漢調二黃唱腔藝術的活態傳承保護

鄢志莉

（安康學院 藝術學院，陜西 安康 725000）

一、漢調二黃的價值

（一）蘊含著豐厚的文學藝術價值

戲曲是一種融合文學、歌舞、音樂、繪畫、雜技為一體的綜合藝術。漢調二黃作為安康人民群眾喜聞樂見的一種地方戲曲劇種，深受當地人民的喜愛。漢調二黃作為一門戲曲藝術，不論在人物形象的塑造上，還是在人物臉譜的繪制上，以及在唱腔的運用表現上，都蘊含著大量的藝術價值。從思想內容上看，既有表現歷史故事的，也有表現民間傳說的；既有描寫政治斗爭的文戲，也有表現戰爭場面的武戲；既有催人淚下的悲劇，也有令人捧腹的喜劇。這些劇目或懲惡揚善，或謳歌善良與勤勞，充分展示出了中華民族的優秀傳統美德。這些經典的優秀劇目潛移默化地塑造著人們的倫理道德觀念，并以此來約束人們的日常行為。

（二）有著不可替代的精神文明價值

漢調二黃在安康地區已有400 余年的歷史，有著廣泛而深厚的群眾基礎。它在吸收當地風土人情的同時，反映出了人們對待生活的態度以及對美好生活的向往。漢調二黃的唱腔符合當地民眾的審美，在增強群眾道德觀念、提高群眾精神文明素養方面有著得天獨厚、不可替代的優勢。2014 年以來，漢調二黃不斷推出惠民演出等活動，創編了一批具有新時代特點的作品，將社會主義核心價值觀融入作品中，為漢調二黃注入了新的生命力，同時也對促進社會主義精神文明建設起到了推動作用。

二、漢調二黃的唱腔藝術

漢調二黃的戲曲音樂主要包括唱腔、曲牌、道白和打擊樂。其中，唱腔是戲曲音樂的主要要素，它不僅是戲曲演員通過演唱來刻畫人物性格，傳達人物思想感情和心理活動的直接載體，而且為推動劇情發展和揭示戲劇沖突起到了不可磨滅的作用。正如著名戲劇學家張庚先生所說：“唱腔不過關，戲就留不住”。可見，唱腔對于一個劇種的留存起著至關重要的作用。

漢調二黃的唱腔以西皮和二黃為主，兼有昆曲、吹腔以及民間小調等等。皮黃腔是傳統戲曲四大聲腔系統之一。西皮與二黃是兩種不同的聲腔，西皮起源于秦腔，在明朝末年清朝初年間流傳到湖北武昌、漢口一帶，與當地的民間音樂和曲調相結合之后逐漸演變成西皮。二黃來自安徽，由吹腔、高拔子演變而來。清朝初年，西皮是漢調的主要唱腔，二黃則是徽調的主要唱腔。在京劇、漢劇、徽劇等劇種中，西皮與二黃腔調一起使用，合稱“皮黃”。西皮唱腔高亢嘹亮、熱情奔放，擅長表現熱情歡快和熱鬧喜慶的場面。二黃唱腔舒緩流暢、深沉婉轉，擅長表現悲傷壓抑、凄楚悲壯的人物情緒。

漢調二黃的唱腔音樂為板式變化體，西皮類的板式有九種，二黃類的板式有八種。西皮類的板式有：〔導板〕〔慢一字〕〔一字〕〔二流〕〔三流子〕〔浪里鉆〕〔嘹子〕〔滾白〕〔酒頭〕；二黃類的板式有：〔導板〕〔回龍〕〔慢一字〕〔一字〕〔平板〕〔扣扣板〕〔浪里鉆〕〔嘹子〕。

西皮類：

〔導板〕一般作為大唱段的起始句，且只有上句形式，下句則會導入〔一字〕板或〔二流〕板等其他板式。〔導板〕可以分為〔大導板〕和〔小導板〕，〔大導板〕的節奏相對較為舒展，其后的每一環節都有一段小過門；〔小導板〕是〔大導板〕的縮進版，一般不帶過門，唱詞也是一氣呵成。

