiàn)出來(lái)，根據(jù)樹(shù)葉占據(jù)的位置，再順勢(shì)延伸出后續(xù)的枝葉以及花苞，將“春暖花開(kāi)”營(yíng)造孕育。此時(shí)作為茶壺的裝飾就需要進(jìn)行一定的取舍，在現(xiàn)實(shí)的自然中，鮮嫩的綠葉很少會(huì)單獨(dú)或是個(gè)別存在，越是鮮嫩就越是茂密，同時(shí)茂盛的綠葉也帶來(lái)了鮮花的茁壯，所以這兩者其實(shí)是相輔相成的，也就是說(shuō)倘若樹(shù)葉很稀疏的話(huà)，那鮮花多半也是無(wú)精打采的，所以在《春暖花開(kāi)》中，主題的枝葉中只有枝葉沒(méi)有盛開(kāi)的鮮花，而是將盛開(kāi)的鮮花包裹在以壺面為背景的留空當(dāng)中，留空是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)經(jīng)常會(huì)用到的一種繪畫(huà)手法，大面積的留空可以營(yíng)造出宏大的空間感，山水畫(huà)意境必不可少的元素；而有限的留空還能凸顯景物的深淺遠(yuǎn)近，這又是花鳥(niǎo)畫(huà)中所必備的運(yùn)作技巧，《春暖花開(kāi)》中的花鮮艷盛開(kāi)，但相對(duì)于貼塑的生動(dòng)枝葉顯得極小，這意味著花朵的距離極遠(yuǎn)，在這種對(duì)比之下，自然的生動(dòng)顯現(xiàn)了出來(lái)，同樣紫砂壺裝飾的簡(jiǎn)潔也獲得了成功。

圍繞茶壺的主題裝飾，色彩是補(bǔ)充的最后一環(huán)，在紫砂花貨的創(chuàng)作中，通常不會(huì)運(yùn)用太過(guò)于豐富的色彩，往往是通過(guò)有線(xiàn)的色彩形成強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)裝飾色彩的凸顯，在《春暖花開(kāi)》中一共運(yùn)用了四種色彩，除了茶壺本身泥料的本色外，還有藍(lán)、綠、黃三種顏色，其中黃色與其余三種顏色對(duì)比最為強(qiáng)烈，同時(shí)其所占據(jù)的比例空間也最少，這同樣也是為了實(shí)現(xiàn)紫砂壺自然生動(dòng)下的簡(jiǎn)潔，因?yàn)樽仙皦氐暮?jiǎn)潔不僅是形體上的簡(jiǎn)潔，也包含了色彩上的簡(jiǎn)潔，凝練且對(duì)比強(qiáng)烈的色彩是優(yōu)秀作品的重要組成部分，至此作品《春暖花開(kāi)》的創(chuàng)作便稱(chēng)得上圓滿(mǎn)了。