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〔慢一字〕為一板三眼，4/4 拍，又稱作“慢三眼”，中眼起板上落，行腔舒緩、婉轉。常用于較為抒情或敘事性情節，可以自行起唱自行落板，也可以和其他板式聯合使用。

〔一字〕又稱作“原板”，屬于西皮的核心板式，一板一眼，2/4 拍，眼起板落，行腔較為歡快，常用于敘事情節，中速。比〔一字〕速度快的叫〔快一字〕，多用于表現急促、緊張或憤怒情緒，可以單獨使用也可以與〔二流〕等其他板式連接使用。

〔二流〕分為〔慢二流〕和〔快二流〕，一板一眼，2/4 拍，眼起板落，常用于敘事或詠嘆情節。既可以作為獨立板式使用，也可以和〔一字〕與〔三流子〕連接在一起，從而起到承上啟下的作用，層次變化相當豐富。

〔三流子〕又稱作“流水板”，有板無眼，1/4 拍，板起板落，沒有過門，常因角色在劇中的情緒需要來定，速度可快可慢，多用于表現愉悅、激動、憤怒等情緒，既可以單獨使用，也可以與其他板式套用，較為靈活。

〔浪里鉆〕有板無眼，屬于緊打慢唱的一種板式，演員在演唱時常常依靠節奏緊湊的伴奏進行自由行腔。伴奏猶如海浪一般翻涌而至，演員的行腔似魚兒游走，用魚戲浪來比喻此唱腔形象生動。此板式通常獨立使用，也可以和其他板式套用。常用于表現戲謔幽默或哀怨悲傷等情緒。

〔嘹子〕散板，節奏較為自由。在唱法上依人物的情緒變化可以分為兩種，一種是句間不加鑼鼓，一種是句間加鑼鼓，常用于熱情、沉思等情緒。

〔灑頭〕又稱作“哭頭”或“哭灑頭”，散板，無板無眼，常穿插于其他板式之中。

〔滾白〕是一種似念非念、似唱非唱的節奏較為自由韻白，主要用于傾訴和表白。

〔彩腔〕又稱作“花腔”，是唱腔中的一種拖腔，在行腔時不帶字，多用于慢板中。常用的〔彩腔〕有《弦兒下》《燈籠掛》《麻鞋底》《九腔十八板》等等。

二黃類：

〔導板〕屬于散板形式，節奏較為自由，因只唱上句所以需與其他板式連用。多用來表現悲憤、蒼涼的情緒。

〔回龍〕有板無眼，1/4 拍，一般用在導板之后，作為導板的下句形式出現，落句結束后轉入其他板式。

〔慢一字〕一板三眼，4/4 拍，板起板落，旋律舒緩低沉，常用于抒情或敘事情節。

〔一字〕為二黃的核心板式，一板一眼，2/4 拍，速度由角色在劇中的情緒變化而決定，常用于敘事情節。

〔平板〕一板一眼，2/4 拍，板起板落，曲調流暢，跳動性強，常用于表現歡快、喜悅的心情。

三、漢調二黃的生存現狀

（一）多元文化沖擊，生存環境受限

隨著社會的進步和時代的變遷，人民群眾的審美也發生了一系列的變化，層出不窮的娛樂方式吸引了大家的目光，在各種新型娛樂方式的沖擊下，使得漢調二黃這一傳統戲曲的生存空間不斷縮小，觀眾流失較為嚴重。加之，現代社會的生活節奏逐漸加快，使得漢調二黃這種慢節奏的傳統戲曲難以得到青年群體青睞，從而被逐漸邊緣化。

（二）傳承人培養面臨困境

傳承與保護漢調二黃的關鍵在于人，沒有了傳承人，一切都是空談。沒有了傳承人對這一非物質文化的傳承、延續，對于其保護與傳承就成了一句空話。人才的流失是造成漢調二黃傳承人老齡化的重要原因。現如今，漢調二黃的傳承人大都已步入暮年，后續青年傳承人才斷層情況較為嚴重，如果不抓緊培養新的接班人，不久的將來漢調二黃將會出現無人教戲、無人學戲、無人演戲的尷尬局面。

四、漢調二黃唱腔藝術的活態傳承策略

對于漢調二黃的傳承保護工作，不僅僅是對漢調二黃經典唱段和劇目的整理、搜集，還應該對其進行活態的傳承與保護。

（一）保護漢調二黃傳承人

傳承與保護漢調二黃的關鍵在于人，沒有了傳承人，一切都是空談。漢調二黃是通過人與人來傳播的，最基本的傳承方式便是口傳心授，因此，對于漢調二黃傳承人的保護就顯得尤為重要。由于社會的高速發展，漢調二黃的生存空間變得越來越小，民間傳統戲劇一度失去了生存環境，正面臨著消失的危險。漢調二黃作為國家級的非物質文化遺產，其傳承人便是這門藝術種類需要保護的“活化石”，保護與傳承漢調二黃，就是要保護其傳承人。政府部門應對漢調二黃的從業人員進行普查登記，對具有代表性的傳承人給予充分肯定，如此一來才能使民間的傳統文化繼續傳承下去。鼓勵傳承人公開收徒授藝并給予一定的資金支持，對于漢調二黃的團隊進行相應的扶持。

（二）加強學校教育傳承

學校是保護傳統文化的主要陣地，學校的參與保護傳承可以保證漢調二黃的保護傳承得到持續性發展。對于中小學而言，可以開辦漢調二黃興趣班，在教材中納入漢調二黃的相關知識，構建民間與學校的雙向流動機制，將漢調二黃納入中小學文化建設。將民間藝人請進中小學課堂傳授漢調二黃，引導學生認識和了解地方的民間藝術，充分發揮學校教育的作用，使學生成為文化傳承的主力軍，促進漢調二黃的文化傳承。同時，學校也可以舉辦漢調二黃表演比賽活動，潛移默化地增強學生的文化自信，使漢調二黃的保護傳承得到更好的發展。

對于高校而言，可以依托高校的科研平臺對漢調二黃進行系統的研究，尤其是唱腔音樂方面的研究，充分挖掘其文化藝術內涵。通過專家學者的幫助，不僅可以構建漢調二黃的理論體系，還可以提高劇團的演藝水平，從而使劇團發展得更快更好。

（三）科學利用互聯網絡

隨著技術的高速發展，我國已經形成了多媒體化和全媒體化的媒介生態。在這樣的時代背景下，漢調二黃的傳播也應該落腳于多平臺的多形態傳播。借助報紙、廣播、電視等各類傳統媒體，整合互聯網、自媒體、移動終端等新媒體，調動視聽、形象等多種感官，構建一個立體的傳播渠道，實現漢調二黃的全媒體立體傳播，以期達到全面覆蓋的最佳傳播效果。

五、結語

漢調二黃是扎根于安康地區的一項非物質文化遺產，它作為陜西的第二大劇種和國粹京劇的聲腔起源，在我國戲曲文化之林中具有獨特的地位、影響和貢獻。隨著市場經濟的發展，外來文化日益崛起，漢調二黃也面臨著缺少受眾和傳承人的發展危機。但現代化進程同時也為漢調二黃的傳承與傳播帶來了機遇。在現代社會中實現漢調二黃的活態傳承保護，首要就是消除現代化為漢調二黃所帶來的文化陣痛，彌合其傳統性與現代化之間的裂隙。因此，在對其進行傳承保護時，政府應當強化自身的主體地位，加強傳承人素質建設，以提高國家文化軟實力為定位、立足民間文化、形成多樣式的內容生產，充分利用媒介資源，擴大受眾群體，實現文化傳承與經濟效益的雙贏，使漢調二黃能夠在現代社會中得到新的發展，煥發長久的生命力。